《诗词世界》2014.02期目录与作品
卷首语/1
佳作集韵/6
星 汉 沈华维 邓世广 蔡淑萍 杨逸明 沈利斌 柏扶疏 蔡厚示 王玉明 陈田贵
尹建堂 徐德明 李国梁 王爱山 凌朝祥 刘 军 李 汛 布凤华 孙顺林 戴步新
周济夫 刘瑞莲 吴明哲 郑邦利 李仰山 蔡正辉 马菲菲 明剑舟 刘 刚 戚长生
薛维敏 周文贵 姚 平 张桂兴 道·李加拉
感事抒怀/14
柏扶疏 张少林 沈俊杰 武建东 李治善 崔国安 郑淑鹏 余永华 翟红本 康有才
萧登达 梅传军 田景祥 任发权 贾秉锐 李朝宗 刘历周 丁克全 许俊杰 符 才
娄季初 梁智华 柏禄科 崔玉龙 陈 峰 杨学军 李思敏 魏兴元 覃道秋 李福荣
刘 剑 牛忠富 孙宝龙 周世鼎 宋成兴 韦福瑞 王万汇 刘金生 赵光余
咏物寄意/20
赵京战 傅占魁 王全民 赵 基 刘纯斌 贾树森 李浩贤 苏禄煊 张启侠 李勤绍
张俊卿 胡国栋 孔令军 苏 醒 方培熹 高寿年 胡俊文 郑继新 李肖华 刘家兴
潘德润 张继峰 袁汝勇 丁维才 李明强 尹建堂
唱酬赠答/25
夏明江 李德敏 赵 愚 智先才 韩志清 高爱辰 续八宝 张梅琴 徐勋汉 王忠桐
孟献彬 阎谋鹤 周国庆
漱玉新篇/28
宋彩霞 匡 晖 董瑞霞 张 琰 王淑梅 王秀娟 邬旭雯 雷 春 许筱玲 徐水英
王玉侠 安 阳 黄冬云 陈其凤 单继芳 于 掣 赵素霞
情系河山/32
晨 崧 欧阳鹤 刘先森 夏明江 祁 峰 金志勇 许昭华 张希昆 张小航 唐 琪
陈泉辛 杨国武 顾林泉 徐定福 焦为刿 余廷林 张义和 李勤绍 曾少棠 布凤华
华 珍 申小平 詹宏升 吴金龙 马明德 傅中华
七彩人生/39
胡国栋 遇 光 刘吉龙 陈思明 熊石望 汪继桥 蒋石庵 廖国俊 郭春阳 范志强
罗顺华 刘今胜 郁忠尧 王枢仁 魏晓运 胡勤发
三农新曲/42
涂运桥 肖理中 周铭耿 石德兴 王声钟 张焕然 周恩科 杨通云 曾凡汉 孔斌成
李泽冱
诗人风采/44
郭 云
社团撷英/50
李治善 陈星悦 王世常 王枢仁 昃雨田 齐 静 岳洪城 周德海 穆若信 李紹谦
王瑞城 黄淑庆
辞赋天地/53
于海洲 牛宗夫 王传忠
新诗之页/57
朱先贵 程 林 安 阳 董朝海 冯朝军 孙文华 杨 清 肖 雅 陈海金
诗词解读/61
周啸天 沈华维 廉 威
诗艺漫谈/72
郭翔臣 袁汝勇 金恩波
佳作集韵
星 汉
癸巳春游马蹄寺感赋
谈禅我自玉关西,洞窟高悬万象低。
残日红教崖壁透,梨花白与雪山齐。
泥牛入海全无影,天马行空也失蹄。
十里春风心未染,但随钟磬不沾泥。
山丹路上
不管青云与白云,多情来往扫心尘。
川原抱日村村暖,桃杏喷花树树新。
南亩三春飘燕语,东风百里趁车轮。
相机摄取寻常物,化作诗材我不贫。
登焉支山
松涛外有马频嘶,惊破依然似旧时。
不弃天山白头客,残阳为我抹胭脂。
癸巳春登七一冰川感赋二十韵
祁连山上路,引我到青天。
人笨如封豕,车轻似纸鸢。
藏獒危且猛,胡马醒犹眠。
脚踏荒原阔,心开旭日圆。
白云频借用,黑石费周旋。
已息吴牛喘,真成蜀犬癫。
扶携沿碧水,呼啸立冰川。
莽荡驰千里,晶莹照万年。
玉壶休匹比,琼海不虚传。
觅句来豪气,登高胜古贤。
摘星思太白,揽月效坡仙。
皓浩勤收取,卑污早弃捐。
喜看峰雪老,何惧汉程偏。
仍恋尘寰里,坚辞玉阙前。
生生依父老,岁岁惯风烟。
草色通勤勒,河声下酒泉。
飞船游宇宙,瀚海起桑田。
浚堑长城锁,重崖铁道牵。
清雄催健笔,萧飒奈华颠。
碧落回头处,离情久久悬。
沈华维
雾霾锁京城有感
天灾似人祸,白日满街灯。
宿雾迷深树,浮尘失远峰。
野烟皆放量,浊气竞超能。
治本应期待,清污岂靠风?
望燕山雪
朔风吹岁暮,极目景萧然。
又积柴门雪,还添漠北寒。
无聊徒感慨,有梦独堪怜。
借问飘零者,和衣何处眠。
邓世广
初游雁荡山
翠微深处净无尘,待觅清辞记写真。
未敢匆忙轻动笔,只缘陶醉久凝神。
新篇难尽登临意,秀色思留弃置身。
欲把龙湫裁一截,携归大漠伴诗人。
鹳雀楼寻诗
几番梦里绕斯楼,鹳雀声声啼不休。
三晋遗风仍肃肃,千秋名句自悠悠。
长河毕竟归沧海,落日依然照铁牛。
搜尽枯肠诗未得,王公昔已占鳌头。
蔡淑萍
鹧鸪天·自题大龙湫下小照
雁荡峰头能到不?自天落下大龙湫。亭亭袅袅女儿媚,渺渺茫茫旷士愁。 青壁立,碧潭幽,嵚崎乱石卧溪流。闻言欲听山灵语,却待中宵月似钩。
减字木兰花·黄檀硐即景
四围山色,万载沉沉仍叠碧。一脉溪清,长伴孤村是此声。 石墙陶瓦,锈迹苔痕随手画。山货谁沽?老妪提篮神自如。
卜算子·参观王十朋纪念馆
白帝有梅溪,遗爱川东地。一代仪型想象中,初识荆钗记。 桑梓谒来迟,梅苑枝枝翠。留取平生相见面,翠叶亦清气。
金缕曲
无泪供悲泣。自天来、如雷噩耗,懵然朝夕。道我乔迁携友至,言笑今方数日。忍说竟、人天永隔!至嘱殷殷吟咏事,望不才亦效些些力。语在耳,子何觅! 嘉陵水绿苍山碧。但回眸、兴安风雪,玉君成立。树木劝耕西川地,处处劳人足迹。五色炫、康巴诗笔。目送英灵归故里,待春时梨蕊遮阡陌。奉酒往,谒君宅。
杨逸明
题喜马拉雅山脉
雪域神奇多少山,无名无字耸云端。
随移一座中原去,五岳都须仰首看。
西宁赴拉萨火车上
扪星揽月上高原,手可拿云擦雪山。
翻觉天公易亲近,戒严不似世间官。
沈利斌
春柳三首
纤腰袅袅美人知,拂地青丝风自梳。
晓梦笼烟无力气,相思尚有燕来初。
春生新柳染鹅黄,蘸水千丝牵影长。
画舸载将离恨去,烟波一曲一回肠。
柳丝凝翠着谁身,柳絮飘零竟作尘。
枝上絮飞绾不住,多情何必绾离人?
柏扶疏
咏龙马湖
山秀逶迤列,湖明潋滟敷。
羲皇惊海内,龙马出河图。
嘶啸和云翳,蹄轻共浪舒。
骁腾有如此,沛艾小康途。
贺临汾诗词学会成立
忽报家乡柳絮飞,心花便托六花归。
汾川满目梨芳展,尧甸长空凤翰徊。
脂粉清泠傅尘面,珠玑剔透缀游衣。
吟才有雪诗方好,且听平阳笛正吹。
蔡厚示
楼头远眺
有幸居高处,遥观得悟真。
开窗山扑面,侧耳鸟怡神。
海浪声敲户,抟扶梦比邻。
穷通莫须问,乐此自由身。
王玉明
新疆喀纳斯秋色
鲲鹏西去掠云端,寻梦十年为自然。
漫漫金沙翻大漠,皑皑银雪耀崇山。
桦林晚照升明月,村落初饮绕晓烟。
五彩斑斓盈醉眼,心如秋水水如天。
陈田贵
巴黎机场偶感
京华腾越灯初上,降落巴黎夜未央。
梦醒方知亲友远,花都飞雪雾茫茫。
瓜纳巴拉海湾
何事红霞染海湾?银滩千里太阳山。
成人静卧和风里,童小追欢碧浪间。
热内卢
巴西热内卢,真个火如炉。
日烈周身暖,月明满眼舒。
美食夸烤肉,奇岭赞耶稣。
欢乐桑巴舞,激情撼海湖。
尹建堂
访李清照故居
画堂悬巨匾,墨迹亮高才。
漱玉思潮涌,藕花含泪开。
春深香散去,日暮燕飞来。
凤死名千古,清音永不衰。
徐德明
敬亭山赏梨花
带雨含烟信有知,查山胜景惹人痴。
百年老树繁新干,二月香云绮侧枝。
羞涩风前姿色绽,从容麓上郁芳驰。
此来我欲寻春韵,一树梨花一串诗。
秋游金宝圩
秋爽圩乡结伴游,布衣学子自春秋。
车驰金海银波里,人过新桥古渡头。
含笑花枝常夹径,流辉琼阁总凝眸。
尤欣一席农家饭,鲜蟹肥虾醉满楼。
李国梁
在河之洲二首
青烟曼袅半空中,在水一方迎午风。
江岸偶沾桑叶绿,花裙乍见石榴红。
孤疯世事悲趋鹜,同病芸窗枉用功。
咫尺传书心愿许,细抽思绪绕芳丛。
入梦寒云星汉中,伊人薄袖舞天风。
醒时凉濯千漪素,行处幽题一叶红。
穿越阻拦徒有计,追求窈窕险无功。
河洲雷下伤心蕾,如泪团团挂满丛。
王爱山
五老峰
昨饮天山水,今来五老峰。
清泉喷玉柱,晴翠接苍穹。
观建悬崖上,人游仙境中。
此间多妙造,韵味品无穷。
莺莺塔
风流韵事已茫茫,未必张生是色狼。
君看当今屏幕里,多情不逊故西厢。
游太行山大峡谷
爬梯步步高,峰险似尖刀。
回望难知底,攀登竞折腰。
闲游多自在,俗虑已全消。
无欲才无畏,寻诗上九霄。
凌朝祥
雨中访瓜州古渡
散关秋色老,乘兴到瓜州。
石径人踪绝,阴霾细雨稠。
楼船随水去,夜月雾中留。
古渡何形尔,芦苇蔓土丘。
刘 军
鹧鸪天·项羽城怀古
铁马冰河嘶楚风,项王不肯过江东。悲歌最是离人去,断剑还由垓下终。 长儿女,短英雄,寻来故里郁葱葱。无情惟有桑槐在,失意多为霸气空。
李 汛
白马寺参禅
远别天山来上香,千年古刹柏苍苍。
驮经白马无非马,礼佛声腔本正腔。
放下方明来去路,圆通始悟死生场。
尘心一点消磨尽,向晚桑榆乐未央。
龙门石窟三首
伊水清波印绿苔,两山葱翠绝尘埃。
千年石窟声名重,引得游人远近来。
石窟万千临水开,精雕菩萨坐莲台。
世间苦难无人会,祗向西天托未来。
洞里春秋景万千,魏碑书刻药方全。
岐黄术解民间苦,笔走龙蛇有本源。
桂枝香·芒砀山抒感
傩旗猎猎,佑梁孝王陵,晚春时节。三百台梯举步,气舒神彻。遥观高祖芒山上,面东方,汉家英杰。擎天银杏,几经风雨,几千岁月。 犹记得,揭竿陈涉,更泗水亭长斩蛇除虐。逐鹿中原一统,史翻新页。王侯自古无种,但民间,成就功业。汗牛青简,历朝更替,可重评说。
布凤华
休休亭
亭筑深山里,幽林绕碧渠。
鸟声空若磬,花影静如梳。
世事由迁变,光阴任谢除。
抛闲书一卷,坐沐日徐徐。
游惠州东坡园
时宜难合一浮鸥,辗转江南烟雨秋。
坎坷更添豪放气,漂流不费朗吟喉。
乡愁万里寄明月,情愫七分留惠州。
自是奇才天亦惜,深恩赐到荔枝头。
孙顺林
雨华亭
竹杖叩青苔,双溪六涧来。
月明泉眼冷,钟湿梵音回。
景为人情展,山缘地势嵬。
凉风吹拂处,寂寞一枝梅。
戴步新
游五台山作
圣境灵峰佛有光,临时我亦自烧香。
参天古木森森显,得道高僧寺寺妆。
已忌贪心空有梦,方来乞福便无疆。
纤云绕处红尘远,免与时人较短长。
参观乔家大院有感
久已闻名梦想游,高墙阔院一眸收。
汇通华夏碑宜耸,服务黎元匾幸留。
买豆生财偏有运,经商济世不封侯。
致庸守信人钦仰,礼遇员工乃上谋。
周济夫
初到扬州
远来偏已值严冬,三月烟花怅未逢。
买得维扬诗一卷,旅边吟赏坐春风。
游瘦西湖
山遥水瘦各含烟,冬柳疏疏态亦闲。
此身未许湖边老,只撷波光下画船。
刘瑞莲
桂林漓江
一江秀色豁吟眸,罗带青簪偕旅俦。
峰弄翠屏山俊俏,波依竹岸水风流。
春光但使千帆竞,乳石谁溶几洞幽?
最喜金银名桂树,总耽诗句在枝头。
吴明哲
秦淮河景区
横店秦淮岸,歌声转画桡。
长门斜对柳,曲径暗通潮。
醉里青云路,林间碧玉箫。
不知桃叶水,流否短长桥?
郑邦利
游东山岭
晴空悬画卷,流彩艳奇峰。
树茂苍岩叠,山高曲径通。
梳风篁翠绿,沐日果嫣红。
寺耸香烟绕,游人醉晚钟。
李仰山
桃源旅游区
泻下瑶池水一湾,桃花岛外碧波连。
风光不逊西湖美,北育桃园南映山。
蔡正辉
游水镜庄
盛衰莫叹总无凭,善荐贤才国可兴。
但得人皆如水镜,潜龙四海尽飞腾。
马菲菲
昙 花
一笑红尘随即归,此生原不为芳菲。
萧然独守唯清寂,月色寒霜携梦飞。
明剑舟
石河子春游赏桃花二首
拂煦春风锦似霞,缤纷万树赏桃花。
翩翩蝶舞黄蜂闹,粉蕊繁枝漫绿涯。
青枝吐艳缀繁英,一阵清香万缕情。
人面桃花何处觅?风姿绰约啭娇莺。
春游白鸟湖
远嶂画屏围,澄湖获絮飞。
蓝天翔白鸟,紫燕掠晴晖。
窈窕聘婷影,豪雄俊彦才。
踏青吟兴雅,胜友乐开怀。
刘 刚
春 柳
才消冰雪尽,婀娜绿初匀。
雨润千丝秀,烟笼两岸春。
回风怜袖冷,顾影惹眉颦。
凝目江天远,遥遥梦若尘。
题荷塘蜻蜓
敛翅陂塘小,清凉绿意稠。
倚风花称意,照水影含羞。
雨歇莲台净,云轻柳岸浮。
但凭身作笔,蘸破一池幽。
戚长生
春 思
又见青山翠,春深草木知。
清明怀故旧,静夜起相思。
愁雨花含泪,芳华去几时?
留痕追岁月,老树数新枝。
泪雨梨花
江南泪雨祭清明,打落梨花忒无情。
欲问残红何处去,悄然化土待春生。
薛维敏
望 月
镂冰多苦旅,月照涌乡愁。
雁度长空寂,花飞芦甸幽。
天边星北向,塞外水东流。
古道黄尘远,一轮两地秋。
周文贵
芳 草
今人照古月,芳草几经秋。
明岁春风起,依然满九州。
醉夕阳
把酒临风醉夕阳,轻歌漫舞享时光。
相知朋友经风雨,山自无言水自长。
姚 平
牡丹三颂
国色雍容数洛阳,仙葩华贵匹环嫱。
轻盈难绘梦间影,红艳欲流尘外香。
中土佳人称蕊后,上林词客许花王。
神州独领群芳谱,一寸相思一寸芳!
天香云外散琼瑶,红粉芬芳万里飘。
蝴蝶飞来寻秀翅,蜜蜂采去舞灵腰。
龙涎高贵难方美,檀木清幽未中标。
扑鼻闻时多雅趣,兰馨桂馥不曾超!
仙姿月下舞风神,报道人间入仲春。
万树寒梅先谢幕,一畦丛菊未开巾。
夭桃难与争颜色,玫瑰何堪共比邻。
邀得嫦娥频作伴,花开富贵更无伦!
张桂兴
感 时
阴雨成愁绪,落花多感伤。
人生荆棘路,放眼步春光。
夜宿捧河湾
岭上一钩月,山村几处灯。
白河屋后唱,如梦伴蛙声。
道·李加拉
铁门关
旧朝古驿铁门关,多少征夫血泪酸。
今日游仙过丝路,梨花千树满山间。
故里行
故里成新客,游观草色新。
乡情依旧在,奶酒满霞樽。
天河颂
远古征驼鸣大漠,巴音儿女谱新歌。
家乡随历沧桑变,依旧滔滔是此河。
感事抒怀
柏扶疏
人月圆·欢呼嫦娥三号落月
嫦娥奔月千秋事,曾问在何年?纔知今日,从容软着,举世称冠。 娉娉袅袅,长空俏丽,蓝玉襟环。忸怩如许,明眸独具,雀中虹湾。
张少林
嫦娥落月记
修长美腿俊嫦娥,落月安居玉兔窝。
拍摄红旗招展处,牛郎织女尽欢歌。
玉兔号踏上月球记
离窝玉兔驾豪车,缓步轻移梯半斜。
月面风光全饱览,频传彩信梦无遮。
沈俊杰
中国首次在月球成功软着陆感吟
嫦娥携玉兔,三上广寒宫。
落月抛身稳,巡天举目穷。
美苏曾竞秀,尧舜复称雄。
更待经年后,往来莺鹊同。
武建东
步月·贺“嫦娥三号”落月成功
万里清风,一轮明月。九天不尽辽阔。几时向往?引兔探蟾窟。带家信、踏上广寒;携旗帜、映红银阙。千秋梦、今夜始圆,古来情结。 枝头香不绝,依旧念当初,丹桂时节。满怀壮志,喜从无停歇。已三顾、情寄嫦娥,更同饮、韵含春物。心高远,争在外空发掘。
水调歌头·我划定东海防空识别区有感
壮志海疆外,立鼎宇寰中。防空区域划定,一线始弹红。敢欲乘风破浪,何恐虎狼狂妄,威震一神龙。若想驰天下,再费十年功。 昔年耻,有待雪,斗顽凶。该当亮剑,利刃随意舞雄风。谁可争相云举?唯我中华儿女,终究势无穷。天地苍茫里,俯瞰最高峰。
李治善
贺嫦娥三号月面软着陆
驾箭腾空起,凌霄绕宇环。
嫦娥落明月,玉兔駐虹湾。
镜摄蟾蜍影,像留仙桂山。
五星旗放彩,红耀九重圜。
崔国安
嫦娥三号载玉兔登月
玉兔高能探月才,嫦娥冻体报春来。
万坑沟壑详情录,小小星球大舞台。
郑淑鹏
【正宫】塞鸿秋·嫦三探月
嫦三原在神州住,长征推上航天处,提携玉兔蟾宫去,轻轻落在虹湾渡。观察地表凸,探测资源数,开通国梦星球路。
余永华
嫦娥三号落月
嫦娥轻落建丰功,玉兔雍容访故宫。
着陆平安停月面,巡仪穏健到苍穹。
近机互摄清新照,遥送回传靓丽风。
浩渺星空初上路,航天探测永无穷。
翟红本
贺嫦娥三号登月
归月嫦娥偕玉兔,千年神话梦成真。
东坡若出吟新句,更信九天能住人。
康有才
贺嫦娥三号登月
神州现彩虹,挥剑舞苍穹。
玉兔探明月,嫦娥索太空。
当圆华夏梦,更振国人风。
彰显炎黄志,千秋伟业功。
萧登达
嫦娥三号登月有感二首
三号嫦娥落月球,引来玉兔漫闲游。
几多奥秘待人解,各种奇思逐步酬。
霄九桥头津渡远,氦三富集聚能牛。
当今后翌神威大,竟使瑶台亦犯愁。
嫦娥登陆驻虹湾,一次成功非等闲。
玉兔随心巡漠月,何时碧落建家园?
梅传军
蝶恋花·嫦娥三号落月
琼阁凭栏看远岫,云海望穿,惟把家乡透。碧野虹湾石坡陡,不看芳草看皲皱。 嫦娥如意登宵九,携兔跟随,彼此长相守。谁捧千年桂华酒,相逢一醉婵娟袖。
田景祥
贺嫦娥三号发射成功
拨通热线问吴刚,捧酒冬宵何故忙?
笑见嫦娥归梓里,月宫丹桂又飘香。
西江月·贺嫦娥三号成功登月
玉兔晖盈星灿,嫦娥舒袖宫寒。吴刚不再守孤单,热泪挥飞银汉。 回望升空惊叹,登临淡定安然。谷幽山静任悠闲,坐地巡天浪漫。
任发权
嫦娥登月
太空缈缈闪星辰,三号嫦娥向月奔。
科技终圆华夏梦,九天揽月建新村。
贾秉锐
贺嫦娥三号落月成功
嫦娥背兔到蟾宫,展翅轻轻落宇琼。
浩渺虹弯铺脚下,太空进驻九州龙!
李朝宗
祝贺嫦娥三号发射任务取得圆满成功
西昌一闪裂苍穹,三号腾飞奔月宫。
亿万颗心齐祷祝,瞬间着地看成功。
刘历周
玉兔探月
毋庸牵线地天通,三号嫦娥靓碧空。
万里云霄飘动画,九州科技御长风。
五光十色晖寰宇,四腿六轮行月中。
龙赞玉盘圆分外,明眸洞察广寒宫!
丁克全
嫦娥奔月
嫦娥抱兔又升空,万众欢呼喜庆功。
奋发图强圆国梦,中华崛起世繁荣。
许俊杰
十八届三中全会新景观
神州红日耀中天,破雾撩云暖大千。
众志凝成强国梦,群贤谱出灿时篇。
嫦娥落月惊星宇,航母扬威慑贼奸。
展翅鲲鹏腾万里,宏开远景壮空前!
符 才
十八届三中全会感悟
盛会东风传喜讯,九州大地响春雷。
明灯照亮征程远,巨舸启锚破浪开。
改革兴邦攻险阻,过河摸石上高台。
全心实现中华梦,民富国强鸿运来。
娄季初
欢呼中国共产党十八届三中全会公报发布
百卉园中色不均,霏微细雨草虫呻。
无声甘露知时节,万物葱茏又得春。
梁智华
拜谒毛主席纪念堂
膜拜京华纪念堂,虔诚肃穆奠心香。
眼瞻遗体生悲意,棺护尊容除国殇。
万里长征燃火种,八年抗战振炎黄。
妖魔若是再来犯,胆魄随君灭豹狼!
瞻仰毛泽东铜像
韶峰湘水舞丹枫,乐伴游人仰俊雄。
柏簇丰碑魂壮阔,人观铜像意尊崇。
诗书浩浩深如海,思想昭昭灿若虹。
武略文韬孰能比?风流尽展国旗中。
柏禄科
柳梢青·纪念毛主席去安源
伞赤衣宽,云乌野旷,孤胆情燃。脚下追风,拨开沉寂,远眺苍山。 龙潜大海随安。向矿井、长生暖寒。旗耀光华,志飞心底,眉宇轩然。
崔玉龙
斥安倍拜鬼
癫狂掀震自寻烦,身附阴魂拜鬼坛。
犹记当年魔爪舞,岂容纳粹再扬幡。
陈 峰
巫山一段云·纪念刘少奇主席
杨柳风中绿,桃花雨里开。冰消雪化又春来,君去倍增哀。 往事何堪忆,冤情难释怀。中华兴盛仗奇才,洒酒祭天台。
杨学军
大屠杀记念日听南京鸣笛
笛鸣今又震长江,败寇何曾愧说降。
血笔传承书旧卷,幻成长剑护家邦。
悼曼德拉
刃悬顶上意如何?昂首吟成血恋歌。
旷世伟才堪命久,寿尊九五亦无多。
李思敏
盼 房
煤窑四十打工史,棚户挡风遮半间。
房姐房爷心恁狠,命穷老汉泪难干!
天壤别
老板年薪百万元,贪官一口几重山。
工人汗水值多少,月月衣兜少饭钱。
魏兴元
浣溪沙·兔年祝词
岁月飞驰又兔年,春风初染绿杨烟。山城处处着先鞭。 水库蓝图描美景,旅游憧憬赋新篇,富民兴县万夫前。
覃道秋
清风颂
一道清风令,云收万里晴。
名牌茶酒冷,豪店美餐停。
车驾院门卧,官员乐步行。
中央新举措,事事顺民情。
李福荣
【仙吕】醉扶归·某些城市人行道
昨日才填罢,今日又开挖。月月填填月月挖,日日新图画。趁早该将拉锁加,省事揩油大。
刘 剑
叹雾霾
时弥霾雾又风沙,遍地高楼哪是家。
绮梦空占长寿诀,吸尘器上看天涯。
牛忠富
临江仙·忆长征
常忆长征行万里,犹闻万马奔腾。挥毫作赋总多情。空前卓绝,苦难造精英。 豪气在胸书壮志,敌人发抖心惊。工农振臂笑相迎。丰功铭记,华夏奏清平。
孙宝龙
雾 霾
堵车憋闷困尤慌,停课孩童受内伤。
口罩销成奇俏货,雾霾不扫好愁肠。
周世鼎
鹧鸪天·植树造林
众手栽成华夏春,天风摇曳净浮尘。甘霖浇灌滋根长,日月生辉育叶新。 深似海,广无垠,九州大地气氲氤。千间广厦凭成就,寒士何烦再受贫。
宋成兴
满江红·新年唱怀
正道无壅,圆梦矣、庶民期待。三十载、地球倏变,小城豪迈。丽日驱寒梅早放,和风送暖枝先摆。迎盛景、笔底蕴新知,情难改。 前行路,艰险在,谋发展,江山泰。有坚强领导,探空潜海。怀远岂能三日醉,忠贞哪顾千夫怪。马嘶腾、花艳漾春晖,人心快!
韦福瑞
忆秦娥·报载25省市遭雾霾感作
忆从前,白云飘舞艳蓝天。艳蓝天,雾霾尽染,咽痒喉干。 尘埃不尽总漫漫,河山锦绣遭污缠。遭污缠,苍天呐喊,还我家山。
王万汇
元旦新吟
淑气潜姿卧草庐,檐头已有腊梅殊。
春添馥讯新阳耀,地拱青罗故岁除。
莫把心情封陋室,宜聆节序捧元初。
长桥举望多风物,柳绿章台细影蠕。
刘金生
我看安倍拜鬼
扶桑群丑祭妖牌,安倍躬身向鬼哀。
复辟招魂缘旧梦,扩军修宪酿新灾。
休忘华夏黎民血,当记东京审判台。
所奉神灵皆孽障,且看黑日向西栽。
赵光余
为纪念杨虎城将军诞辰120周年而作
捉蒋华清池,昭昭虎将威。
驱倭初有志,剿共屡生悲。
哭谏加兵谏,兴师是我师。
请缨为社稷,击壤颂传奇。
咏物寄意
赵京战
顾炎武故居
几番大地走龙蛇,四百年来风物赊。
玉带锦袍归帝阙,竹篱茅舍是吾家。
补天未遇娲皇手,浮海可追夫子槎。
辽鹤飞来唯一笑,细听商女诉琵琶。
题博陵第文化研究会
婉转滹沱九曲廻,博陵风物秀成堆。
西厢月好隔墙待,北郭桃红迎面开。
彩帕蒙头何处识?青花插鬓故乡来。
汉唐香火谁堪继?笑指圣姑台畔梅。
傅占魁
咏梅三首
腊 梅
枝无绿叶花先著,偏爱霜风带雪吹。
许是未遮羞见客?半含蕊笑半低眉。
朝访梅园
迎风踏霜草,生怕赏花迟。
不媚繁枝乱,偏居一角稀。
瘦凝香入骨,苞合玉怀思。
清气盈天地,冰轮梦有知。
白 梅
清怀一树寄寒星,雪里遥看璧正明。
澄水何来风扑影?霾原我自夜擎灯。
冰前邀得天仙舞,月下惊回玉兔倾。
底事人间多媚色,晶莹独抱哪留声!
二0一四年甲午元旦步林峰吟长韵
日轮飞动大江红,岁月舟行碧浪中。
滩险无闲惊一瞬,峰高有翼送长风。
草因心远知时绿,星入眸明觉夜空。
携手驾龙潮涌去,当期圆梦马驰东。
王全民
野 马
褐色云烟地卷空,蹄生霹雳啸生风。
山林戈壁任奔走,伯乐何须情独钟。
马年春早
腾云龙马降神州,大地风和丽水流。
长啸一声枯寂破,春歌盈耳百花稠。
赵 基
感 时
斗转冰轮又下弦,心灯灼灼笔花燃。
待留韶岁吟窗驻,墨海清辉无尽圆。
新年杂感
掩卷思飘聆梵音,烟云过眼沐甘霖。
南无一念三千界,化度柔肠沧海心。
刘纯斌
咏雪二首
庭院琼花满树桠,枝头冷落伴寒鸦。
无常苍狗云烟隐,难唤春姑到我家。
满院琼枝挂玉葩,难分雪朵似梨花。
银妆化后方知晓,寻韵应当访谢家。
雪后街头一瞥
万树梨花妖冶开,长街冻玉白皑皑。
围炉哥仔早杯酒,踏雪村姑卖菜苔。
贾树森
赏《清明上河图》
谁诉清明盛世音,汴河上下沐甘霖。
择端妙笔生佳境,一卷流传耀古今。
读袁崇焕《临刑口占》
英雄气短梦成空,枉抒豪情遗宇中。
罪定莫须能误国,谁来舍命守辽东?
江城子·冬日感赋
朔风渐起夜寒生。冻霜凌,卷残英。人寂难眠、但见月微明。触景伤怀思绪乱,依冷案,伴孤灯。 晨曦乍露隐疏星。籁无声,感伶仃。秋去冬来、篱下忆芳庭。独自流连心意倦,空怅惘,诉幽情。
李浩贤
癸巳中秋西山桃花破季开放寄咏
时届中秋物候新,碧桃金桂竞芳芬。
九州一改促千变,草木也知争二春。
苏禄煊
白桦二首
身居北徼远中原,未遇诗人不入篇。
巧匠幸逢皮制蜡,放翁雪夜照亭前。
东风料峭暖律迟,独破酷寒先上枝。
未若桃花颜色艳,却教征客忆娇荑。
张启侠
咏 雪
寒流滚滚抖飞花,洒洒飘飘无际涯。
心地清纯骚客赞,舞姿优美世人夸。
常将玉体妆原野,屡伴梅花映彩霞。
乐为春天当信使,欣融沃土福田家。
岁寒三友
岁寒三友竹梅松,貌不相同秉性同。
历雨经风长大雅,沐寒浴热总从容。
不因境险行为改,岂畏时邪气节庸。
面对万难无所惧,一身洁质展高风。
李勤绍
梅 约
新正邀赏梅,短信几番催。
深恐春溪涨,梅花伴雪归。
晨 望
莺啼栏外树,风送晓寒来。
细雨氤氲处,梨花一夜皑。
张俊卿
看 潮
狮吼哮天动地开,风驰电掣几惊呆。
千重白雪翻筋斗,倒海倾江逐浪来。
咏 竹
晨舞朝阳暮戏花,群芳静翠几竿斜。
蓝湾钓月云霓醉,绿岸流烟雨露赊。
湘子凌箫腾碧水,船翁掷拱幻虹霞。
高风亮节披霜劲,笑嚷堂前荫数家。
胡国栋
醉花阴·思雪
去岁借林相伴住,枕上卿卿语。冰节又重如,叶被枝铺,竟缺皑皑褥。 怨君别恋逍遥去,羞荔孤蕉户。谁诉有人驱,焚宝烧珠,梦断回乡路。
孔令军
咏 雪
时逢大雪雾茫茫,路堵车停渡断航。
急盼乱琼灰垢洗,喜添玉树碧空扬。
沙洲麦盖三层被,曲水冰封五寸墙。
独钓寒江鱼满篓,一杯浊酒诉衷肠。
苏 醒
故园颂二首
夷齐清圣翥天浮,德肇东方誉满瓯。
节义千秋标浩史,清风万里蔑王侯。
京东自古无双地,关内从来第一州。
乘与时潮翻巨浪,桑田沧海竞相俦。
昔为黄洛旧城头,龙起殷商凤起周。
一水蜿蜒飘玉带,三山襟抱矗金瓯。
东来紫气文峰塔,西界祥云如意洲。
千载斯乡清圣地,德源浩荡古今浮。
方培熹
满庭芳·京剧白蛇传观感
千载修行,峨嵋山上,二仙难断尘缘。破云穿雾,双美下人寰。湖畔如烟柳色,花千树、喜遇潘安。心相印,春花无限,月老线来牵。 良缘,琴瑟乐,春宵苦短,情意绵绵。忽平地惊雷,法海凶顽。苦把鸳鸯拆散,闺房事、秃子何干。摧风雨,雷峰塔倒,应破镜重圆。
念奴娇·赏昆剧牡丹亭
兰心蕙质,步梅前柳下,情丝难断。彩蝶双飞花烂漫,雏燕相依相伴。明媚春光,困人天气,春梦巫山恋。风情万种,总难排意缱绻。 叹玉殒奈何天,神明恻隐,又送芳魂转。璧合珠联成宝眷,花好月圆皆羡。玉笛声声,柔情似水,温婉春无限。清心愉悦,国之瑰宝堪赞。
高寿年
赞骆锦树先生隶书
屋漏枯藤老树根,龙盘虎踞好纯真。
金文汉隶相融体,细品静观都入神。
胡俊文
红叶吟
冬日暖阳照我身,游人纷至醉芳魂。
忽如一夜寒风劲,尽卸红妆润草根。
咏银杏
绿水清风伴我眠,休言名利躲深山,
寒冬肆虐亦无畏,满撒黄金心底宽。
郑继新
架电工
遥看铁塔撑天耸,攀跃高空揽月工。
钳手织成千里网,辉煌灿烂立新功。
李肖华
减字木兰花·读书情怀
读书添醉,莫道今时逢暮岁。如沐春风,缕缕文思萦腹胸。 情倾书卷,春夏秋冬无厌倦。励志怡情,云淡天高放眼明。
刘家兴
窗前白玉兰
花苞绿叶拂窗帷, 蹿上三楼探访谁。
玉白清馨崇素雅, 幽香入室慰斜晖。
潘德润
画堂春·杨柳
婆娑杨柳覆闲畴,喧嚣鸟啭枝头。溪鸣蛙鼓奏无休,韵锁原流。 白絮翠摇清影,浓荫庇护鸾俦。鞠躬尽瘁解人忧,寡欲无求!
张继峰
立冬夜
飒飒凄风摇树枝,无眠着意四更时。
寒光户外凝霜露,热血胸中理絮丝。
豪放争擎苏轼赋,清馨慕取易安词。
博知亦可和谐谱,勤奋应攻李杜诗。
袁汝勇
母亲河
一线白云间,延绵九曲弯。
惊涛吞日月,骇浪卷川山。
万马入平野,千军破险关。
蛟龙驯九曲,与物永无患。
咏 荷
碧荷泽国水泱泱,夜获珍珠日沐阳。
阵阵微风摇雨伞,茸茸翠盖隐鸳鸯。
污泥不染风华雅,根系深藏品味长。
姐妹离家寻对象,弟兄牵手跳锅庄。
丁维才
雪中大丽花
一树奇葩秀院中,忽遭雪妒失葱茏。
香魂无奈灵虚去,留却笑颜依样红。
李明强
画 春
遥望小楼东,春山景郁葱。
绮园花艳丽,曲径柳朦胧。
绿水浮清影,层云曳惠风。
绘成千尺画,墨映子虔翁。
尹建堂
雪
状如芦絮漫天飞,降落人间再不回。
片片清纯投沃土,丝丝温暖送寒梅。
无情却让烟尘散,有爱还将寸草辉。
最是风停云淡月,茫茫旷野待春归。
唱酬赠答
夏明江
临江仙·甲午新年和匡晖女士
汉水云帆影远,陇山翠鸟音赓。东西南北撷繁英。采风同雨沐,踏浪共舟行。 笺上秦砖汉瓦,吟中黄鹤江城。宋唐诗阕有传承。新年凝瑞气,旧曲换春声。
李德敏
于大连棒棰岛步叶剑英同志《远望》
鼎革长征忆逝翁,红旗接力启新程。
壮心已化擎天柱,大业还凭北斗星。
破浪千重强国格,乘风万里缚苍龙。
愚公几代英雄志,装点神州飞彩虹。
赵 愚
和欧阳鹤老及郭云、史文山二位诗兄《甲午迎春》韵二首
征马疾蹄岁序回,梅花簇簇报春归。
吟诗尚可尊新韵,诵曲仍须依旧规。
一往清风甘露颂,久憎暴雨恶霾为。
光阴矢速人虽老,健笔涂鸦却可飞。
平生潦倒出身苦,盛世无忧播好春。
似锦江山琴管奏,如虹日月性情奔。
浑尘顽痼需长策,广宇黎民定醉魂,
马到国强歌玉兔,老愚以酒祝祥云。
智先才
次韵欧阳鹤、郭云二位老师《甲午春词》并致贺二老春节愉快
披霜踏雪暗香回,幽雅宸扉春信归。
谋远精描强国梦,情深擘画富民规。
一方净土少污垢,万里清风多善为。
辞岁金蛇瀛海舞,迎新玉马碧空飞。
地府难容老病身,扶轮风雅焕青春。
喜闻雾霭日光洗,乐见贤良服驭奔。
匡世纾灾为本分,鞭邪讴正更销魂。
迎新把酒酹天地,酬唱漫吟赏彩云。
韩志清
《甲午春词》步欧阳鹤、郭云、史文山老师韵(新声韵)
星移斗转又轮回,游子思乡久盼归。
遥想当年燃战火,欣逢今日创新规。
两区分制随民愿,孤雁合群顺势为。
待我金瓯成一统,举国同庆共觞飞。
玉兔嫦娥巧现身,广寒排宴庆新春。
银蛇起舞神州奋,金马扬蹄玉宇奔。
凝聚民心添气魄,依凭科技壮灵魂。
常怀甲午民族耻,励志腾升驾彩云。
高爱辰
步韵和欧阳鹤郭云《甲午迎春》二首
时光如水挽难回,转瞬冬终春又归。
继往开来皆有律,新生陈谢岂无规?
腾蛇乘雾倏然逝,骏马驰奔正可为。
惊蛰雷声来动地,巨龙腾跃入云飞。
老来已是自由身,郊外行行日觅春。
鹊固情多逢对语,兔因胆小见狂奔。
沿河看柳枝生眼,循陌观芽草系魂。
归去偏当夕阳好,漫天灿灿亮霞云。
续八宝
次欧阳鹤郭云吟长《甲午迎春》原韵二首
潋滟冰溪潆九回,一年初景悄然归。
雨丝轻洒浥新燕,雾霭尽消闻子规。
莫负良辰随日度,要圆好梦及时为。
春雷已奏复兴曲,骏马乘风插翼飞。
退休离职未闲身,开辟新天又一春。
网海一虫狂嚼咽,键池十马并驰奔。
兴来把酒会吟友,夜静敲诗入梦魂。
如此晚年真适意,懒看空际过浮云。
张梅琴
步欧阳鹤老郭云吟长《甲午春词》原韵二首
鸿钧飞转又春回,大野昭苏风雨归。
喜看江山呈美貌,欣闻城镇破清规。
图强大气终无断,旷古中华敢作为。
碧宇嫦娥轻落月,神州涌起浪潮飞。
立志奉工应洁身,殷勤瞩望杏花春。
凝神梦想长河唱,叶韵情思万马奔。
万里云霞披碧野,千年松柏寄精魂。
中华儿女多奇志,作梦如同出岫云。
徐勋汉
奉和郭云老师《中秋夜望月忧念孙女》
天高秋气爽,水碧篆烟清。
露泽千林暗,云开一镜明。
挑灯书祖爱,望月系孙情。
为惦添衣否,无眠到五更。
王忠桐
奉和郭云先生《中秋夜望月忧念孙女》
别久自心萦,难忘秀目清。
常叨孙女慧,笑咏月华明。
少抱攀鳞志,老怀怜犊情。
无眠思掌玉,辗转每三更。
孟献彬
题《朱丹荷花壶》
巧手莲花意,灵砂西子容。
清香不飞远,滴滴在茶中。
阎谋鹤
读范仲淹《渔家傲·北地怀古》
十万群山簇庆州,孤城千载阅春秋。
羌民多难笛箫厉,边警不安黎庶忧。
塞上狼烟何日止,沙场血泪几时休?
将军一曲渔家傲,尽是征夫悲苦愁。
周国庆
题兆明兄所摄《可上九天揽月》
普天织就傲苍穹,来试嫦娥碧海风。
灵药空留千载恨,人间五彩易蟾宫。
《桃花扇》之海光楼题兆明兄所摄《拱极台夜色》
枯藤失却旧时衾,俊逸亭中话古今。
寄语世间怀故友,汉唐风韵月宫寻。
漱玉新篇
宋彩霞
环县河连湾陕甘宁省府旧址
胸中热血正升腾,纵目登临脚步轻。
一树苍凉阅今古,城门耀眼陕甘宁。
环县张南湾水库
谁引黄河洪德乡,群山环抱一方塘。
欲飞水气扬千里,洒向田间宿舍旁。
癸巳秋观看环县皮影戏
植根黄土地,演绎大成篇。
道载千家愿,驴驼万座川。
情歌才结尾,鼓乐自缠绵。
勃勃原生态,多元趁管弦。
注:驴驼,一条驴载皮影道具下乡。
次韵文朝将军《环县寄怀》
莽莽乾坤一望中,高原盆地富康宁。
山经战火传奇事,矿借油田作翠屏。
皮影留歌牵妙理,诗坛寄意起幽情。
红区新貌名天下,更有文华灿日星。
匡 晖
甘州令·奉酬著名画家驼王祁峰先生馈赠诗书墨宝
寂云翻,朔漠动,沙飞石挞。烟半壁、瞬间轻雪。响驼铃,踏枯草,凛霜寒涉。走天涯,瘦峰骨,负大任、逆风吟阕。 肃州赤子,荜门人杰。耀华夏、墨林称绝。始髫龄,砺五秩,砚田难辍。誉祁连,树高格,逸文质、雅音传彻。
临江仙·甲午新年有寄夏明江先生
落墨千湖星缀,飞笺百阕歌赓。钟灵荆楚毓精英。奉官清誉载,破卷苦舟行。 唐宋韵成天籁,诗朋贤聚京城。后昆耆宿喜传承。香山齐望远,北海共吟声。
霜天晓角·酬答张小航吟长赠诗
南来梅笛。三弄敲竹碧。独树鹏城隽笔。意豪放、节刚直。 堪忆,天籁出,韵逸飞狂墨。赓咏香山红遍,对菊盏、红笺寂。
董瑞霞
浣溪沙·冬至三首
风袭枯枝倩影无,故园难觅旧时书。几多愁绪奈荒芜。 休托冷禅圆旧梦,莫嫌残雪瘦梅庐。酒温催昼待春涂。
遥夜凭窗积雪深,半壶成酒半壶阴。浮生岂惧冷霜侵。 僧侣鼓钟疏冷月,老翁涂墨觅瑶琴。流年休负那痴心。
相约寒梅雪上栖,白头销得暗香迷。流年许我几多痴。 移步石前思鹤子,听风松下望虬枝。此宵涂梦待春时。
张 琰
扬州慢·贺新年
碎玉轻盈,新桃替旧,扬蹄烈马奔腾。举杯斟酒令,唱吟瑞云凭。看陌上、梅枝绽放,雪霏辟路,万物方兴。贺今朝、盛世天和,添彩张灯。 四时流过,叹光阴、回首眸凝。 几多事撩眉,玉杯把盏,秃笔邀朋。我欲牵琼驱影,浮生愿、赋语春姮。且倚阑追梦,花开云卷情升。
斗百花·寒菊
飒飒西风平起,绰俏仙姿如水。独立寒秋清韵,笑迎霜露还美。北园守望,悠静更压群芳,满苑幽葩谁比?凉月轩窗起。 怎解其味,不与春花炫丽。千古赋章,岂是戏笔言诔。百态生情,红衣落尽谁痴,却道缘深难弭。
王淑梅
浪淘沙·夜雪
凉月清风弹,吟断霜寒,星光淡淡雪为弦。寄梦故乡情不悔,话尽痴缘。 素练也缠绵,轻绾河山,一腔歌罢夜阑珊。冰滞水凝成琥珀,笺上花鲜。
王秀娟
访青檀寺
足下有龙吟,沿途草木深。
往来尘世客,多少梦中人。
石老青檀劲,堂幽银杏芬。
听风崖上坐,秋色染衣襟。
春游龟山
东风一夜到天涯,塞北江南处处葩。
放眼青松吆绿浪,置身流霭染云霞。
徘徊芳树何须酒,小憩石阶休用茶。
若问春光何处好?龟山脚下访桃花。
邬旭雯
西安古城印象
渭水之滨润古都,大唐逸韵有鸿儒。
秦砖汉瓦时能见,翰院皇陵却不孤。
大雁塔前聆故事,曲江池畔荡心湖。
鼓楼城下尝鲜味,西北风情入酒沽。
雷 春
渔歌子三首
遥望窗前数支梅,寒枝凌雪问春回。白光照,朔风吹。惟对清香意欲归。
梦寻四方路万千,何时超渡月宫边。达与贵,付之天。笑把红尘印画栏。
宦海沉浮是王侯,穷通名利不自由。追逐似,若神游。吟诗挥墨意方休。
许筱玲
新年即怀
诗心抛出美春台,野外灵风覆浩皑。
次第欢声金马赫,联翩祝语舞花开。
闲游踱步入山寺,禅定倾听祈梦来。
拾起云舒霞卷伴,行吟恣韵逸尘埃。
腊 梅
百媚凌寒独占枝,冰魂权倚傲梅姿。
五光萼影横斜画,一笑馨风金色滋。
绰约千回流韵绝,剪裁九奏舞阳时。
春痕破出南来早,蝶梦泠然纤远驰。
徐水英
游龙宫洞
龙王敖广陆行宫,洞内晶莹海殿同。
千载流传神话美,百年谈笑雨烟濛。
古为今用护名迹,湖入溶崖留世风。
游览休闲寻胜景,梦圆水府探尊容。
游石钟山
鄱阳湖口石钟山,峭立危岩云水间。
一线中分吴楚界,仙公造化景非凡。
玲珑精巧蓬莱岛,褐色礁崖碧浪天。
神韵钟灵生百态,游人兴致赋诗篇。
王玉侠
谒金门·司马祠有感
拾阶上,忽听仙音独唱。矗立孤峰翘首望,鹊翔燕语朗。 正气世人敬仰,史记余辉千丈。纵有懑烦心里放,千秋应不枉。
安 阳
重游童牛岭有感
俯首子牛披北斗,荒芜陇上育春秋。
这山更比他山秀,不料桃源在此丘。
黄冬云
惜 梅
天苍水瘦鸟鸣溪,径野阶孤雪筑堤。
枝上才开三两朵,闻香欲采恐花凄。
赏 雪
秋风未尽啸天寒,欲待添衣雪似团。
一夜窗花无数贴,贴山贴水贴楼兰。
陈其凤
汉宫春·赞黄河金岸
璀璨明珠,更江南塞上,灵秀妖娆。滔滔玉垂旷野,金岸精雕。奔流不息,有佳名、盛景重描。阡陌美、资源遍布,孤烟大漠逍遥。 邀月贺兰歌踏,又六盘不朽,湿地飞鷂。鱼肥米香誉满,古道琼瑶。黄河九曲,创新高、宁夏称娇。姿锦绣、丰盈一套,风光无限今朝!
单继芳
客中随感
枕梦成新茧,沉心入旧秋。
逆风销百念,牢雨剩多愁。
入眼徒伤境,倾杯不解忧。
眉间翻往事,冷照下重楼。
于 掣
凉州令
寂寞冬凉浅。窗外红梅开遍。羊城花叶惜时新,镜中颜色,笑露胭脂面。 风飘袖舞思乡乱。千里归途远。不如手举杯盏,醺醺酒醉心知暖。
忆秦娥
何以问?故乡遥远心儿近。心儿近。阑干倚处,多少凄闷。 夜深风冷敲冬韵,千思万念频生恨。频生恨。碎心泪落,谁与相论?
赵素霞
田园风采
绿掩红楼鹂啭啁,喧河缓缓抱村流。
渔歌婉代莺声曲,岸柳撑来扁叶舟。
情系河山
晨 崧
武陵都九进堂
墨冲楼上沐天光,虎纽谆于九进堂。
乾道坤门藏妙理,行忠和孝育贤良。
反躬自过情怡志,立惠修身策觅强。
我敬土司廉吏德,扬仁驰笔著文章。
恩施大峡谷
翠影神奇一望惊,仙人赐爱降群星。
龙吟石浪千波荡,虎啸沙盘万籁馨。
猎豹回头观胜景,雄狮怒吼震天庭。
我游峡谷行云路,漫捉诗情入画屏。
利川腾龙洞
腾龙卧虎洞藏山,画阁楼台暗涌泉。
三圣堂前银瀑泄,八仙殿里玉鳞悬。
水杉火辣相争艳,黄叶白芽双竞鲜。
同济清江涛弄浪,梵音袅袅惠人间。
无源洞胜景
无源洞傍碧云乡,异水奇山紫气扬。
古树秋风时突起,大江古月自流长。
石门溪谷叠飞瀑,草径花坪斗艳妆。
跃虎腾龙驰白鹿,仰天跪拜卧炎黄。
欧阳鹤
洪泽夕阳红大院
年迈不龙钟,欣逢国运隆。
诗词娱晚景,高唱夕阳红。
洪泽湖长堤
洪水频来祸未成, 长堤此处是长城。
长城御敌今为史, 犹见长堤护众生。
菩萨蛮·初访洪泽湖
名山胜水曾游遍,五湖缺一犹留憾。洪泽喜今来,馀生痴愿谐。 烟波连浩渺,玉镜青螺绕。清气满乾坤,秋光迷煞人。
八声甘州·洪泽湖放歌
对烟霞万里接长天,时节正清秋。望长堤环曲,澄湖潋滟,夕照当头。远处随波起伏,点点是渔舟。如画风光美,醉我吟眸。 本是江淮腹地,问千秋底事,洪涝无休?为黄河改道,入海夺淮流。任前朝、镇洪拦水,治根难、成效未全收。欣今日、导流疏浚,水患无忧。
刘先森
谒深圳莲花山
毅然独立似行走,指点江山卅五秋。
一语曾掀千尺浪,敢教百载弄潮头。
深圳湾红树林寻红花红叶不遇
下海茄苳各不同,涉身引项问春风:
倚天安得乾坤气?苍翠萦湾几树红?
畅游深圳世界之窗
咸集人文地,推窗天下游。
风情冠西域,野趣遍非洲。
奇崛耐寻秘,嶙峋可探幽。
小园藏世界,微缩见宏猷。
深圳大鹏半岛游记
海环绿簇嵌渔村,鹏镇所城藏老根。
大小浮礁如玉缀,古今遗址倚天存。
采风半岛有雕迹,处境名山未琢痕。
无限诗心日难了,观音岩上看灵鲲。
减字木兰花·癸巳春游深圳,奉酬小航俊卿启堂少棠小平逢春诸诗友
琴心北越,酹酒鹏城千万阕。清韵南来,大海长天一线开。 情迷青樾,红树临涛翻白雪。意在琴台,流水高山去复回。
夏明江
汤逊湖传说
龟精脱管遁龙宫,悄入凡尘逞霸雄。
黎庶三番求玉帝,神山一座镇妖虫。
钟鸣庙顶烟长绕,日落湖心水半红。
自古邪门终不久,人间正气压歪风。
蜜泉湖冬捕
甘泉八眼涌清流,满网肥鳞带月收。
凛冽湖风吹热汗,赭江灯火暖寒洲。
波宽水阔游鲢鳜,雾淡霜浓翥鹭鸥。
浪卷棹归同唱晚,渔歌阵阵贯诗舟。
篾扎湖秋日
莺来雁到有芳洲,曲岸红枫掩画楼。
傲菊披霞吟玉露,垂杨浴月系渔舟。
芦花冉冉随风舞,白鹭啾啾伴雨柔。
眼底秋光收不尽,诗囊拾满水乡幽。
祁 峰
南阳感赋二首
初到南阳令我惊,医仙诸葛显神明。
当今文武多才子,后代风流出又萌。
九州集韵数谁多?白水清清垂钓歌。
长路平宽楼耸立,车流滚滚绕乡河。
谒武侯祠
卧龙岗上柏葱茏,三顾茅庐绿野丛。
故事千年传不断,后人难再赛仙翁。
金志勇
游长江三峡感怀
欲展宏图锁大江,昆仑裁断筑堤墙。
危崖壁立千山矮,浊水鲸吞万古长。
两岸猿声啼渺远,一峰神女怨轻狂。
移居不待言功过,福祸终须问上苍。
三峡神话
龙年秋夜九幺妖,寻宿丰都水上漂。
摇荡平湖掀恶浪,撞翻陡壁泄洪涛。
桑田月下沉沧海,秽气日间冲碧霄。
忽降巫山十二圣,重开混沌救萧条。
许昭华(香港)
岭南鼎 湖 十 咏选五
九龙宝鼎
雄伟祥和宝鼎园,千斤巨铸夏周魂。
青铜廊着展龙器,气煞皇庭九五尊。
端溪龙砚
百零八态水云龙,翘楚砚林千载颙。
座落北回归线上,端台最是墨痕浓。
龙潭飞瀑
飞龙潭下撼雷声,莫是宇霄银汉倾?
賸水潺湲犹楚色,神怡迢递素波横。
幽谷听泉
云外崖前纱帐扬,激流千绕涧溪航。
飞泉协奏管弦曲,听瀑亭幽斯韵长。
庆云珍宝
云顶佛门珍宝多,铜钟舍利万人锅。
与时俱进开洋灶,百载茶花作饮何?
张希昆
游净影景区
云蒸净影笼群山,画栋雕梁仙境般。
峻岭奇峰松碧翠,双龙瓮瀑水甘甜。
桃源四季狮蹲踞,古刹千年佛卧眠。
胜景辉煌今有续,骚坛椽笔赋篇篇。
净影寺印象
群峰剑立四周环,桂峁漓江似眼前。
出洞白蛇翻雪浪,悬空瀑练落巉岩。
松风涧水声盈耳,绿草幽花韵染山。
佛地寒年谁可数?辉煌再铸有尧天。
张小航
崆峒山咏怀
北方气势江南秀,华夏西来第一山。
问道轩辕有遗迹,炼丹广子赛神仙。
道儒佛教臻三地,壑瀑溪流泻万川。
古路丝绸踏西域,烟笼雾锁过重关。
北京香山吟
古肇杏馨钟乳妍,慕名八景采风篇。
碧云寺瑞檀香袅,罗汉堂敲鼓角宣。
静翠湖光辉眼镜,西山霁雪映霞天。
双清別墅见心迹,梦感泉流天地牵。
唐 琪
黄果树瀑布
瀑自青冥落,深潭响炸雷。
訇声来十里,艳彩布千辉。
层嶂难相隔,浮云易扎堆。
游人心胆悸,疑是巨龙飞。
钱塘江观潮
八月看钱塘,秋潮万顷狂。
奔腾如骏马,喧啸似沙场。
势撼双山抖,威惊二水惶。
挥鞭鳌背上,翘首意轩昂。
陈泉辛
临江仙·游陆水湖
翠微一色连山水,湖间白鹭低飞,船头伫立赋新诗。夕阳圆又鲜,洲树正葳蕤。 今日乘艇寻佳韵。照相芦苇春晖,惊飞水鸟正徘徊。陶然湿地醉,恋景不知归。
画堂春·东湖
荷风送爽日渐长,东湖荡桨清凉。翠莲仙子弄红裳,旖旎湖光。 鸥鹭长空飞舞,影迷留照张张。船家载客往来忙,波映斜阳。
杨国武
游净影寺
水绿云泉谷,松青雨岭峰。
径幽萋草掩,溪曲瀑帘封。
飞鸟歌炎夏,奇葩绽朔冬。
庙庵香火旺,伴侣手牵从。
春 韵
和风催柳暖,细雨去梅寒。
蝶舞草花圃,鸟鸣林木边。
晨琴迎练客,暮曲助双抟。
万类争相进,春从一片天。
顾林泉
摊破浣溪沙·游香山
漫步香山百丈梯,泉鸣莺唱最神怡。坡上银翁描锦绣,摘霞霓。 千里松涛千里碧,满山红叶满山诗。倚石凝神思绪涌,捕稀奇。
徐定福
朝中措·游花溪山
苍茫烟雨望花溪,草木景迷离。天外山峰耸立,江流万里云低。 楼台古寺,诗词旧迹,游客依依。遥看虹霓起处,悬崖岫洞神奇。
焦为刿
登上长白山
白头山鼎玉峦峰,蹬踏石阶豪气冲。
手足攀爬拨障雾,目光视幻九天宫。
美人松贺迎宾客,山雀欢歌捧笑容。
惊叹神寰仙境美,天池岸畔揽天东。
余廷林
龙潭小瀑布
依稀清浅一汪泉,汩汩常年泛白澜。
走向城乡清肺腑,幽幽芳草正思源。
永贞桥
历尽沧桑几百秋,依然不改旧风流。
绿波能记今朝事,摇曳墙垣倒影柔。
张义和
长城内外变花园
一甲子前三月天,卡车啸集赴昌延。
直驰隧洞出关口,竞步长城看紫烟。
胜地重游情未老,离人面叙梦能圆。
京畿道上又新貌,百里画廊诗万千。
李勤绍
滏漳曲
滏漳佳丽地,秀色胜江南。
夹道青杨立,交枝硕果悬。
繁花令蝶舞,芳草吻天蓝。
最是风吹雨,云追禾浪翻。
曾少棠
青岩古镇
青岩古镇景奇新,石巷深幽远近闻。
红辣芬芳存五味,银光异彩醉游人。
七孔桥景区
山开两面一河床,水秀山青展绿妆。
脉脉含情迎客笑,天门过处好风光。
布凤华
灵峰观
灵虚生太乙,玉殿袅青烟。
草榻眠方丈,宝葫藏大千。
路从天际至,云向岭头闲。
炉火浮丹气,分香到石泉。
登五老峰
中条寻五老,五老远相迎,
足蹬青云屐,头簪紫石英。
冰盘盛玉笋,圣水调鼋羹。
千障神兵列,五花天鸟鸣。
绒毡铺日角。仙雾起蓬瀛。
所顾来时径,霓霞烂漫生。
华 珍
破阵子·峡江制新韵
先赏巫山神女,又观白帝城关。七女清塘朝漫雾,十二雄峰暮绕烟,古棺崖上悬。 大坝巍巍坚固,平湖渺渺娇妍。踏露茶姑云里唱,动网渔哥浪里穿。峡江画眼前。
沁园春·登黄鹤楼
一座名楼,四方美景,绣在眼前。忆壮游雅韵,萦留千古,先人风彩,刻在心间。万里云开,四时帘卷,舟影轻分半月弦。千秋事,让人们传颂,声伴滔澜。 春风拂暖河山。叹八面、晴岚醉眼观。看西陵云雨,江拦石壁,洪湖荷蕊,渔唱金滩。月隐夔门,山横西塞,水道黄金喜浪翻。凭栏处,悦两江四岸,语笑歌欢。
申小平
秋暮登长城
登上长城眼界开,神龙万里舞云台。
秋眉望断胸怀阔,乐待空林青鸟回。
洞庭景色
波光潋滟景尤佳,玉艇狂奔戏浪花。
芦苇飘飘鸥鹭舞,远山夕照镜中霞。
詹宏升
秦皇岛海市蜃楼
红亭绿树挂长帆,碧水青山绕港湾。
海市蜃楼多幻景,人间天上竞奇观。
万寿山佛香阁(新声韵)
祥云笼罩佛香殿,紫气萦回聚圣禅。
南海慈航施善意,弥陀惠运渡福缘。
丹亭金碧行德地,玉砌朱栏布祉园。
银树琪花常蕴寿,瑶台仙草总延年。
吴金龙
登南京栖霞山
秋风飒飒卷云飞,细雨纤纤四合围。
千里长江推巨浪,六朝古邑显神威。
遍山漫漫红枫炫,满月融融白玉辉。
旅伴声声催我返,可邀此景一同回?
【正宫】鹦鹉曲·游瘦西湖
扬州城北园林翠,白塔秀、西湖瘦美。五亭桥、五座莲花,弄月船娘歌儿脆。(么篇)畔长堤、念四桥边,柳暗花明香味。万花园、满目奇葩,让你一睹流喜泪。
马明德
九张机·关东行吟
一张机,枫红杉绿小巴黎。身穿羽服观冰艺。云冈石窟,银花玉树,活脱梦迷离。
二张机,黄花老圃叶栖畦。玲珑木屋俄佳丽。太阳岛上,嘤鸣百鸟,童话境无疑。
三张机,大街格调世称奇。面包石块生财气。欧风建筑,欲观最美,夜幕降临时。
四张机,爽风镜泊起涟漪。翠峰上下团纱洗。龙喷瑞雪,银河倒泻,跳水展英姿。
五张机,湖鱼曾贡玉环妃。宁安场里逢知己。细斟技艺,纵横南北,酒佐赤梢肥。
六张机,白山大美众朋迷。行车不足三十里。纵观林带,朱黄翠白,幻影上天池。
七张机,紧捂风帽雾霾弥。琼栏玉蹬冰霜积。面纱倏去,软波铺镜,怪兽洞宫栖。
八张机,再辞帅府赴辽西。园林世博呈才艺。郁香蝶恋,鸥鸣海韵,沉醉未知疲。
九张机,苍松挺秀颂雄师。辽沈逐鹿铭青史。冲锋号角,干城陷阵,萦耳久沉思。
傅中华
黄鹤楼
龟蛇相峙夹江衝,铁锁长桥一线通。
黄鹤已飞千载后,崔诗传唱八朝中。
金戈铁马遭兵燹,歌舞升平焕彩容。
惆怅未游名胜地,万千感慨击心胸。
七彩人生
胡国栋
贺武大前校长教育家刘道玉先生八十大寿
负笈风流誉四方,挑旗改革概而慷。
身为祭酒离烧酒,志出朝堂进课堂。
政举杏坛民主治,书推学海自由航。
桃邀李约东湖会,耄耋花开正吐香。
梦 求
甲子人生万事休,辉煌只有梦中求。
强身壮气千山走,益智明经万校游。
子弟留名龙虎榜,文章问世酒茶楼。
觉来往返作陪读,唯咏歪诗算打油。
遇 光
六十六岁生日感怀(新声韵)
辰龙双六顺天行,晚岁辛勤理仄平。
恬淡殷实增雅趣,安然充裕诵新声。
友朋天下传邮件,书室窗前映彩虹。
电脑神奇织锦绣,养生解惑拓心胸。
隔辈亲(新声韵)
缘溶血脉泛漪澜,心念乖孙身未闲。
晨起披星风凛冽,晚归踏雪雾湿寒。
亲情隔代情犹密,爱意无言意更甜。
老有人生新起点,退休增乐享天年。
刘吉龙
回 首
风雨阴晴杂雪霜,为谋生计学蜂忙。
沉浮恨海不辞苦,出入花丛未恋香。
追梦身逢多困惑,求真路遇尽荒唐。
一头黑发去无影,幸有良知心底藏。
陈思明
鹧鸪天·五十生日酒宴
一笑东西南北风,浮生如隙马凌空。暗添华发情难老,羸得芳心兴更浓。 呼小子,满金钟,休将尔父作家翁。哥们举酒今朝醉,且任杯光照眼红。
熊石望
癸巳杂感二首
万象纷呈梦醒迟,锋芒渐隐鬓霜欺。
愚顽未肯随流水,花落花开枉自知。
登楼拭目远天涯,云尽风清柳自斜。
一片丹心鸿雁去,不随流水逐浮华。
汪继桥
知青词二阙
转应曲·下乡
田野,田野,烙印麦行寒舍。青春理想飞扬,风华正茂下乡。 乡下,乡下,一副水乡图画。
长相思·回眸忆小芳
忆昨天,话昨天,插队开荒垦垄田。蹉跎别样年。 岁如烟,事如烟,几度相邀桃杏边。小芳思不还。
蒋石庵
九十三岁生日登高感怀
九三诞日顶峰攀,旨在寻欢赏锦天。
菊径倾情拾阶上,花香扑鼻醉云间。
心随万象胸襟阔,目送千山画景妍。
人海浮沉均是梦,畅游揽胜乐神仙。
踏莎行·重阳节
丹桂飘香,菊黄艳路。欣逢佳节先贤慕。登高驰目景千般,嚼诗遣句欢无度。 枫木通红,松涛如诉。神怡心旷随风舞。茱萸插遍翼消灾,心随云景飞瑶圃。
廖国俊
访 友
访友登楼上九重,高风亮节夕阳中。
开门立见寒窗面,拥抱深知体魄雄。
拿手高辉悬壁挂,随心绝句诉情衷。
得来还是家常话,党正国强从望恭。
鹧鸪天·重阳登尖峰顶
意气宏雄上九重,那边美景更冲容。清溪亮路交相秀,大厦长街栉比工。 身手健,脑心通,前途竟在易难中。蛇虫虎豹须明智,不上尖峰不算龙。
郭春阳
七七诞辰抒怀
荏苒光阴七七年,扪心自问未偷闲。
栽培桃李成新秀,教育儿孙效古贤。
阅读经书要点摘,推敲诗韵苦心研。
今逢盛世身犹健,老马奋蹄何用鞭。
范志强
阮郎归·大儿一家回乡省亲喜感
依闾默默已多秋,南望叹澳洲。小孙高考夺鳌头,书香万里流。 回故里,省亲游,迢迢两半球。一家三代话悠悠,举杯欢满楼。
罗顺华
读书有感
书斋静坐动神思,百读华章苦不辞。
日览佳篇明事理,夜观书卷获真知。
年轻奋斗虽贻误,老迈辛勤不算迟。
无数锦书寻奥秘,晚霞灿烂乐孜孜。
刘今胜
新春感怀并致启蒙老师
后乐先忧又一秋,何由忘却岳阳楼?
春风许我承师训,莫负桑榆荫李榴。
郁忠尧
怀 母
梦里几回惊,天庭母影生。
红颜缠病痛,白首累田耕。
把舵家舟稳,扶儿事业成。
春晖恩未报,寸草怎心宁。
王枢仁
吾子京城居蜗房
京城豪宅碧云旁,吾子仍然蜗旧房。
自古鱼熊难两顾,身为公仆眼光长。
老 妻
八十老妻腰不弯,一生风雨上华巅。
山乡从教踏平路,茅舍持家累折肩。
膝下堂堂三孝子,京城正正一廉官。
假如真有三生石,来世还期做内贤。
魏晓运
春日下乡访友
水面烟笼似戴纱,前头隐约见村家。
故人久候观春景,美酒相邀醉晚霞。
作对吟诗商字句,耕田理秽话桑麻。
今冬若遇休闲日,共赴寒江钓雪花。
胡勤发
人生感悟
静动相宜守五常,屈伸善展韫徜徉。
生财有道方方利,慧眼无瑕事事昌。
三农新曲
涂运桥
高友印象四首
夜至高友
高友月痕新,山深远俗尘。
鼓楼灯火里,相望是亲人。
做客侗家
迎门酒一杯,侗寨笑声回。
最是多耶舞,急弦繁管催。
百家宴
高友鼓楼开,群山煮酒台。
百家同合宴,暖意逐人来。
割韭菜风俗
谷雨黄昏后,犹怜韭菜香。
谁藏明月下,偷割寄情郎。
肖理中
农家作客
铁牛奔跑水花掀,蛙鼓声声麦浪妍。
房后新茶添嫩叶,门前小圳淌清泉。
琼楼列队村披绿,桃李盈枝菜满园。
美酒佳肴情意重,小康日子似神仙。
周铭耿
山 农
山影已长斜,才收辟地耙。
犹担青草返,任畜享丰奢。
山中即景
山中朝雨歇,泥径印新蹄。
霭散林峦出,石蛙鸣远溪。
石德兴
渔家傲·黔东南清水江苗族龙船节
千万人依江岸望,姑娘身上银花亮。锣鼓声声红上响。鞭炮放,群龙戏水腾波浪。 船里猪羊肥又壮,鸭鹅挂满龙头上。江岸江中男女唱。声嘹亮,老年犹似青年样!
王声钟
咏波河水库
一湖烟雨秀弦南,四面当峰豫楚连。
春暖波明鱼戏浪,秋高云淡雁翔天。
稻香遍野农家唱,灯亮千村笑语甜。
水利花开通富路,宏图大业嗣前贤。
张焕然
题中溪村文化中心
昂首溪边形胜地,重楼帘卷醉双瞳。
竹乡书院西窗下,农舍舞池东阁中。
对弈楚河凭胆略,围城雅室自机锋。
丹青一笔苍生意,犹见谪仙迷乐宫。
周恩科
在农村
东西南北乡村走,全面小康欢万家。
月落星稀人入梦,禾苗风动舞朝霞。
杨通云
癸巳冬咏
整田治水战寒冬,举斧扬锄有老翁。
着意抒情夸四化,诗词赋韵赞三农。
曾凡汉
村 姑
村姑早起洗梳忙,晓镜涂描淡着妆。
察看牲雏添饲料,安排菜果下新秧。
农商买卖双盈远,货品供需互利长。
自驾豪车联客户,闲来网上会情郎。
孔斌成
忆访张谷英村
满目是青山,山花分外妍。
樟香留夕照,柳色挽晴岚。
鸟语林边落,蛙歌塘角传。
陶翁今若在,一记又千年。
李泽冱
蜀南行三首
稻香麦熟菜畦深,鱼跃鹅歌舍舍春。
海内客商何处往?田姑笑引果香村。
巍巍元塔屹松柏,俯瞰千波奏瑟琴。
秋韵江南留鹤影,诗飞碧水到芦林。
蜀郡溪河穿一线,绕宜高速跨江伸。
水乡涌浪迎宾客,阅尽江南梦竟真。
诗人风采
郭 云
创作观:
承古休泥古,创新莫废宗。唐诗宋词是一面镜子,而不是一条绳索。遵循艺术之规律兴时代之文风。
庚寅除夕夜填词三首
浣溪沙·欢庆
紫电琼花绣锦澜,升平日子喜心欢,老夫观景不凭栏。 春梦难圆嫌夜短,新衣裁剪合身宽。易安头点瘦肥关。
眼儿媚·思念
无雪三冬暖风吹,春气满双眉。萌芽脱甲,杨花吐蕊,燕子斜飞。 乡思恰似烟花夜,欲断又徘徊。千家灯火,葡萄美酒,难醉庭闱。
画堂春·视屏与孙女聊天
祥和喜气满厅堂,团圆尚缺少红妆。灵犀横跨太平洋,独倚书房。 万里烟消云散,开窗极目西方,无心乱眼彩霓光,只理衷肠。
喜收传誉弟《诗集》有感赠诗兼兔年贺岁
海角风光秀,燕山柳色明。
欣然开玉卷,荡漾踏歌情。
兄弟恢弘气,琼州翱俊鹰。
迎春增锐志,肝胆一壶冰。
品赏宗敬弟书法照及配画诗兼拜年并赋五言一律
松茂山川秀,龙腾水墨开。
真情心底发,好运意中来。
君搦生花笔,胸藏镂月才。
挥毫扬锐志,英俊不须猜。
壬辰岁初采风春运二首
客流滚滚大潮风,错落参差十仞峰。
九转三湾归故里,一声长笛掉头东。
织牛相聚何多累,老母含辛知几重。
伤骨只为离别苦,倚槐空泪梦飞鸿。
万民流动火燃眉,大爱和风直面吹。
触轨生花车似箭,擦肩无隙客成堆。
站台凄冷姜汤暖,路雪寒心仁意偎。
媒体鸣锣高呐喊,九州天地响春雷。
读杜甫《茅屋为秋风所破歌》沉思
小序:闻某高官尽然独占数十套房而夜读杜诗。
秋风何事辱寒贫,茅屋三重渡野津。
无奈梢头随挂罥,忍吞毛盗抑酸辛。
庐潮少睡思黔首,铁冷残衾忧庇民。
依旧蓬门千万户,官家谁比杜公人。
早春寻觅北海烟云尽态亭
参天松柏蔽真容,久座寒池寂寞中。
故事诚然缘世变,烟云依旧古今同。
镌书跌宕皇家韵,叠石嶙峋冷热风。
尽态宫廷官宦斗,时人感悟意重重。
应cctv11台《空中剧院》征和次韵《赞白牡丹精神》
清韵流芳贵品真,身持高洁破红尘。
情怀沃野梨园土,根系遥乡黎庶春。
不妒瑶池泉水秀,耽期风骨玉如贞。
冰心剔透浑无浊,婉约轩昂超世伦。
癸巳国庆天安门广场献花篮
细雨连绵洗世尘,高歌一曲动云滨。
殷红地毯无泥秽,璀璨奇葩滴露纯。
危塔巍然昭正义,碑文宛转溯前春。
万千旌帜迎风展,绿草鲜花萦紫宸。
受“菲特”影响余姚全市区数米水侵泡数天
瑶池地裂汉开沿,娲母迟迟未补天。
东海龙王流倒水,西皇金鼎位移乾。
驱蛮豪杰威风旅,固壁铜墙珠玉镌。
菲特难消黎庶志,敢教明月照家园。
重 阳
未临香岳看丹枫,身倚高楼烟雾中。
客老登屏纷靓彩,黄花含笑尽西风。
荣枯华物春秋雨,来去人生南北蓬。
岁月匆匆难逆返,流年莫负夕阳红。
鹧鸪天·壬辰除夕遥寄远方留学的孙女
灿烂年华每向东,家圆几度画屏中。英姿正举鲲鹏羽,翱翮长驱逆海风。 观水绿,感旗红,五更布谷奋蹄鈡。春雷惊断深闺梦,莫负光阴毫寸功。
鹧鸪天·癸巳元日怀旧
梦赴新村古井东,空巢旧院冷清中。童心曾是缤纷色,鹤发留连乡土风。 烟火旺,烛灯红。西楼犹响自鸣鈡。休言槁面无何奈,老骥还期戎马功。
锦缠道·癸巳上元节
错落天阶,流彩易光如布。望长空,绿云红雨。沾裙凝发缤纷缕。结伴娇痴,傻弄婆娑步。 转春灯八仙,桂宫歌舞。挤人群,夹龙潭路。品前门乡土汤圆趣,逛长安道,点亮霓虹树。
浣溪沙·癸巳元宵
月老迟迟不露容,春灯影底看飞鸿,纤纤细步舞裙风。 台上西厢倾爱慕,塘边红线钓芙蓉,烧天烟火暖烘烘。
惊 蛰
蛰虫知暖竞伸头,华物纷呈各自由。
击石清泉奔野韵,报春紫燕喜歌喉。
风和霁绿江南黍,霞润披红夕下牛。
时节催生雷雨逼,出征号角响城楼。
早春黄花
晨迎光一缕,默待雪融融。
不敢争春色,但期招好风。
野陌寒消晚,短芽惊著芳。
无关倾国色,为客报春祥。
蛇年初雨
尘埃几度势汹汹,抹得曦台淡黯红。
一夕清风明灿烂,半川烟雨绿蒙眬。
玉渊花树偷闲客,燕赵田畴吆犊翁
更鼓催征鸣霹雳,千帆竞发赛蛟龙。
酬赠叶会长恒青先生
阳春紫陌绿崇光,游子欣然省母乡
高树扶疏摇景秀。丛花靓丽绽芬芳。
溯源夸口炎黄种,牵手恢弘大雅章。
唯恐西行无好酒,相逢岂止醉千觞。
凭吊胡耀邦同志陵墓
苍松翠竹笼高台,寂寞石碑心自猜。
多少游人绕花过,应知到此为谁来。
高树参天洒绿波,物华几度被蹉跎。
忠言吐出初衷句,落得平生奈若何。
大雪春分三首
瑶池仙女散梨花,万树枝头朵朵霞。
山杏不甘浓粉色,摇身换着素绵纱。
一夜梨花万树妆,一场瑞雪百川芳。
犹如霹雳开新宇,华物争春人寿康。
璞风瑞气破窗来,高树瑶华扑面开。
一抹山川浑腐色,此时犹感到天台。
二月紫禁城
山桃瑞雪两交融,楼鼓催春霞火红。
十亿情怀期曙色,五更布谷定时钟。
殿堂响彻征程号,嫩雨殷勤洗浊风。
芳草萋萋初带笑,蓝天绿水任飞鸿。
国家元首携夫人出访
一轮红日照中天,九宇霞飞七彩妍。
挽臂悬梯惊万客,靓仪龙凤驾双圆。
济贫舍得金砖鼎,结义敲开新世篇。
播撒文明传友谊,丰碑巍壮托坤乾。
蓦山溪·国夫人首陪出访俄等四国
凤仪国度 ,捧得昆仑露。展玉貌芙蓉,绮罗裳。端庄雅素。掬蓬莱雨,裁五岳祥云,滋贫户。红旗举,追溯文成路。 光阴莫误,前景开新幕。走异土芳邻,访公益,栽常青树。扬帆乘胜,求世纪和谐,同谋富。圆梦处,架起金桥渡。
参加光明幼儿园春游蝴蝶园二首
画蝴蝶
百花含笑带春晖,浓墨柔毫画蝶眉。
轻抹琼浆添羽翅,紫蝴陪我向天飞。
放飞的蝴蝶
雏莺紫燕漫天翱,衔蕊蜂姑任野郊。
蛱蝶缘何笼底锁,而今放你过云梢。
怀红学家周公汝昌先贤二首
一世清廉未觅侯,好为解梦上红楼。
不乘宝马乘仙鹤,易住瑶台点石头。
探公两度授才知,欲访红楼时已迟。
春去不该人去也,痴情捧出太行诗。
通州古运河湾小院人家
无边芦苇野人家,端放中庭三两花。
鸡鸭成群门里外,晚风敲响竹篱笆。
题盆栽大蕙兰
仙心散尽绿芬芳,淑女英容淡雅妆。
多少江南才子客,品花忘却点秋香。
咏矿工
凿石雕岩手一双,佝偻背脊探行藏。
只为求得乌金库,惯把灯光比日光。
中秋夜望月忧念孙女
月照中庭暖,风生秋气清。
拂堤烟柳暗,落地桂华明。
远眺怀闺秀,低回孙女情。
轻寒临彼岸,能否夹衣更!
中秋对月吟二首
月自东山起,云从风底晴。
婵娟圆几许,余热尚微明。
蝴蝶传佳梦,庄周徒费情。
蝉鸣消渐远,唯有竹声轻。
原本婵娟美,莫知明月真。
梦中藏向往,神话总如春。
黄叶凋稀少,梅花红渐匀。
欲行天地路,脚下走嶙峋。
毕节市在寒冷夜晚五位少儿窒息在一垃圾箱内
大街闹市黯玄沟,一梦酿成千古愁。
铁壳竟成童鬼墓,白云落泪树低头。
燕京暴雪中的情与爱
朔吹疾箭鸟纷巢,折木残枝屋破茅。
紫塞绿原堆白浪,燕京车马卧银郊。
冰壶滚沸乌龙水,冻手温开方便肴。
夜半更深星火阵,长城内外舞虬蛟。
癸巳年春咏二首
九域行云动紫雷,三阳启步暖溪洄。
柴门鞭炮迎新景,塞外春花送腊梅。
固业始锄贪腐势,夯基久待定音锤。
长征世代无碑界,天上人间龙马催。
马上行吟伊始歌,红墙天籁八音锣。
闻风候鸟翱翔起,步韵宫商依律和。
旺火当凭黎奋进,兴邦首断吏蹉跎。
雪融雨润禾根底,绿染神州大野坡。
秋分登蟒山
越壑盘峰未计层,登临不觉起秋声。
如春丽日和光暖,卷絮霞云紫气生。
隐约皇陵依旧貌,涟漪碧水座华亭。
金风扑面舒人意,八月黄花别样情。
渔家傲·忧思7·21洪水劫京城
瓢雨倾城波荡漾,路人不及高台上。车马浑然迷驶向,无边浪。雷公不待河通畅。 云汉连连开闸放,山移石溃楼摇宕,欲唤补天娲母降,回首望,依稀看的黄灯亮!
【中吕】满庭芳·“神九”回家
银波月巅,无垠芳草,空旷鹰旋。灵犀万点千千遍。汉外云边。回首看瑶池潋滟,玉伞开九妹妆妍。惊雷电,轻如凤鸢,黧面笑开颜。
行香子·南湖
夜色森森,弹雨枪林。浪中舟,托起乾坤。油灯如斗,笔抹风云。看扬帆处,歌悲壮,马恩真。 欲明犹暗,乍晓还昏,红旗举,涤荡氤氲。曙光初上,惊起鹏鲲。正锋芒露,朝天蹶,主浮沉。
浣溪沙·贺《南太行》杂志诞辰
新韵敲开古刹钟,谁人敢挽羿王弓?太行南岳久藏龙。 垂瀑飞流真气象,衔云吐月自然工,好诗吟在最高峰。
纪习近平考察少数民族地区
风尘仆仆出红墙,穿越湘西为米仓。
柚子园中一番话,苗家奔梦绿康庄。
翻阶越坎到苗庄,围坐茅庐话短常。
问罢猪牛说贫富,缤纷图画满田梁。
媒体曝光“井底人”感笔二首
北风萧瑟少衣穿,井底蜷驱且蔽单。
莫怪苍生无可奈,上天未赐叩门砖。
公仆揪心为利猜,衙门紧闭咋敲开。
苍生无主天涯客,新宦闲来坐钓台。
题嫦娥三号携玉兔登月
玲珑科技绣婵娟,玉兔登天一斗旋。
惊煞瑶池七仙女,掀翻月老九重筵。
紫烟炽热曦台旺,巧手精磨翡翠圆。
三妹初营旅游路,闲来留影桂花田。
踏莎行·纪嫦娥三号携玉兔登月
对镜梳妆,行藏远路,娉婷袅娜虹湾处。凡尘抖落抹胭朱,桂花园里长留住。 映日红旗,欢情玉兔,人仙仅隔秋毫数。终归摸得月儿容,明朝再过银河渡。
公交司乘员
微言旦暮暖如家,一片温情一朵霞。
搀老携孺千万里,隆冬炎暑插春花。
咏蜜蜂
千嚼百吐酿琼浆,一滴甘甜一结肠。
采到花枯肝胆裂,转身化作桂姑娘。
秋 千
静立庭园贵显幽,前飏后合亦无愁。
可怜绳索两端系,插翅难容向远游。
农 民
一粒仓粱百折腰,苍天无雨汗珠浇。
为君消得佝偻背,格比昆仑一样高。
流 星
并列瑶池七斗高,瑞光远照鹊仙桥。
炽辉燃尽心方罢,洒落云空任火烧。
社团撷英
·山东淄博博山诗社组稿·
李治善
故园秋色
广袤田园放眼量,高低远近尽秋光。
山前黏秫一川绿,河畔苞芦千顷黄。
霜润枫林红叶泽,霞披梨杏碧枝香。
拾来美景诗囊满,陶得乡情写画廊。
纪念伟人毛泽东诞辰120周年
韶山日出耀全球,一代雄才谁匹俦。
北战南征驱虎豹,文韬武略帅貔貅。
扫除腐恶光江海,唤醒睡狮惊九州。
他为人民谋幸福,东方红曲唱千秋。
陈星悦
赞五阳山千年柏
悬崖独立越千年,历尽风霜不惧寒。
晨共朝阳彩霞里,暮同翠鸟绿林间。
根生崖缝亲乡土,枝向苍穹擎九天。
阅尽人间多少事,几经荣辱自安然。
王世常
蛟龙村雾云洞
悬崖峭壁雾云中,殿宇煌煌吊半空。
曲径盘旋荆棘里,画亭淹没柏林中。
清泉汩汩诗情郁,晨罄悠悠禅意浓。
累月长年人不断,谁知洞内有无龙。
王枢仁
文姜湖公园即景
家乡古镇添新景,四面青山抱碧渊。
垂柳曲堤排瘦竹,飞亭卧石衬红莲。
三泉澄水注池内,几只扁舟划岸边。
夕照晨晖翁妪乐,翩翩情侣诉花前。
中华梦
九州大地皆怀梦,蓬岛八仙齐竞雄。
神十巡天临月殿,蛟龙潜水闹龙宫。
工农奋战城村镇,将士飞腾陆海空。
新届中枢新举措,欲将巨舰驭长风。
昃雨田
登原山望海楼
海楼凝远望,山外有仙山。
渡壑响千树,掬云飘百岚。
风铃传鸟后,旭日揽怀前。
身置尘嚣外,忧烦顿释然。
游凤凰山
村头极目望南天,祥鸟翩翩霄汉间。
径曲林深传笑语,崖悬雨霁泄飞泉。
峰巅古刹钟声远,泉畔苔痕日影偏。
带醉蹒跚寻旧路,归来夜夜梦魂牵。
齐 静
读毛主席诗词感赋
马背吟哦行万里,举旗引路展英姿。
胸藏域甸回天策,墨泼神州动地诗。
丽句深情连国运,雄词厚意系民悲。
百千岁月谁能比,每读鸿篇总觉迟。
咏 菊
凝目东篱不觉痴,心生雅趣赋新诗。
描桃写柳无佳句,见菊含情有妙词。
经雨历风君更俏,浴霜斗雪魄尤奇。
红飘粉坠群芳尽,惟看寒英笑一枝。
岳洪城
游韶山谒毛主席故居
乾坤正气宏,万里谒毛公。
九曲寻真理,一心忧众生。
雄才超百代,伟业胜千宗。
饮水思源地,悠悠不了情。
咏 桂
传是广寒宫里客,芳名久在九州扬。
仙姿虽乏倾城美,硕蕊终教扑鼻香。
十五月圆花恨短,重阳叶老意还长。
桂魂犹似中华梦,情满乾坤福满堂。
周德海
咏博山城
水绕山环一小城,陶风梳韵世扬名。
今来古往醉骚客,曲赋诗词争抒情。
清晨划船文姜湖
风撕云絮逸蓝天,水印青山亭笼烟。
绿柳轻摇荷竞绽,白鹅数只伴游船。
穆若信
咏文姜祠丁香
颜祠两处丁香树,每至阳春花色纯。
叶茂花繁蜂乱舞,风轻人众客微薰。
冬阳夏雨勤呵护,古彦今贤竞咏吟。
孝妇柔姿胜花郁,千年香火续晨昏。
李紹谦
忆当年
每忆七三思绪牵,心潮澎湃久难安。
京城礼炮惊华甸,故地红旗升昊天。
谁是当年升旆手,我为旧日制旗员。
村民耄耄岂能忘,领袖毛公解倒悬。
王瑞城
游海口博鳌水域
三江入海同流处,玉带沙滩景色新。
一览塔高千载秀,几看寨美万般春。
观云戏浪心思旷,涉水乘船风气纯。
热带风光游客恋,诗情画意永铭心。
咏石榴
杏桃花谢独君红,天赐贫家姿色丰。
更喜秋來仙果坠,赠分临舍韵携风。
黄淑庆
雨中游黄红峪
绝崖千仞雾缭绕,时雨如株伞上敲。
雾里看花此明暗,风中观树彼低高。
瀑泉荡荡抛银练,湖水粼粼漾碧涛。
满目青葱融物我,置身佳境乐逍遥。
途经姚家峪
山花点缀草茵茵,溪水轻吟听未真。
缕缕柳丝遮客面,粼粼湖水醉游人。
旧村匿迹楼房耸,别墅朝阳松竹新。
骀荡东风催胜景,山村喜遇艳阳春。
辞赋天地
玉渊潭赋
于海洲
玉出昆冈,润我家邦,渊为水府,有龙腾翔。潭名玉渊,命意深长,辟作公园,遂尔流芳。东临钓台,国馆迎宾;西望电塔,广播新闻;南门正对,世纪坛尊;北接医院,属我海军。
上溯辽金,已传其名,弯弯河水,净净透明。游人麇集,骏马簪缨,帝都仕女,隐逸钟情。养尊林泉,雅趣是耽,踏青水曲,垂钓河湾。传至大清,乾隆拨钱,引河治水,导流香山。渠成水到,注入玉渊,沙禽荟萃,水鸟盘桓。草木丰茂,花果芳妍,葱茏郁馥,生机盎然。
政府命名,四十年前,景区升格,湖面拓宽。六十公顷,碧水澄澜,周围绿地,坪草吐鲜。植树万株,樱花欲燃,节届赏会,游客比肩。水中鱼闹,花下语喧,神怡心旷,独厚得天。潭南有岛,潭东有园,山长水阔,自然景观。杨槐袅袅,垂柳毵毵,鸣虫唧唧,好鸟关关。迨入冬季,风冷水寒,健身游泳,不去登攀。说能抗癌,诸疾免谈,闲煞大夫,寿比神仙。
玉渊玉渊,潭深色碧,滋草育花,净化空气。宜画宜诗,得之水系,赋以咏之,谨此为记。
注:
【玉出昆冈】《千字文》:“金生丽水,玉出昆冈。”玉指和田玉,昆冈指昆仑山。和田玉是著名的美玉,产于号称“万山之祖”的昆仑山。
【钓台诸句】玉渊潭东门与钓鱼台国宾馆相邻,西至西三环中路与中央电视塔隔路相望,南门在中华世纪坛正北方,北接海军总医院。
【辽金】辽金时代,这里河水弯弯,一片水乡景色。其间有封建士大夫们追求隐逸雅趣的“养尊林泉” 、“钓鱼河曲”等风景名胜。
【麇(qún群)集】聚集,群集。明·胡应麟《少室山房笔丛·双树幻钞上》:“缙绅儒流,茅靡麇集,”
【骏马簪缨】指封建士大夫与贵族。
【乾隆拨钱】清乾隆三十八年(1773年),香山引河治水工程开掘了玉渊潭湖系。
【政府命名】1960 年北京市政府正式定名玉渊潭公园,定为三A级景区。其中水域面积 61 公顷,园内现有各种植物近20万株。
【有岛】玉渊潭南部有中山岛。
【有园】玉渊潭东部有留春园。
【毵毵(sānsān三三)】形容枝条细长的样子。庄唐·韦庄《古离别》:“晴烟漠漠柳毵毵,不那离情酒半酣。”
【关关】鸟鸣声。《诗经·国风·周南》:“关关雎鸠,在河之洲。”
大美高平赋
牛宗夫
序:公元2013年12月14日,癸巳之岁,时序深冬。晋城广电网市民记者团赴高平市采风,余欣然从之。所到之处,人旺业盛,欣荣日上。所见所感,遂成斯文。其辞曰:炎帝故里,凯歌高奏;大美高平,令人向往。炎黄子孙,万死不辞;民族正气,千秋浩荡。观企业心潮澎湃,业绩煌煌。看发展感慨万千,荡气回肠。此乃观感也。
地处泽州盆地之北端,毗邻西南神奇之太行。东自铁佛岭与陵川交界,南至界牌岭与泽州接壤。西到老马岭与沁水相连,北至丹朱岭与长子临邦。此乃山西东南部县级市高平也。
古老丹河,千年流淌。潺潺不息,饱经风霜。不朽长平,因战火历练而坚韧;今日高平,因欣逢盛世而盛昌。
忆往矣,长平大地战火起,格斗撕杀而悲壮。烽火狼烟,剑影刀光。两千余年,切齿难忘。此乃公元前262年长平之战,血流成河;白起坑杀45万降秦赵兵,白骨昭彰。战争是人类相互残杀之怪物,和平乃民众和谐相处之希望。民间有奇招,百姓巧思量。托食物而泄辜雠,①寄心志而图刚强。烧豆腐以煮白起之肉;配豆渣以吃白起脑浆。四十万赵国将士碧血生花,数千年留传至今血气方刚。聪明才智堪称一绝,泄愤技巧世代传扬。松软有筋,肉白皮黄。去高平要品传统美食,“烧豆腐”令君欲涎流淌。以表达对坑杀赵国士兵之切齿痛恨,以赞美英勇战士之意坚如钢。品美食即是吃文化忆典故,谈笑间饱口福长知识留余香。
古有高平八景,今现艺术画墙。令人叹为观之,细品韵味悠长。“金峰夜月”,实乃奇观;弥勒大佛,肚脐月光②。“丹水秋波”四季不绝;昼夜闪现,点点银光。“大粮积雪”奇峰竞秀;相传廉颇,在此储粮③。“鸠山暮雨”典故犹存;精卫填海,世代传扬。“游仙晓钟”⑤唤醒百姓;山乡五里,闻钟奔忙。“石室朝霞”⑥五彩云脯;霞光四射,日出东方。“横涧虹霓”曾有故事;布衣携璧,夜披星光⑦。“羊头夕照”身为“国保”⑧;神农播谷,黍花飘香。塑巨石现八景于大道一侧,寄厚望高平人之美丽梦想。
天华物宝,得天独厚;人杰地灵,虎卧龙藏。竭力传承艺术经典,歌台舞榭遍布城乡。上党梆子人人爱,激越高亢个个唱。《杀妻》首推张爱珍,喜获大奖。《婶娘》更有陈素琴,后来居上。《秦香莲》、《佘赛花》、《杨门女将》。《柴夫人》、《回龙转》世代传唱。传统产业,“煤铁之乡”。祖辈传承,“黄梨之乡”。香甜可口,远销八方。名胜古迹,数不胜数;文化古韵,绵延悠长。煤炭业、冶炼业、食品业、建材业,现代产业百业兴旺。开化寺、崇明寺、资圣寺,重点文物处处辉煌。
调整经济结构,推进经济增长。“一县一业”战略推进,“一村一品”齐争快上。绿色生态打天下,现代农业领航向。煤老大争先综改,转地上再续新章。凯永养殖,鸡鸭成群;孔雀点缀,异彩飞扬。苗木花卉,四季芬芬。循环经济,沼气利用;变废为宝,财源兴旺。旅游采摘,尽享口福;观光农业,前途无量。蔬菜水果绿色天然,吃得放心确保安康。丝绸文化,异彩纷呈;历史悠久,源远流长。软、亮、柔、轻四大特色;红、黄、兰、紫各色各样。民族服装工艺精湛,现代丝被誉享八方。
古老丹河,饱经风霜。传承古代文明,再续今日辉煌。丹河改造,惠泽后代;波光潋滟,莺飞鹭翔。母亲河长流不息,丹河水碧波荡漾。美化高平,福泽民众,绿色高平,成就梦想。引沁入丹,扩展河道;建立沿河景点,点缀两岸风光。钓鱼者闲来凿冰而垂钓,美食家沐浴冬日之暖阳。千年丹河旧貌换新颜,万千民众壮举谱华章。滚滚丹河,犹如沸腾之高平,欣欣向荣;浩浩产业,恰似时代之潮流,蒸蒸日上。仰望鳞次栉比之高楼,蓝天映照;倘佯宽阔笔直之行道,气舒神爽。神农故里,大气磅礴;采风高平,趾高气扬。
一争三快两率先,高歌猛进;逐鹿中原再发力号角奏响。沧海迸溢,九百六十热土⑨风鹏正举;伟业奏凯,全凭四十八万⑩英雄儿郎。志在必得,全国百强。勇猛精进,舍我其谁?凝心聚力,定铸辉煌。
一日采风匆匆而行,只看得高平冰山之一角;清澈丹河滚滚而流,唱不尽高平风韵之醇香。诗曰:
神农故里采风行,千树万花夹道迎。
凯永欢歌抒胸臆,潞绸起舞寄浓情。
转型发展宏图起,跨越前奔方向明。
地绿天蓝言壮志,好诗万首颂高平。
注释:
①辜雠 :ɡū chóu 罪恶昭彰﹐人所同仇。
②金峰,即建于金峰山东麓的金峰寺,现存殿宇为金、明、清建筑,三进院落。寺内有弥勒佛塑像,每当皎月东升,月光正好照在弥勒佛的肚脐上,堪称奇观。
③大粮,即大粮山,该山顶峰奇幽,冬日堆雪,尤为壮观。相传战国赵将廉颇在此储粮,坚守抗秦。
④鸠山,海拔1216米,“精卫填海”的故事发生于此。
⑤游仙,即游仙寺,为“国保”文物,旧时晓钟悠扬,唤醒周边乡村黎民。
⑥石室,即石室山,志载:“土人作石室,且常见五色云脯散,相传有宝气。”
⑦横涧,即横涧桥。志载:相传战国时蔺相如“完璧归赵”,派亲信化装成布衣百姓,携璧星夜返回赵国,曾经过此地。
⑧羊头,即羊头山。因“上有石,状如羊头”而名。为“国保”文物。相传神农得嘉谷于此,始教民播种。
⑨系指高平全市总面积960平方公里。
⑩系指高平全市48万人口。
龙湖赋
王传忠
红旗展,东方红。民天下,国运隆。结百年之凋敝,乘燃烧之激情。举全县之宏力,投百万余日工。截青山之云雨,筑长堤于二龙。开山采石,惊鬼神而隆隆;肩挑人扛,涌春潮而汹汹。劳作之呼号兮,声撼苇城大地;夜战之火把兮,光灿天上繁星。
奋战十载,水库粗成。积三万亩水域,提十数米高程。水因之而浩淼,山为之而葱茏。天翻地覆,经十年维护:峰回路转,又十余年经营。招四海之商贾,引八方之精英。建楼台亭榭,上舞馆歌厅。增游乐项目,连坦途华灯。成四A之游地,始远近而闻名。
夫塞北序后,三月初春。龙湖冰解,细浪浮金。环浦芦发,芳草铺茵。群山衣翠,杏花点唇。红男绿女,踏青连襟.春堤涌潮,五彩缤纷。
盛夏孩脸,晴空骤变。电闪雷鸣,暴雨连天。双龙奋起,云卷狂澜。珠跳云水,若隐若现。雨霁虹舞,珠卧龙蟠。二龙戏珠,天下奇观。
初秋放目,千顷一平。艳阳高照,渔舟远横。空旷驰绪,珠满欲倾。击舷作歌,鱼跃舱中。腔无“尺素”,鸿运是征。泛舟鲢跳,心想事成。
冬月龙湖,雪盖冰封。举目无尘,天朗气清。滑雪飞燕,溜冰惊鸿。乘橇飞霰,驭犬犁琼。刹镶琉璃,楼嵌水晶。玉树银花,犹入仙境。
凡此龙湖四季,不过其凤毛麟角耳。至若天作千景,人为百乐,则实难屈指尽数!唯不吝行乐,放情山水,亲临其地者,方可任赏风光,尽兴而归也。诗曰:
红旗漫卷扫狼烟,斩岭封山成大观,脱困双龙翻碧浪,出湮珠宝入银盘,闻钟常聚枫桥客,踏雪曾识霞客冠,未至心仪终憾事,劝君了却此生缘。
新诗之页
朱先贵
路 灯
夜幕封锁黄昏的渡口
寂静掳走白日里喧嚣
黑色的围城
只剩下
稀稀疏疏狗叫声
坐标在移位
方向在失控
屈服的废墟在膨胀
你从悲哀中爬起
咬碎钢铸的囚笼
毅然坚强地挺立
点燃一腔热血
照亮了自己
也照亮了别人
困 惑
关闭的世界
扣上孤独的镣铐
寂寞在拷打中沉睡
幽暗在弥漫
阒静在下沉
脉搏在僵化
鸡叫唤醒了知觉
墨色的窗外
黎明走动着
程 林
爱
山水
无须允诺
彼此用生命的源
相依默守
一如世间的
女人与男人
离别
属于呼吸间的
一种轮回
我爱女人
如同山水
恨
抱着一根
斑驳颓废的朽木
坚信自己拥有
一根能够支撑大厦的梁柱
在黜黑的屋子里
沾沾自喜
任岁月悄然流逝
依然守候
永远不可能存在的光明
安 阳
阿赖耶识的传说
镜子打碎了
灵魂飞走了
阿赖耶识离开了这个躯壳
镜子打碎了
灵魂飞走了
阿赖耶识奔向了她的天国
又一颗星星在陨落
惊惧的灵魂
是谁的过错?
是谁在迷惑?
这镜前照出了真我
这躯壳曾让我执着
阿赖耶识,请不要哭泣!
你冷却的热血
你曾经的传说
阿赖耶识,请停止哭泣!
你曾经的传说
你奔向了天国
董朝海
春天的繁星
你的峡谷远离幽静
总有一种崩裂的声音回味
响彻
被投身其中的草丛湮没
那种不能上升的下沉
要用一生触摸你的峰顶
在月季花盛开的最后时刻
起伏不定的落叶
给季节增添了不少的混乱
春天的繁星多么地遥远
夜乡的那株红叶
早已被别人收藏
空空的短街
一辆破旧的出租车
踯躅着黎明
冯朝军
月全食
疼
一点一点
慢慢地
疼
当你藏起爱
我才明白
八千里地的柔情
都是你
一个人
种下的
以爱的理由
以爱的理由
剪掉花季
以爱的理由
让沸水唤醒它的美
当我一点一点
喝掉这杯菊花茶
我忽然想到
有多少爱的理由包裹着虚伪
孙文华
爱在袅娜
重龙山
你高过天堂
低至人间
一方唤鱼池
是谁点燃
一炷香
苏轼曾在这儿唤过
你也曾在这儿唤过
我也曾在这儿唤过
唤着唤着
多少梦合成了一个梦
爱在袅娜
杨 清
心声——与全国聋哑人共勉
我用眼神表达
黄连在心里绽放
无力触摸
语言在智慧背后的香甜
谁
把我诞生在词语的水光之中
如入深渊 囚我一生成蚕
所有的心声碰壁于语词的屏障
脱不去感官的外壳
我
一只不能高歌的蝉
情欲手势随秋风起落
复苏的感觉在月光下朦胧
我
一朵从雾中提升的云
血液里溢满了诗歌的甘甜
写满一生的心语
把心打包托秋风遥寄
你的窗外
我的梦 早已生根
肖 雅
没 入
一
广阔的天穹
朝夕反复
吞食了太阳,月亮和星云
它仍嫌不足够
终有一天坍塌
享受陆地和海洋这顿丰盛的大餐
二
一个信徒即将死亡
他虔诚地祷告
“神啊,
感谢你赐予我出生和死亡,
让我经历磨难,
又得到幸福”
幕帘的背后
似乎天使偷偷捂嘴笑了
陈海金
雪 山
敷着面膜
就是要以一种最美的姿态
见你
一复一日的等待
一复一日的冷
织成一片唐朝的月光
梦里又见
一袭白色的裙子
唤一群鸥鹭
轻轻落下
诗词解读
毛泽东诗词平议
周啸天
谈到当代诗词,有一个绕不开的话题,就是毛泽东诗词。
在新中国建立后的近半个世纪中,旧体诗坛几乎完全为毛泽东诗词的光芒所笼罩。在新诗大获全胜,旧体诗词边缘化生存的时代,这一现象显得尤为奇特。乃至在一段时间内,人们认为,这就是传统诗词最后的辉煌。
然而,“毛主席诗词”垄断诗坛,并不是毛泽东的初衷。《沁园春·雪》是最早发表的一首毛泽东诗词。这首词的写作在1936年,发表在1945年。并不是由中共党报刊登,而是为重庆一家民营报纸《新民报晚刊》所披露。该报编者收集到两个文本、拼成全豹,未经毛泽东本人授权,就自作主张地发表了。
毛泽东诗词的成批发表,是在1957年初。先是,臧克家致信毛泽东,要求在《诗刊》创刊号上发表老人家的诗词。毛泽东将记得起来的旧作,加上臧克家寄去的八首,一共十八首,寄去,附信说:“这些东西,我历来不愿意正式发表,因为是旧体,怕谬种流传,贻误青年;再则诗味不多,没有什么特色。既然你们以为可以刊载,又可为已经传抄的几首改正错字,那末,就照你们的意见办吧。”你看,这完全是被动的口气。
虽然毛泽东称之“谬种”,认为“不宜在青年中提倡”,但毛泽东诗词的发表和广传,则无异于讽一而劝百。上个世纪的成年人,随口背上十来首毛泽东诗词,大约是不成问题的。能背诵三十来首毛泽东诗词的人,比能背诵三十来首李、杜诗篇的人多得多,这也是事实。眼下五、六十岁的人,对于诗词的爱好,大抵不是从《唐诗三百首》开始,而是从《毛主席诗词十八首》(或三十七首)开始的。不少人在最初写作诗词时,都或多或少受到过影响。要说老人家沾溉了一代,也不为过。
爱好古典诗歌并写作旧体诗词,本是毛泽东精神生活的一部分——虽然并非主要、却是不容忽视的一部分。郭沫若谓之“经纶外,诗词余事,泰山北斗。”(《满江红·读毛主席诗词》)中共老一辈革命家会写旧体诗词的人不少,但真正形成个人风格而足以名家者不多。毛泽东诗词远出侪辈之上,是当之无愧的第一人。
毛泽东诗词以兴会为宗,不作无病呻吟,没有客气假象,是真诗。自序云:“这些词是在1929年至1931年在马背上哼成的。年深日久,通忘记了。《人民文学》编辑部搜集起来,要求发表,因以付之。”(《词六首引言》)“读6月30日人民日报,余江县消灭了血吸虫。浮想联翩,夜不能寐。微风拂煦,旭日临窗。遥望南天,欣然命笔。”(《送瘟神诗序》)——又是“马背上哼成”,又是“浮想联翩,夜不能寐”,又是“遥望南天,欣然命笔”,这是何等的兴会。吟过了,就放下了,就“通忘记了”。好事者“搜集起来,要求发表”,才“因以付之”。这种平常心,就让人佩服不已。比起那些写得一两首仿古的诗词,就自恋不已的文人,真不知高明到哪里去了。
郭沫若啧啧称叹:“充实光辉,大而化,空前未有。”(同前)“大而化”本是前人对杜诗的评价。毛泽东本人对“化”字就有个解释,说是“彻头彻尾彻里彻外之谓也”,杜诗“上薄风骚,下该沈宋,言傍苏李,气夺曹刘,掩颜谢之孤高,杂徐庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专”(元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》),始谓之“化”。而毛泽东诗词并不以风格多样见长,所以这个“化”字是有待商榷的。
而一个“大”字,确实能概括毛泽东诗词给人的总体感受。
论者经常谈到毛泽东诗词的史诗气概。而史诗是与叙事性和宏伟规模相联系的。毛泽东所擅长的词体和七律,都是篇幅短小之作,根本不具备史诗的规模,何以给人以史诗的感受呢?原来,毛泽东诗词有一个非常显著、足以和最辉煌的史诗比美的特点,就是主题重大。
毛泽东诗词所反映和表现的,是中国有史以来最伟大最深刻的一场历史变革,即中国共产党领导下的工农革命——从武装割据到夺取全中国的历史过程和革命豪情。写于第一次国内革命战争期间的有《沁园春·长沙》《菩萨蛮·黄鹤楼》等等;写于中央苏区革命根据地的有《西江月·井冈山》《清平乐·会昌》等等;反映长征的有《忆秦娥·娄山关》《清平乐·六盘山》等等;写于抗日战争期间的有《沁园春·雪》等;写于解放战争胜利时刻的有《七律·人民解放军攻占南京》等。虽然没有展开叙事,但将其诗词标题中的地名串联起来,就是一串历史足迹:长沙——黄鹤楼——井冈山——广昌路上——大柏地——会昌——娄山关——昆仑——六盘山——南京等等,足以引起深远的联想,使读者窥斑见豹地重温历史,仿佛看到这位伟大战略家,怀揣“以农村包围城市”的锦囊妙计,胸有成竹地带领在黑暗中盘旋的中国共产党和红军走出迷津,在抗日战争中发展壮大,最后把蒋介石撵到一个海岛上去。这段历史风云,实在令人神往。毛泽东诗词津津有味地歌咏着的,就是这一伟大的历史事实及其延续。“我自欲为江海客,更不为昵昵儿女语”,“天若有情天亦老,人间正道是沧桑”——这便是作者的自白。
毛泽东的人生哲学十分明快地包含在他青年时代的座右铭中:“与天奋斗,其乐无穷。与地奋斗,其乐无穷。与人奋斗,其乐无穷。”这个大个子湖南人,喜欢吃辣椒,是个天生的叛逆者。我们都背诵过他的名言:“革命不是请客吃饭,不是做文章,不是绘画绣花,不能那样雅致,那样从容不迫,文质彬彬,那样温良恭俭让。革命是暴动,是一个阶级推翻一个阶级的暴烈的行动。”(《湖南农民运动考察报告》)当他成为领袖的时候,把共产党的哲学概括为斗争哲学。而毛泽东诗词另外一大,就是抒情主人公形象高大。
这个形象一出场就是那样自信——“自信人生二百年,会当击水三千里”(《断句》)如果说这还有点个人英雄主义色彩的话,往后就不一样了——“怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮?”词中人已在思考更为重大的问题——革命领导权的问题,当然,这里还包含着宇宙人生的思考——“看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。”这是诗的《天演论》,这里达到了诗情、历史与哲理融合。往后,这抒情主人公形象逐渐成为一个大我,较之“独立寒秋”的形象又进了一步——“敌军围困万千重,我自岿然不动”、“红旗跃过汀江,直下龙岩上杭。收拾金瓯一片,分田分地真忙”、“此行何去?赣江风雪迷漫处。命令昨颁,十万工农下吉安”、“百万工农齐踊跃,席卷江西直捣湘和鄂”、“唤起工农千百万;同心干,不周山下红旗乱”等等,句中的“我”,是与百万工农结合的大我。
江西苏区岁月是毛泽东生命中最够味的时期之一,也是他诗词创作最活跃的时期之一。“此行何去”、“今日向何方”等关于方向、路线的诗句,使人联想起作者本人说过,这些诗词原是“在马背上哼成的”。这很有意思——人在马背上,没有徒步奔波之苦,而面对广阔天地,各种新鲜印象纷至沓来,应接不暇,这正是灵感的温床、诗思的摇篮。无怪唐代的郑綮在别人问他“相国近为新诗否”时,应声答道:“诗思在灞桥风雪中驴子背上,此处何以得之!”
在中央党校一个理论研讨会上,有人曾经指出,毛泽东的主体观,概括起来就是:人作革命者,以阶级、革命群体及其政党为主要载体;作为实践者,则具有改造世界的主观能动性。而毛泽东诗词的抒情主人公的形象高大,实植根于他的这种哲学的主体观。影片《开国大典》中有一段对话,在中南海,毛泽东对程潜说:“‘数风流人物,还看今朝’,并非就指毛某人嘛。”无论现实生活中的毛泽东说过、还是没有说过这样的话,这一细节的艺术真实性是无可怀疑的。
毛泽东诗词还有一大,就是气象大。曹丕说“文以气为主”,韩愈说“气盛言宜”,明人谢榛论诗,有堂上语、堂下语之说。堂上语,即上官对下官,动有昂扬气象。气象这东西,关乎个人气质、抱负、经历、学养和地位,不可力强而致。帕瓦洛蒂就是帕瓦洛蒂。腾格尔就是腾格尔。正如风起云扬之歌的雄盼英风和草泽之气只能出自刘邦一样,大气磅礴的毛泽东诗词也只能由毛泽东本人写出。明人谭元春评曹操诗,说“此老诗中有霸气,而不必王;有菩萨气,而不必佛。”“一味惨毒人,不能道此,声响中亦有热肠,吟者察之。”余谓毛泽东诗词亦然。
毛泽东诗词想象飞动,喜欢运用古代神话、民间传说的材料,常有超现实的瑰丽色彩。如“黄鹤知何去,剩有游人处”、“赤橙黄绿青蓝紫,谁持彩练当空舞”、“惊回首,离天三尺三”、“飞起玉龙三百万,搅得周天寒彻”、“今日长缨在手,何时缚住苍龙”、“问讯吴刚何所有?吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖,万里长空且为忠魂舞”、“牛郎欲问瘟神事,一样悲歌逐逝波”、“借问瘟君欲何往,纸船明烛照天烧”、“神女应无恙,当惊世界殊”等等,而“九嶷山上白云飞”一律,更是达到极致。
毛泽东写景大笔如椽,挥洒于广阔的时空之中,善于展示鸟瞰的、全景式的壮丽场面——“茫茫九派流中国,沉沉一线穿南北”、“北国风光,千里冰封,万里雪飘。望长城内外,唯馀莽莽;大河上下,顿失滔滔。山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高”、“五岭逶迤腾细浪,乌蒙磅礴走泥丸”、“山,翻江倒海卷巨澜”、“一唱雄鸡天下白,万方乐奏有于阗”、“大雨落幽燕,白浪滔天。秦皇岛外打渔船,一片汪洋都不见,知向谁边?”“天连五岭银锄落,地动三河铁臂摇”、“高天滚滚寒流急,大地微微暖气吹”。毛泽东诗词以挥斥而不以追逐见长,其中经心推敲细致之处,如“腊象”改作“蜡象”、“浪击悬崖暖”改作“水拍云崖暖”、“有心——无意”改作“随心——着意”,等等,多是采纳了别人建议,他很尊重这样的“一字之师”,有一种山不厌高、海不厌深的雅量。
在语言上,毛泽东诗词有一种大气。其措语伐材于古典诗词和民歌,一面是“沉浸秾郁,含英咀华”,一面是“清水出芙蓉,天然去雕饰”。他曾说,朱自清文章不神气,鲁迅文章神气。他自己的文章也神气,所以有很强的阅读快感,如“国际悲歌歌一曲,狂飙为我从天落”、“雨后复斜阳,关山阵阵苍”、“东方欲晓,莫道君行早”、“不到长城非好汉,屈指行程二万”、“我失骄杨君失柳,杨柳轻飏、直上重霄九”等等,成如容易,岂容易哉!
毛泽东词最为人津津乐道者,是1936年陕北观雪之作即《沁园春·雪》。这首词先大笔驰骛全景式描绘北国雪景,上片煞拍处“须晴日”三句突发奇想,将江山比作美人。作者抛开“逐鹿中原”那个现行譬喻,而把政权的更迭比作情场角逐,《离骚》之“求女”,是其依据。过片后一笔勾掉了五个皇帝,却不流于叫嚣——只用“略输文采”、“稍逊风骚”、“只识弯弓射大雕”等形象化语言轻描淡写。这是一首豪放词,人们喜欢它的不可一世,也喜欢它于壮采中寓妩媚之姿。这首词的和词有那么多,赞的有、骂的也有,就是没有一首在艺术上可与之颉颃的,即使是柳亚子、郭沫若的和词,和原词相比,也是高下立见。说句玩笑话,柳亚子一笔才勾掉三个词人,怎么比呢。人们说李白诗不可学,这首词也是不可学的。
毛泽东与陈毅论诗说:“诗要用形象思维,不能像散文那样直说。”《忆秦娥·娄山关》的大背景是第五次反围剿以后到遵义会议那一段历史,小背景是娄山关之战——长征中打的第一个胜仗,它使红军摆脱了长时间的乌云压顶的沉闷情绪,又只是万里长征第一步,摆在眼前的困难不知比顺利大多少倍。作者没有事件过程的实录,也没有一句概念化的议论,纯以兴会为宗,用两组景色和两句抒情,就形象地概括了红军在当时的心境。“苍山如海,残阳如血”,据作者自己说,这是在战争中积累了多年的景物观察,到娄山关大捷时,这样的景物就与作者的心情突然遇合了。这首词很雄浑,也很悲凉,是形象思维的典范。
遍览毛泽东诗词,却又并非“吟看首首是琼琚”。有人说毛泽东诗词有戾气、甚至有俗笔,这是事实。有一些诗词流于粗豪,也是事实。毛泽东自己就明确说某一首不好,或不满意,或不愿意发表,这并不是出以谦虚。然而,衡量一个诗人的成就,要看他能够写到多好。俄国有句谚语:“鹰有时飞得比鸡还低,但鸡永远也飞不到鹰那么高。”
毛泽东时代行时的创作方法是“革命现实主义和革命浪漫主义相结合”,简称“两结合”,现在已不大有人提起。在那个“红旗歌谣”时代,彭老总曾情不自禁写了一首谣体诗:“谷撒地,薯叶枯。青壮炼铁去,收禾童与姑。来年日子怎么过,我为人民鼓与呼。”(《故乡行》)几乎就在同时,毛泽东写出了“喜看稻菽千重浪,遍地英雄下夕烟”(《到韶山》)、“陶令不知何处去,桃花源里可耕田”(《上庐山》)等诗句,这是多大的反差呀。阅读这一时期的毛泽东诗词,不应该忘记这一段历史。由于众所周知的原因,毛泽东晚年心境悲怆,却没有一首诗词。据身边工作人员的“口述历史”,老人家有一次在书房失声痛哭,桌上摊着一本宋词,翻到的那一页是陈亮《念奴娇·登多景楼》,词云:“危楼还望,叹此意、今古几人曾会!”
哲人已去逝。毛泽东诗词作为一份文化遗产,还会长久地流传下去。人们会不时吟诵和谈论他的诗词,一如毛泽东生前不时吟诵和谈论唐宋名家诗词一样。后人读到毛泽东那些气壮山河的作品时,也不免会产生无尽的感慨和缅怀之情——“横空出世,莽昆仑、阅尽人间春色。飞起玉龙三百万,搅得周天寒彻。夏日消溶,江河横溢,人或为鱼鳖。千秋功罪,谁人曾与评说?”“江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武,略输文采;唐宗宋祖,稍逊风骚。一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。俱往矣,数风流人物,还看今朝!”
若无创意则无诗
——我读李树喜诗词
沈华维
阅读欣赏李树喜先生的诗词作品和诗词理论文章,是件快事乐事。树喜先生具有深厚的学养、丰富的人生阅历及新闻职业独特的观察力,以积极探索的诗学精神和清新流畅的语言风格,独树形象。树喜先生勤于思考,创作刻苦,诗词作品不仅数量多,且质量优,许多作品在诗词界广泛流传。至今已连续出版了《杂花树》、《诗词之树》、《诗海观潮录》三本诗集。他的诗词多数我都拜读过,可以说是获益匪浅。
笔随时代,反映生活,是树喜先生诗词的着力点。“文章当随时代。”诗词与时代大众紧密相连。作为诗人,不可能对当今的社会现实生活视而不见,无动于衷。树喜先生旗帜鲜明地主张诗词应与时俱进,诗人应与时代同步,并努力身体力行。他的诗词视野开阔,取材广泛,当今社会丰富多彩的生活都是他创作的广阔空间。他热爱生活,将诗词创作的兴奋点和着力点突出放在了关注民生、反映民意和针砭时弊上。关注民生的比如《七绝·甘州明代粮仓》:“甘州古地记沧桑,隐在楼群小地方。土木无华真国宝,民生至重是粮仓。”凝炼、深刻,小角度写出来大视野,诗见情怀。民以食为天,粮食是民生之本。今天虽然我们国家老百姓吃饭不成问题,但要有忧患意识,应时刻关注粮食安全。他在《何为诗》中将自己的诗词追求表现得明白无误:“友人问我何为诗,身在其中心自痴。百感茫茫连广宇,为民歌哭是男儿。”作者痴心关注的是老百姓的喜怒哀乐。可谓心灵之呐喊!反映民意的如《七律·秋之兴》:“清秋无赖酒来浇,人过中年兴味销。市面文章同菜贱,城乡房价比天高。弦歌百种崇洋调,学问千家画古瓢。盛世光鲜肥硕鼠,冤声岂但在渔樵。”作品后注的写作时间是2010年秋,将世相百态刻画得淋漓尽致。物欲横流,道德滑坡,文人贬值,房价奇高,崇洋媚外,造假成风,硕鼠横行,处处民怨等,真实地记录了盛世和谐的背后存在的种种社会问题,为民代言,敢说真话,可谓盛世警钟。树喜先生认为,“任何昌明的社会,有光明也有黑暗、昏暗或不平。只有揭露、批评、消除阴暗因素,社会才能更健康前进。”他始终没有放下批判谕讽的传统武器,爱憎分明,有“美”也有“刺”,深得兴观群怨之旨。他的讽刺诗,他的批判精神贯穿于创作实践全过程。“民苟能活谁造反,官持条法竟贪赃。”(《九宫山怀闯王》)。“何时人脑生金锈,只认官权不作丁。”(《雷锋纪念馆》)。“官权有让钱赎滥,美女多由戏捧红。股票腰包说贬扁,粮油价码看腾升。迷魂于我招何处,不叹卢生产叹众生。”(《旅次过邯郸》)。这些作品抨击时弊,正直率真的赤诚和风骨跃然纸上。
力主创新,融汇变通,是树喜先生诗词的重要风格,并贯穿在题材结构章法语言等各个方面。南朝梁史学家萧子显在《南齐书·文学传》中指出:“若无新变,不能代雄。”诗词创新不仅是个理论问题,更是个实践课题,树喜先生在诗词创新理论探索和创作实践中,孜孜以求,并都有所建树。他强调:“创新是诗词之魂。诗词一路千年,都是“持正求变”,继承变革与发展的历史。”“创造是诗词之魂。万绿丛中一点红是创造,万红丛中一点绿也是创造。创造就是表现个性,与众不同,超越以往,超越自己。”并一再强调“若无创意则无诗”。树喜先生诗词创新实践,我以为突出体现在三个方面。一是注重挖掘思想、意境的深度。比如《已丑雁北组诗》之《木塔倾斜》曰:“微倾特立泛祥光,摇曳风铃唱夕阳。借问塔前双燕子,民生皇运孰绵长。”由千年“木塔倾斜”而感叹“民生皇运孰绵长”,足见其忧民生之情切。德国伟大诗人歌德曾说过:“要是只能表现自己那一点点主观感情,他是不配称为诗人的;只有当他驾驭世界和表达世界的时候,他才是个诗人。”树喜先生没有沉浸在小我圈子陶醉,似有杜甫《茅屋为秋风所破歌》“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”那样的气度,胸怀。二是提炼感情与语言的力度。如《无题》:“长忆黄昏古渡头,骊歌轻解木兰舟。镜中华发理还乱,醉里豪情放且收。有刺有花皆是路,无风无雨也成秋。彩云又照当时月,人在江南第几楼。”人生感悟,心路历程,回首往事,有风有雨有收获,“醉里豪情”的狂放,“有刺有花”笑看“风雨”的坚韧,“人在江南”的洒脱从容,无不充满积极健康向上的情趣。且语言有穿透力,大处着眼,细部着手,艺术形象鲜活,有奇思妙想。三是选准题材切入的新角度。历史上借“秋”写景抒怀的作品很多,但树喜先生不落老套,赋秋以新意。请看他的《秋色》:“豪庭背面小山洼,柿子金瓜坠晚霞。秋色未随贫富改,最红最艳在农家。”用柿子、金瓜、晚霞来形容秋色;用豪庭、贫富、红艳等元素对比的方式歌颂农家,含蕴深远——不改本色,秋在农家,心在大众。一幅秋景图,足见作者的民本意识和草根情怀。
哲思锋芒,独立思考,是树喜先生诗词的鲜明特色。哲理诗词是中国古代诗词园地中的奇葩,异彩纷呈,境界最高,令人仰慕,具有很高的艺术审美价值和思想认识价值。树喜先生“文革”前就学于北大历史系,于历史和人才学均有建树。他的诗词,无论描写山水风景的,同情民生疾苦的,抨击时事讽刺腐败现象的,抒发亲情友情和人生感慨的,还是相当数量的咏史作品,都蕴含了丰富的哲理。写自然景物的如《原上草》:“拼将生命越寒冬,叶又青葱花又红。哪管他人怎颜色,自开自落自从容。”《咏蝉》:“换骨脱胎不是虫,临风抱树向天鸣。炎凉难改君旋律,直去直来一个声。”诗以“原上草”之生命顽强,随遇而安和“蝉”之独立率真,不改初衷,寓意人生要摆脱尘俗事物,不看他人脸色,始终追求真理,获得精神自由。实际上也表达了作者对见风使舵、“应声虫”的厌恶。诗作借景写情,刻画形象生动感人,含意深刻。树喜先生善用古人名句和成语典故,又不露痕迹,活化多变,不生硬,不造作。诗语构词和畅自然,古雅而不涩不拗。《西风》这首绝句也很精彩,“黄河出没彩云中,大漠长天落日雄。华夏正须凛冽气,西风切莫象春风。”李白在《忆秦娥》中有“西风残照,汉家陵阙”之句;毛泽东《忆秦娥·娄山关》的起句“西风烈,长空雁叫霜晨月”,毛诗云“西风”与李白云“西风”有同气相呼应之感,而毛诗更多一些英雄之气和壮丽之气,充满乐天达观,笑看风云的大无畏和乐观主义精神。树喜先生借用“西风”为题,“西风”应是指阳刚壮烈、慷慨高亢之气,英雄壮丽之气,虽未贬低或否定“春风”的柔和温暖,却旗帜鲜明地提倡当今社会应多一些大义凛然不可侵犯的正义之气。视觉新颖,赋予“西风”以时代新意。他写的绝句《双枪老太塑像》得到许多人好评,“远离烽火久,世理乱成堆。老太双枪在,不知该打谁。”全诗仅用二十个字,叙述了一段人们熟知的历史故事和当今的社会现状。沧桑巨变,今是昨非,这样沉重的题材,树喜先生没有写景,没有抒情,纯属议论,语言通俗,深入浅出,亦庄亦谐,另具一格,让人耳目一新,读来亲切自然,耐人寻味。显示出作者功力老到和驾驭重大素材的娴熟技巧。
平白生动,通俗易懂,是树喜先生一以贯之的艺术追求和实践。诗贵通俗平白。元人房灏赞扬杜甫:“欲知子美高人处,只把寻常话入诗。”其实,千古文章,不朽名句,无不从心底浓情流出而缘于平白之语言。树喜先生深谙此理。请看《春讯》:“水软荷塘月,风柔柳絮花。春归如燕子,最早到田家。”诗语明白如话,过目难忘,清新自然,十分精彩。他的《清平乐·诗史》所云:“诗三百好,更有卿云早。秦火炎炎烧未了,屈宋三曹佼佼。连翩魏晋梁陈,诗词逐代出新。李杜堪师不仿,一心在写吾真。”诗中细数诗词历史,也将他的诗词观合盘托出。用传统诗体,写时代生活,这是诗词的生命力所在。有的人误认为语言愈“陈”愈“典雅”,在诗词创作中费尽心思复古,在故纸堆里找出处,把陈词滥调当时髦,卖弄文才,追求奇险。树喜先生则善于从现实生活中新鲜活泼且富有时代气息的事物中,撷取创作素材,用新情感、新思想、新语言,来刻画描写新事物,语言朴素自然,富有个性。他用仄韵写成的古诗《北戴河观海》表现出洒脱飘逸之美:“十年我未来,河海忽偏老。虾蟹渺无踪,浪间绝鸥鸟。烟深日不明,暮色连秋草。回首感沧桑,杞人觉悟早。天人失谐和,世界不得了。”面对滔滔大海,诗思连翩,触景生情,忧虑生态污染,暮色烟深,连虾蟹、鸥鸟都没了踪迹。随发出感叹:如果人与自然一旦失去和谐,世界将怎么得了。提醒世人应重视环保。结尾口语入诗,语言鲜活,且贴近现实生活,气势开阔,足见大视野、大境界。平白、通俗而又不失高雅,用现代语汇深化意象和开拓意境,用人们熟悉而又经过加工提炼的“诗语”表现主题,诗句清新流畅,韵味逸荡。这样的诗词作品才具有丰富独特的艺术魅力。
风雅清丽 归于正统
——隋炀帝诗词赏析
廉 威
隋炀帝杨广一直是历史上极富争议的人物,作为一个大功大过的皇帝,其罪行罄竹难书,杀父弑君,荒淫无度,妄听谗言错杀忠良,致使国内兵民之变峰起,最终被禁军勒死于江都,葬送了建朝仅30几年的大隋基业。作为亡国之君,杨广确实有他荒淫残暴的一面,但他的历史功绩也是毋庸置疑的,营建东都洛阳,使洛阳成为当时全国政治文化中心;开凿在中国使用1300年之久的京杭大运河,使南北经济统一;重视文化教育,在人才选拔上,废除门阀制度,创建科举制;重开丝绸之路,为唐代的繁盛打下坚实的经济基础;安边扩境,三次亲征高句丽......作为中国历史上建树最多的皇帝之一,他在文学方面的作为也是可圈可点的,绝非平庸之辈,他的诗文在中国文学史上占有重要的地位。
史书记载,他自幼聪颖,敏慧好学,颇有文才,通晓音律并写得一手好诗,被评价为“词无淫荡、并存雅体、归于典制”。
大家都知晓唐代诗人张若虚的名篇《春江花月夜》,这首诗在中国古代诗歌史上乃至文学史上,有着极其重要的地位,被誉为“诗中之诗,高峰上的高峰”。可以说没读过张若虚的《春江花月夜》就等于没真正接触过唐诗。然而现存最早的二首《春江花月夜》乃是出自隋炀帝的手笔,其后才有唐代诗人张若虚的《春江花月夜》。也就是说在张若虚之前,人家杨广就以此题先创作了二首《春江花月夜》。其实此题最早为陈后主陈叔宝所创,但其诗稿现在早已失传,现存最早的便是杨广的这二首:
其一
暮江平不动,春花满正开。
流波将月去,潮水带星来。
其二
夜露含花气,春潭漾月晖。
汉水逢游女,湘川值二妃。
前一首的文学价值相对来说要高于第二首,寥寥数语,一副华美的江月潮声的胜景便跃然纸上,诗的前二句“暮江平不动,春花满正开”,傍晚远眺长江,暮色沉沉水波不兴,江面烟波浩渺、平坦宁静,江边春花似火开得热闹,接下来“流波将月去,潮水带星来”二句,把江面上星月交辉波光潋滟的景象写得恢弘壮阔,描绘出了一个绝妙的江流扶明月,潮水拥星光的意境,读起来极富美感,“将、带”二字,用的极妙,不会破坏月夜江面的平静柔美。唐代的张若虚正是受到了杨诗的启发,在他的《春江花月夜》中才会有“春江潮水连海平,海上明月共潮生”这样优美的诗句。
杨广的《春江花月夜》一扫梁陈时期的艳媚诗风,语句清丽、意境优美,丽而不艳、柔媚而不颓靡,有正言之风、雅语之气。
隋炀帝诗歌的雅正之风,从他的另一首诗《夏日临江》中也可窥见一二:
夏潭荫修竹,高岸坐长枫。
日落沧江静,云散远山空。
鹭飞林外白,莲开水上红。
逍遥有余兴,怅望情不终。
首联修竹、长枫、夏潭、高岸四组景物,带出幽静、高远的意象,令人雅意顿生。颔联着眼于江畔远景,落日的余辉撒在苍茫的江面上,远山巍峨壮丽,给人以幽静空灵、阔大恢弘的美感。中间颈联描写白鹭在绿林外嬉逐,朵朵红莲绽放在水面上,鹭飞、莲开,一动一静,一白一红,一副明快、清新恬静的图画立刻跃然纸面,意境优雅、闲适。尾联写作者游览余兴未尽,以及离开后怅然若失的不舍心情。
整首诗声韵和谐、对仗工整、意境幽雅、兴味盎然。可谓景美、意正、情浓、味雅。正如沈德潜在《古诗源》中所评:“能作雅正语,比陈后主胜之”。
杨诗的雅正之风在他的其它诗句中也有极好的体现,例如描写江南美景的诗歌《早渡淮诗》中的一首:
潮鱼时跃浪,沙禽鸣欲飞。
会待高秋晚,愁因逝水归。
诗句清新秀丽,江南鸢飞鱼跃的水景在他的笔下惟妙惟肖。
再看看他的另一首《江陵女歌》:
雨水天上落,水从桥下流。
拾得娘裙带,同心结两头。
隋炀帝在诗中描写了一个发生在烟雨江南流水小桥上的爱情故事,质朴、浪漫、纯洁、美好。真的很难将这样美好的诗句与一双杀父弑君的手联系起来。
杨广的诗风对后代诗人产生了许多积极的影响,杨诗中的佳句,常常成为后世诗人模仿袭用的对象,一些古典文学史上举足轻重的诗人词家,他们笔下脍炙人口的名句,便是袭用隋炀帝的诗句。
宋代著名词家秦观的名作《满庭芳》中的名句“斜阳外,寒鸦万点,流水绕孤村。”正是袭用了隋炀帝的诗句“寒鸦飞数点,流水绕孤村。斜阳欲落处,一望黯消魂”。再比如元代著名的曲作家马致远的《天净沙 秋思》,这首堪称元散曲的代表作,可谓元曲中的NO.1,其全诗的整体诗句就是受了隋炀帝“寒鸦飞数点,流水绕孤村。斜阳欲落处,一望黯消魂。”诗句的影响而化出的。由此可见隋炀帝的清丽雅正诗风对后世诗人的影响之大。
此外,隋炀帝还是中国古典文学史上第一首词的创造者,词牌名为《纪辽东》,其共作了二首,其中第一首的文学价值相对较高,被称之为“千古第一词”,二首全文如下:
其一
辽东海北翦长鲸,风云万里清。
方当销锋散马牛,旋师宴镐京。
前歌后舞振军威,饮至解戎衣。
判不徒行万里去,空道五原归。
其二
秉旄仗节定辽东,俘馘变夷风。
清歌凯捷九都水,归宴洛阳宫。
策功行赏不淹留,全军藉智谋。
讵似南宫复道上,先封雍齿侯。
隋炀帝在位期间,为收复辽东,曾三次亲征高句丽,前二次都以失败告终,当杨广第三次亲征时,那时大隋的帝业已经开始动摇,可他不甘心前二次的失败,当大隋的水师直捣平壤时,高句丽乞降,杨广也无心恋战,便收兵回了洛阳,此次战争也就这样不了了之。
隋炀帝几次亲到辽东,曾写下了不少关于辽东的诗篇,至今存世的却只有这二首《纪辽东》。此诗是在公元612年,他第一次亲征高句丽,六月份攻城不破,七月份回师时写下的。诗中他将高句丽比作是为害辽海的长鲸,描写了收复辽东战争结束后,辽东大地再无战火硝烟,大军凯旋而归,在都城欢宴歌舞大振军威的场景。充分表达了隋炀帝收复辽东的信心和决心,以及渴望战争胜利的强烈心情。全诗气势磅礴、文采激扬,使我们看到了作为一代封建帝王,其安边拓境、统一南北的雄心壮志。
后世诗人有不少以此为蓝本进行创作的,可惜隋炀帝为“一代昏君”,他所创作的诗体在中国古典诗歌发展史上,没有最终被定型成为一个固定的词牌,虽然我们现代人按照该体也创作了很多首《纪辽东》,但该词牌至今确无固定的格律形式。
在中国历代的皇帝中,隋炀帝的文采虽不能与南唐后主、北宋徽宗这些才子相提并论,但也绝非泛泛之辈。虽然他在生活上不是一个被后世称道的帝王,但他在文学方面确实是个正统诗人,他清丽、优美的雅正诗风,对隋代以及后世文学,都有着一定的积极影响。
诗艺漫谈
元代文人的无奈及意外收获
——兼论马致远散曲小令的意象根源
郭翔臣
秋是即将收获的沉甸甸的季节。秋是菊黄枫红、晴空一鹤、飘然而上的季节。秋是潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫的季节。秋是秋雨梧桐叶落时、西宫南内多秋草的季节。我们今天所见到的秋却是在现今北京人心目中最美丽的季节……。秋在诗人心中永远是敞开心扉、倾诉心魇的题目。在不同阶层的人眼里,在不同心境人的灵魂深处,对于秋有不同的感受和解读。秋诗的意象也就被赋予了许多千差万别的经典之语。
意象是客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西
意象,就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。指构成一种意境的各个事物,这种事物往往带有作者主观的情感,这些意象组合起来,就构成了意境;中国传统诗论实指寓情于景、以景托情、情景交融的艺术处理技巧。
马致远的散曲小令[天净沙·秋思] 被元人周德清誉之“秋思之祖”,被近代学者王国维称赞其是“小令之最佳者”。其他喜爱东篱者又冠以了“百代”二字,成为“百代秋思之祖”。东篱作品之多,散曲语言之冷瘦、孤寒、清竣、寂寞的意境,无庸置疑地确立了他在中国文学史上的地位。
对初读马致远的小令《天净沙·秋思》的人来说,相信作品对每一个人的冲击力应该是不小的,都会留下极其深刻的印象。其十二种意象组成的秋思、秋旅、秋羁的意境确是一绝。
我曾经以一首 [骤雨打新荷] 记幼读秋思 来回忆初读这篇奇文时的感受:
枯叶虬藤,傍苍干老树,几噪昏鸦。临桥溪浅,绕几处篱笆。废垒残旗破幌,耽瘦体弊车羸马。山映照,褰延苦旅,化外思家。(幺) 当年幼小惊诧,问何人简洁,将画描纱?萧条落寞,思绪步烟霞。亦想亲临傍晚,踱河边些许轻沙。今仍记,眼望斜阳,几诵天涯。
据记载,马致远一生沉沦下僚,仕途极不得意。他将全部才情投入了杂剧和散曲创作,取得了非常高的成就。他位列“元曲四大家”。他的杂剧15种,散曲130首,超过了其余三大家的总和,被赞誉为“曲状元”!他的作品有两种情绪一直不停地交叉、不停地扭动:一种是对于“恨无上天梯”的渴望,另一种是对于“困煞中原一布衣”的绝望。
王国维说:“一切景语皆情语也!”确实点到了一个普遍的规律,即人们对于戏曲的编撰、对于历史的叙述。对于景色的状描,对于事件的勾勒,无一不带有浓郁的个人感情色彩,就诗人、作家来说,其生活阅历、居住环境、社会地位、经济状况、朋友雅俗无不对其作品起着极大的影响作用,总带有个人的或呻吟、或欢笑、或惆怅在其中。
元代统治者颠覆了中华传统儒家文人的跻身之道
对元代文人一个具有整体普遍意义的因素是:元代统治者颠覆了中华传统儒家文人“修身、齐家、治国、平天下”的跻身之道,说得普通一点:“学成文武艺,原是贷于帝王家”的原动力被销蚀殆尽。但是文人们仍然顽强地保留了“达则兼济天下,穷则独善其身”的儒家守则。在极其狭窄的人生道路上硬是留下了不可磨灭的印迹!
蒙古统治者建立统一的元帝国政权后,在政治上始终奉行民族压迫政策,实行带有浓重种族歧视的民族等级制度,把各族人民分成了蒙古人、色目人、汉人、南人四等。具体又分为:一官二吏三僧四道五农六工七倡八优九儒十丐十个等级。很长时间里取消了科举考试制度,即使后来根据参与政权汉儒们的建议实行了科举取士的政策,也是时停时续,对汉族知识分子仍是有许多不利限制的。
但是元代统治者又没有实行文化专制(没有出现象后来清代以降文字狱的残酷),没有实行宗教改变,(这个可能因元代统治者的内斗而错开了,否则今天我们全是伊斯兰世界的一部分)而是采取汉儒们的建议,仍然使用历代实行的治理制度和文化习惯。而且由于元帝国疆域恒宽,又重视商业发展,中外之间的贸易往来十分频繁,商人及马可波罗等文化使者将外国文化因素传入了中国。与过去传统的重农抑商、崇义黜利的治国方针完全不同。工商业的发达带动了城市的繁荣,也形成了小市民阶层,形成了杂剧和散曲的广大观众和读者。
自古以来“万般皆下品,唯有读书高。”历朝历代通过科举考试进入仕途的读书人从来是社会的骄子,现在落得只比乞丐略高一格,使他们感到无比失落。元代初期废除了科举考试,使大批读书人失去了优越的社会地位和政治上的前途。他们又不甘心才能被埋没,不愿放弃对于文学的爱好。也是为了生活所迫,有一个谋生之路,便进入了一直存在于民间的编写说书唱戏的文学杂剧团体,于是便有了繁花似锦的表演形式的文学艺术——元代戏剧。他们之间也自发组成了一些互相切磋文学文字、比较优长劣短的社会团体。于是便有了繁荣的散曲作品问世——书面形式的文学艺术,戏曲和散曲共同点缀了元曲大花园。
综观这个群体,他们经历不同,散曲作品的特色也不同元代文人本身具有与其他朝代非同一般的多元化的心态:其中,有因为废止了科举、对于前程产生幻灭后,放浪不羁的浪子心态;有大智若愚的智者心态;有与世无争的隐士心态;有顽强叛逆的斗士心态;有痛不欲生的苦恼者心态;有寻求慰籍的梦中人心态……。正因为如此,无论是戏剧还是散曲都呈现出并非千篇一律的景观。
与民间下层人物的亲密接触使散曲的语言通俗化、风趣化、平民化,故此被后人定义为“俗文学”。
元散曲始盛阶段的伟大的戏剧家、散曲家关汉卿流连于勾栏瓦舍,他的60余首散曲作品大多与儿女情长有关。就连有名的“铜豌豆”也是与世俗势力叫板的战斗檄文:“只除是阎王亲自唤,鬼神自来勾。三魂归地府,七魄丧冥幽!那其间才不向烟花路上走!”表现了绝不妥协的精神。
曾经遭遇战火,遭遇过国破家散亲人死绝的重创、从死人堆里被元好问带回家乡的白朴在心灵上留下了不可磨灭的伤痕,从“白发故人稀”的悲剧人生中感受生命的短促,采取了“知荣知辱牢缄口,谁是谁非暗点头”、“诗书丛里且淹留,闲袖手,贫煞也风流。”的处世态度。
乔吉南下求仕的理想落空,于是放浪江湖,结交之人多为官僚士大夫及风尘名妓,“笑谈便是编修院,批风抹月四十年。”成了他的写照。
门头沟特殊的地理位置、特殊的地域文化造就了马致远这一奇才。
马致远表字东篱,“采菊东篱下,悠然望南山。”是陶渊明的名句,说明了他仰慕陶渊明,愿意效仿陶渊明,也说明了他居所的周边环境。
除了【天净沙·秋思】外,还有许多可资佐证,比如:
[四块玉·恬适] 绿水边,青山侧,二顷良田一区宅。闲身跳出红尘外,紫蟹肥,黄菊开,归去来。
[清江引] 东篱本是风月主,晚结园林趣。一枕葫芦架,几行垂杨树。是搭儿快活闲住处。
马致远所生活居住的地方,位于北京西部的门头沟,元明以来人们都把门头沟称做“都城西部的天然屏障”。元代地域恒宽,向西可以一直到欧洲,所以在当时这里更是京畿的咽喉要道。
几年来,在与北京一些诗社诗人、曲家的交往中有所耳闻,我虽然没有到过门头沟,但早就对这个“京畿古道”在头脑里构思了个清晰的图景:境内应当是高山峻岭连绵起伏气势磅礴。这里应当有绵延不绝的森林、有蜿蜒曲折的古道、有清澈见底的秋溪、有恬淡闲适的村庄、有倦鸟飞归的傍晚、有来往于晋陕内蒙甚至青海新疆的客商。
至于古代,应该有被流放的囚徒与解差、有遭贬谪的官宦与眷属、有信使来往的飞马、有供歇息的驿站、有快速反应到疆场的部队、有横戈倚马的兵士、有向朝廷进献的金银珠宝驮队、也有被俘虏归案的叛臣逆侯……。在此处,千百年来应当上演了无数不为人知的生离死别。也许曲人自己也是这些无穷画卷中的一幅。所有这些都为曲家的创作提供了无穷无尽的遐想空间和意象词汇。一句“断肠人在天涯”是何等的贴切,安排的如此简洁、精练、深邃、恰到好处。
马致远个人经历融入到作品的意象之中
曲家马致远是典型的封建文人,在那黄钟毁弃、瓦釜雷鸣的年代,饱含才华而不为所用,他的悲愤之情在元代是具有典型意义的。他用严肃的态度对待散曲,创作记录了人生感慨,发泄了牢骚不平,代表了元代文人飘泊流离仕途无望的惆怅和叹息。
[拨不断] 叹寒儒,谩读书,读书须索题桥柱。题柱虽乘驷马车,乘车谁买长门赋,且看了长安回去。
幻灭感增加了观看世界的独特视角,同时创作出感动后人的佳作。这说明了对于人生的得失,是应当从辩证的观点去体味、去思索的。“失之东隅,收之桑榆”。生活的艰辛,程途的困苦未必不是好事,酸甜苦辣都应该尝一尝。喜怒哀乐才能出作品,一味的甜蜜,一路的顺利相反会使人惰怠、使人停滞。元代文人的无奈其实是灿烂文明接续创新的导火线。
鲜明的节奏是诗词区别于其它文学体裁最主要的特点
袁汝勇
节奏原本是音乐术语,《礼记·乐记》中说:“节奏足以感动人之善心”。郭沫若在《论节奏》一文中指出:“节奏之于诗是她的外型,也是她的生命,我们可以说没有诗没有节奏,没有节奏便不是诗”。孔颖达疏说:“节奏谓或作或止,作则奏之,止则节之”。可见节奏是有规律的运动形成的,所以,诗词的创作过程中有节奏地运用语言就会形成诗词的节奏。而有规律地运用语言最主要表现在平仄、押韵、对仗以及整齐的语言形式等方面。马凯副总理在他的《求正容变》一文中把诗词的“两大基本前提”和“三大基本要素”分别用:“篇有定句”、“句有定字”;“字有是声”、“韵有定位”,“律有对仗”给予概括。从而产生五美:“均齐美”、“节奏美”、“音乐美”、“对称美”、“简洁美”。收到极高的艺术效果。
一、平仄
平仄之所以是诗词的第一大要素,是因为她涉及到诗词中的每一个字,也就是说诗词中的每一字位上的字的声调都有明确的规定:有的字位上的字必须是平声,有的字位必须是仄声,有的字位可仄也可平。平仄的排列是有规定的,这就是有规律地运用语言从而产生鲜明的节奏。一般地说:一句之中平仄相间,力避三仄脚和三平脚,也避免犯孤平和弧仄;一联之间平仄相对,也就是对句与出句相同字位平仄相反;两联之间平仄相粘,即后联的出句二、四、六字位与前联对句的二、四、六字位平仄相粘(相同),力避失粘。这样不但可以达到节奏美,同时也可以达到音乐美,使之声调和谐悦耳动听,给读者以美的享受,以便引起读者的共鸣。
二、押韵
押韵是诗词的第二大基本要素,因为她涉及到每一首诗词(包括非格律诗)的韵律,也就是说无论是诗还是词,无论是格律诗还是非格律诗,都要押韵。
押韵的形式较多,但就有助于形成鲜明的节奏而言,主要有隔句押韵和逐句押韵两种。例如王之涣的《登鹤鹊楼》:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”便是隔句押韵。读起来特别顺口动听,其原因除了每句五个字以外,第二句的韵脚“流”与第四句韵脚“楼”韵母相同而押韵。而李元重的词《忆王孙·春词》:“萋萋芳草忆王孙,柳外楼高空断魂,杜宇声声不忍闻。欲黄昏,雨打梨花深闭门。”就是逐句押韵。
可见押韵的主要作用就是形成鲜明的节奏,因为有规律地运用韵脚,让人读起来朗朗上口,悦耳动听。
三、对仗
对仗是格律诗词的第三大要素。对仗要求对句与出句字数相等,相对应的字位平仄相对,相对应的字位词性相同,语法相当,节奏相协。对仗不但在声调上,而且在句式上增强了诗词的节奏感,使读者从而获得快感和美的享受。例如柳中庸的《征人怨》:“岁岁金河复玉关,朝朝马策与刀环。三春白雪归春冢,万里黄河绕黑山。”全诗四句,一句一景,都围绕着一个“怨”字,刻画出“征人”的形象。此诗由两组对偶句组成,由于它对仗工整,而“关”、“环”、“山”押韵,使之产生均齐美、对称美、节奏美、简洁美及音乐美。
四、整齐的语言形式
除了平仄、押韵、对仗外,诗的节奏还由于整齐的语言形式而形成的。整齐的语言形式除了相同或相近的字数和句式外,特别在朗读或歌唱时,有一定规律的停顿;其次数和位置也相同,这里需要特别指出的是:其一,字数整齐并不等于句式整齐。例如《世说新语·言语》中有:“木犹如此,人何以堪”两句形象生动且均为四个字的句式,但它的句式并不整齐,它不是诗的语言句式,而是散文句式,因为它的节奏是“木|犹|如此,人|何以|堪”。这完全处于散乱的自然状态,缺乏一致的停顿节奏。其二,诗句的字数看似参差不齐,但由于它的停顿次数和位置是整齐的,所以读起来或唱起来很有节奏感。
例如郭沫若的散文诗《天上的街市》第一节:“远远|的|街灯|明了,好象|是|闪着|无数|的|明星。|天上|的|明星|现了,好象|是|点着|无数|的|街灯。”由于停顿的次数和位置一、三句相同,二、四句相同,所以读起来会觉得节奏特别鲜明。
律诗的颌联和颈联要求节奏协调,所谓协调即是同一联它停顿的位置和次数相同,而不是同一联,例如颌联和颈联两联的节奏最好不完全相同,这使之不雷同而起到跌宕起伏的效果,例如王维的《山居秋暝》的颌联是:“明月|松间|照,清泉|石上|流”。颈联是“竹喧|归|浣女,莲动|下|渔舟”。颌联的对句与出句都是二、二、一节奏,而颈联的对句与出句都是二、一、二节奏。
总之,具有鲜明的节奏是诗词同其它文学体裁在语言形式上最大的区别。而鲜明的节奏主要靠诗词的三大要素:平仄、押韵、对仗以及较为整齐的语言形式所决定的。
向新诗“借”意象的尝试与思考
金恩波
近日,在上海召开的“新诗旧体诗创作论坛”会上,郑伯农老师提出“新诗和旧体诗有一个互相学习,互相补充的关系”,并说:“新诗和旧诗不必互相靠拢,却要互相学习。”(《旧体诗的复兴和面临的几个问题》)叶延滨老师也淡到了这个问题,他说“我觉得,我们应该向写新诗的年轻人学习,学习他们这种创造的精神和勇敢探索的精神。”(《新诗百年行与思》)
诚然,学习“创造的精神和勇敢,探索的精神”很重要。但从艺术层面说,我们要学什么呢?杨逸明老师早在《诗词创作的“金字塔”原理》一文中,提出了“新诗中的意象最为新颖奇特,值得写旧体诗词的作者学习”的倡导。
意象是作家的主观情志“意”与客观事物“象”互感,而创造出的具有字面意义和隐意的艺术形象。意象是构成诗歌意境的最基本要素,是建造诗歌艺术殿堂的最基本材料。古体诗从《诗经》《离骚》始,发展到如今,已有两千多年。在这么长的时间中,无数的诗人创造出了大量的意象,诗人们借助这些意象,曾把中国的古体诗词,推上了独秀天下的艺术顶峰。世界发生了沧桑巨变,自然风貌、社会生活和生产关系,也有了巨大变革。有的“象”己不复存在。有的“象”因不能适应现代人的思想感情、语言文化的变化,其原有的可供想象、超越现实的空间也逐渐失去。这就是为什么,旧体诗中有一大部分的传统意象,如“征夫、妾、美人、香草、长亭、白帆”等,有的被淘汰,有的被边缘化的原因。杨逸明老师说当下的古体诗界“……大多不注意形象思维,几乎放弃了新意象的塑造和语言的推敲,只知道信手拈来一些己经被使用的很滥了的典故和词语,立意平庸,语言陈旧,思维的惯性和惰性影响诗了诗词的创作水平。”可以看出,由于传统“意象”的缺失,又少有人锐意进取,塑造新的意象,古体诗的语言,确实呈现一种发展中的疲劳现象。所以,急需旧体诗创作者们,到生活中去,发掘一些新鲜的语言元素,创造出一大批反映当代现实的新意象。
“诗人创造一个意象,就象天文学家发现一个星座一样。”杨逸明老师在《诗词创作的“金字塔”原理》一文中说这句话,就是强调“意象”创造的重要性和艰巨性。“星座”对于天文学家来说,也不是想发现一个就发现一个的。同样,诗人到生活中去,发掘新鲜语言,也并不是每次都能发掘到的。意象创造是一种极其活跃又复杂的审美意识活动,当前古体诗的创作队伍很大,但参差不齐,都要求创造出了新意象再写诗,也是一种不太现实的事。
我们应看到,新诗经过一百年曲折地跋涉,也已渐进到一个文体的成熟阶段。主要的是,它的创作群体中,不乏标新立异,勇于突破,善于学习之士。由于少了格律的束缚,清新、晓畅,本来就是它地固有特长,再加上这些年来,不少的有识之士,向旧体诗学习意象地创造和运用,又取得了长足的进步。
杨逸明老师提出,向新体诗学“意象”——这真是个一箭中的地指导意见。受此启示,去年,我曾做过从新诗中“借”出意象,经再造用到自己的旧体诗里去地尝试:
请看一首李松涛写的新诗《我的名字叫“兵”》的部分章节:
“……/啊!我雄赳赳的守着界碑,/守着界碑这边大豆摇铃的土地,/守着界碑上面霞光挥彩的天空。/……四季不倒的界碑可以作证—/我是祖国母亲的儿子,/我的名字叫:‘兵’!”
再看我刊登于〈中华诗词〉上的一首拙作〈沁园春·水兵心语 〉
潜水偵听,劈浪巡航,夜海远征。望艦桥旗语,撩开幕幔,梦床祖国,吻别黎明。晞旭朦胧,军旗如画, 抖掉长天寥落星。洪波涌,想秋风故里,豆正摇铃。 青春志远心宏,爱蹈海穿洋跨巨鲸。忆昔时日寇, 勍凌弱我,今朝倭国,嚣叫亡灵。保钓东瀛,母亲有令,我是当年一个兵!心潮起,看狂澜卷雪,怒水奔霆。
词中“洪波涌,想秋风故里,豆正摇铃”句,说的是,水兵在海上看到“洪波涌起”自然
想起曹操《观沧海》名句的下句“秋风萧瑟”,由“秋风萧瑟”又想起了秋风中的故乡田野,丰收的庄稼一眼望不到边。那么多丰收的果实,怎能一一说遍?于是我在上面那首新诗里“借”出了“大豆摇铃”这四个字的意象,根据水兵思念家乡的具体情感和具体意境,把它改造成了“秋风故里,豆正摇铃”。用“一点红”写“万里春”的艺术手法,反映改革开放后的家乡,以及祖国大地,到处果实丰硕,欣欣向荣的新气象。为水兵的思乡爱国之情,作了最好地诠释。
词的下阕,切入了现实主题。当时,狂妄诡谲的日本政界右派强行“购岛”,想把我国的固有领土——钓鱼岛窃为己有。作为这首词中的典型——水兵,必然有一种热切的情怀要向祖国倾吐。可说什么呢?用“听从祖国号令,随时准备投入战斗”这样的标语口号入词自然是不行的!我又把眼光投向了这首新体诗。这首新诗的结尾处写到:“我是祖国母亲信得过的儿子,/我的名字叫‘兵’”。“兵”这个字一跳入我的眼帘,我马上就想起了“军人以服从为天职”“服从命令,勇敢战斗,不怕牺牲,保家卫国”等很广泛的内涵,似乎已具备了构成意象的基本条件。可又想,保钓斗争,面对的是我们的“宿敌”日本军国主义,上世纪三、四十年代,它曾经侵略中国,成了我们国家“兵”们的“手下败将”。怎么才能把战胜者的豪情,以及对日本军国主义的蔑视,也融注到这个字中去呢”?我注视着“我是祖国母亲信的儿子”这一句新诗,从“母亲”“儿子”“兵”这几个关联词,联想到“人民子弟兵”这个词,又从“人民子弟兵”忽然就联想到了“我是一个兵,来自老百姓,打败了日本狗盗……”这首上世纪中叶,人人会唱的歌。这首歌的名字就叫《我是一个兵》。对,我有了主意:把“兵”这个意象再造为“我是当年一个兵”,使它溶入曾经“打败日本狗强盗”的豪情,明确自己身为“人民子弟兵”的立场,坚定自己敢于捍卫神圣领土,一如既往地消灭一切来犯之敌的决心。改造后的意象,突现出当前对日斗争的特殊情感,有非常丰富的意蕴,有极大的语言张力。我把这个意象用在全词最关键的地方,做为“词眼”再合适不过。于是词下阕中就有了这样的意象组合句:“保钓东瀛,母亲有令,我是当年一个兵。”
我的这篇词稿寄到《中华诗词》编辑部后,得到了好评,责任编辑亲自给我打电话, 赞扬这首词,并决定刊发。我高兴之余,最感谢的是李松涛先生创作的这首新诗。是它“借”给了我新的意象,使我把它们再造后,用在词的几个重要部位,得以完美的抒发了我的感情。
向新诗“借”意象到古体诗词中,会不会有抄袭、“意偷”之嫌呢?我认为是不会的,因为这种作法,写新诗的人己首开先例。这方面叶延滨老师有很好地阐述:现在很多写新诗的人比较聪明,他先读唐诗宋词,然后把那个意象拖出来,再用新的语言把它造出来,大家一看都说这首诗很有诗味。它有个再造的过程。我说两个人,一个是余光中,他就很擅长从传统古体诗里“借“意象,他把这种意象进行了再造。一个是洛夫,他的不少诗是读了旧诗以后,把意象作了再造。再造后的就变成了新诗。我们只要多读旧诗,就知道他的这个意象是从哪里来的。(《新诗百年行与思》)余光中,洛夫,都是写新诗的大家,他们还那么主动地向旧体诗学习,向旧体诗“借”意象,他们就不怕担抄袭之嫌了吗?问题的关键在“再造”二字上。请注意,叶延滨老师的这一段讲话中,四次用到“再造”这个词。把“意象”根据自己抒情的需要,进行了“再造”,便化成了自己的血肉;如同人吃了牛肉会增强自己的体魄,不会变成牛一样。
其实每一个意象,都不是一人一次创造完成的。诗人发掘、筛选到一个“象”,把自己的意和情注入后,运用到自己的诗词中,初步形成一个“意象”。这个“意象”成功与否,必然要受到读者的检验。只有读者通过自己的感受和理解,在自己心中能“再造”一个未必尽同于诗人,亦未必尽同于其他读者的新“意象”。这才是诗人创造“意象”的完成。此意象的美学价值被广泛认识之后,就会引来其他诗人(或自己)多次地“借用”和“再造“。这时,“意象”己经象一个酒瓶,诗人把自己什么样的“情”、“意”酿成的酒,注入到这个意象之瓶中去,这个意象就被“再造”出了什么样的审美特色。
如“明月”这个意象在《古诗十九首》《明月皎夜光》一诗中出现,它参与表现的是对肃杀之秋的伤感,和世态炎凉的怨愤。李白对“明月”是情有独钟。以他的广览博闻,不会不知道,早己有前人创造并使用过“明月”这个意象,但他还是对它多次地“借用”、“再造”。“明月出天山,苍茫云海间”,在他这首《关山月》 中,“明月”这个“意象”,被他用沉静、雄浑、潇洒的笔调来描写,用广阔的空间,悠远的时间背景来衬托,抒发的却是征人思妇之间的百结柔情。不是李白这样浩渺的胸襟,何来如此高妙的“再造”手段?同样,苏轼也不会不知道,他以前,李白等多人曾反复“借用”、“再造”过明月这个意象。在他的代表作《水调歌头》“明月几时有?”一词中,就又一次“借用”了“明月”这个意象,把自己遗世独立的情怀和美丽的神话,融合在一起,融注到这个意象中去进行“再造”。又利用“明月”阴晴园缺的特质,抒发了兄弟离别之情,创造出了一首富含哲理性、天人合一的感喟之作。
“意象”经过诗人一次一次地“借用”和“再造”,就得到了一次次凤凰涅槃式地新生。诗人通过“借用”意象的“再造”活动,也完成了诗词的美学创作。可见,写古体诗的人,向其他的的古诗作品“借用”意象是自古就有、思空见惯的事。那么,我们可不可以向我们的兄弟文体——新诗中“借用”意象而为己所用呢?这点,余光中,洛夫等新诗大家们,向古体诗“借用”意象的艺术实践已有了成功经验。根据他们的作法,我们当然也可以理直气壮的向新诗学习,向新诗“借”意象,通过“再造”而为己所用啦。
总结自己向新诗学习,向新诗“借”意象“再造”的尝试,体会有四:
其一,要向新诗借那些有鲜活生命力的意象;所谓有“鲜活生命力”,就是要有生动的形象性,要有较新的时代性,要有能与情感起化合反应的活泼性,要有能容下多层意旨的空间性。
其二,把“借”来的意象,要按自己诗词的立意,注入自己特定的感情,按表达需要,进行再造;
其三,要和自己所创作的古体诗词的意境,语境,其他意象,格律相磨合和调整;(这也是“再造”的一部分)力争做到水乳交融,相得益彰。
其四,还应该把“借”意象经“再造”而用的范围,扩大到民歌,创作歌曲,戏曲等一切文学艺术作品。
以上是我作的一次向新诗“借”意象的尝试,以及有关这方面的粗浅看法。是否正确,敬请各位方家、诗友批评指正。
(结束)
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