砥砺萤窗
点评导师：康丕耀
1960年11月19日，堕地于塞上包头。字遁光。笔名一羽。自号北山子; 年逾不惑，复号问童山人。其祖藉山西保德。自幼学诗，亦喜书画及古典音乐。 “高楼独上写清歌”(《一剪梅·与父谈诗》)，“仗剑天涯赋北征”(《残秋望月》)，乃耀青春梦想。垂髫始，父每为其读诗。束发前后，令其自学《报仁安书》等几十篇古文。再长，或因天性忧郁，爱上长短句，尤喜婉约词。作品散见《光明日报》《<中华诗词>二十年选萃》等几十种报刊选集，有诗词歌赋，被传抄勒石烧瓷织绣，进入几校《经典诵读教材》……十五首诗词并一篇诗论，被2018年2月号《诗刊》聚焦; 9月，《包头赋》被收入《当代辞赋名家作品精选集》。现为中华诗词学会导师、内蒙古诗词学会顾问等。
闻老母患病返乡
何 鹤
星光明暗几重深，路载轻寒未可禁。
冷冷一弯边塞月，茫茫千里故乡心。
飞鸿影淡形难辨，老树枝斜霜欲侵。
山也萧疏云也瘦，村头归步正沉沉。
【点评】
此作写诗人知母患病回家路上的忐忑心情。首联，“星光”，点返乡时间，为夜晚；“明暗”，既写星象，又喻此时忽上忽下之不安情愫，见诗笔之细腻深婉。“几重深”，可谓言约而蕴丰，既为缘前设问，又状心绪之繁复纷纭，且可引领“下文”，其用多也。“轻寒”，点时令，说明是初秋。颔联，无疑是本作之“诗眼”，不仅对仗工稳，且情深意切，空茫而厚重，佳句者也。颈联是情感的意象深化，看似景语，实则情语。“老树”，似喻老母；“霜欲侵”，似言病魔来袭。尾联首句，颇得唐人句法，其自然天成，有若行云流水，可谓“在泉成珠，着壁成绘”，且景寓之情，情融于景，让你分不出，亦辨不清何者为情，何者为景。末句“村头归步正沉沉”，其婉曲深致，正与“近乡情更怯，不敢问来人”相类耳。
南乡子·兴县怀故
王友众
梦里几回归，再访山城忆旧时。走尽街头难辨认，迟疑。小院无存可问谁？ 秦晋创根基，此处当年战火飞。凝望蔡家崖畔路，沉思。匡国元戎千古悲。
【点评】
先梦，再访，后忆，可谓时空交错，百感苍茫。最可称道处，是上下阕中的两个短句，一“迟疑”，一“沉思”。不仅使整首词富有了灵动感，而且频添了音乐美，仿佛两颗珍珠被串在了情感的主线上，让作品有了缤纷之色彩，其审美能力，可谓高哉。
黄梅五祖寺
龚德谦
名刹依岩耸碧霄，隐闻钟磬盖松涛。
白湖腾浪朝霞灿，绿水环田玉带飘。
流响声幽泉韵远，莲峰云淡楚天遥。
悟空色相忘人我，醉赏山川挥紫毫。
【点评】
田园山水诗，是我国几千年诗歌史上具有高度审美价值的重要部分。我们经常背诵、品味，以至家喻户晓的古代诗歌中，约有半数以上为此类作品。陶渊明、谢灵运、王维是三个具有划时代和里程碑意义的人物。他们的诗作达到了自然与心灵的水乳交融，实现了“天人合一”的最高境界。综观龚老此作，兼有听觉、视觉与感觉，钟声与树色相融，白湖和绿水遥映，意境何其开阔。幽泉流响，楚天云淡，上下远近，水光山色，此非“诗中有画”，复为何乎？
明湖园四时·夏韵
郭 平
三面临湖细柳垂，新荷出水暖风微。
叶舒叶卷蜻蜓立，花孕花开燕子飞。
几缕馨香拂双鬓，一身清气透重衣。
云低日暗天将雨，小女声声唤我归。
【点评】
读了这首诗，我们不能不为诗人细腻而清新的描写所折服。美，是诗歌的特性和本质。一首诗的成功，首先是其审美意识（或言美学思想）的成功。“细柳垂”，“暖风微”，“蜻蜓立”，“燕子飞”，这是语言的节奏，更是情感与诗美的节奏。物我交融，超然自得。这是一首从心底流淌出的天籁之歌，所以它美，所以它动人。写诗，并非玄弄技巧，亦非卖弄学问，而是诗人的灵魂与自然的和谐拥抱。
五当召传说
丁世孝
大鹏衔帽引僧来，丹凤额头建圣台。
经诵千人山荡响，松生两翼绿徘徊。
【点评】
起句灵远，承句清亮，转句宏回，结句深美。味语言之流动，叹音律之回环，二十几字，便将传说与实景融为一体，且妙造自然，回味不尽。通览全诗，似“有我”，又似“无我”，无疑达到了物我无间，心物交融的艺术境界。人们常在星空下仰望和遥想唐宋的辉煌，殊不知今人的不少作品已臻于可流传之水平。不要动辄轻言今人不如古人，我们应该像杜子美那样“不薄今人爱古人”。“松生两翼绿徘徊”句，何等灵逸而隽永，即使同史上山水名句相比，亦不逊色。
圆明园吊古
骆 军
凄凉御苑乱蒿荒，似对游人诉旧伤。
血迹斑斑铭断础，刀痕累累嵌残墙。
明园有恨书难尽，帝国无能祸未央。
劫火余灰温尚在，西洋略罢继东洋。
【点评】
圆明园，被誉为万园之园。一八六年，英法联军入侵北京，在大肆劫掠之后，焚毁了集中在北京西郊的清代皇家园林，使闻名世界的园林杰作圆明园成了一片砾土。这是中国，乃至世界园林史上的千古遗恨。“情动于中而形于言”。“乱蒿”、“血迹”、“刀痕”、“断础”、“残墙”，此诗中之意象，带有浓重之悲剧色彩，可谓百感生而浩歌发。古人云“立象以尽意”，“尽意莫若象”，中国古典诗词中之艺术思维，实际上就是意象思维。读此一律，我们还可感知诗人“超以象外，得其环中”的审美意识及诗美理想。
东河风光
郭 颖
杨柳长堤到处花，参差百幢傍河家。
远山耸翠藏孤寺，近水流银漾浅沙。
春尽风疏吹绿岸，秋深雨骤涨红崖。
迟留更爱龙泉晚，独倚溪桥落日霞。
【点评】
诗人对故园之山水胜迹多有吟咏，而此作足以当其首篇。语言优美，声律谐婉，感情饱满，佳句迭出。王世贞说：“七言律，不难于中二联，难于发端及结句耳。”观此一律，首联入题精当，引人入胜，尾联以景结情，韵味深长。篇法有放有敛，句法有呼有应，字法有沉有响。其审美意识与艺术匠心已臻苏轼“辞达”之境界。
一剪梅·女工二题
老 山
女搅拌工
八尺机台舞步灵，足也轻盈，身也娉婷。频弹键钮作合声，机响隆隆，水响淙淙。 谁谓砂灰掩靓容？心似莲清，面似芙红。江南塞北印芳踪，楼亦成功，人亦留名。
女电工
护带横围杨柳腰，腰上螺刀，肩上工包。攀杆架线比男胞，风任飙飙，雪任飘飘。 火树银花映九霄，情溢心潮，笑溢眉梢。劳模金榜女儿娇，人也妖娆，名也英豪。
【点评】
《女工二题》是一曲当代女工的优美赞歌。读来清新自然，美不胜收，语浅情深，神余言外。它的独到之处至少有以下几点：其一是选题。放眼当代诗界，吟咏此类题材的词作确属少见，是对诗词内容的一次很好拓展；其二是形式与内容的完美结合。非“一剪梅”词调，或许很难达到这样的美的效果，当然，这是诗人创作经验丰富积累的结果；其三，也是最突出的一点，就是它的美妙的音乐感。诗词曲是音乐文学，词尤其是这样。词的声韵格律的本质就是音乐感。我以为《女工二题》是“因声求气”的成功范例。
天 鹅
王文君
生在湖滨长在蒿，羽毛已满待出巢。
明朝真有长风到，飞上九霄不算高。
【点评】
王文君是一位才华卓著的青年诗人。他的作品每每显现出一种纵横飞腾之大气象。而在这种磅礴的气韵蒸腾的力量中，又往往蕴涵着一种深沉的茫远的带有些许冷峻的（或言悲壮的）思绪。朱夏说：“且古之为文，非有心于文也。若风之于水，适相遭而文生也。故鼓之而为涛，含之而为绮，蹙之而为觳，澄之而为练，激之而为珠玑。”文如此，诗亦如此。读文君此绝，有若信手拈来，又似脱口而出，但气韵却真真不凡，让人想起“弃燕雀之小志，慕鸿鹄而高翔”的古语。品读此绝，已达到“但见性情，不睹文字”之艺术境界。
花甲感怀
王建平
年来常忆旧山村，岂奈秋凉老病身。
陋室凡花唯独赏，拙诗半卷自闲吟。
芜园荒垄少荫树，故宅空檐只旧邻。
髫友相逢同一醉，天涯浊酒解忧颦。
【点评】
咀嚼全诗，自然简淡，毫无雕镂之感，读来俨然脱口而出，一片天然之美。思念、感怀故土，是中华诗词的传统题材。作者的故里为内蒙古包头市固阳县，这是一个干旱少雨的山区。民谚云：一年一场风，从春刮到冬。诗人先后在此生活、学习、工作长达二十年之久，故乡是他永远梦绕魂牵的地方。该作立意高，感情真，尤其难得的是涌流奔突于字里行间的那种忧患意识和悲悯情怀。一个诗人的眼睛越是向下看，他的思想境界就会越高。王国维曾说：“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”词然，诗又何尝不然。纵观建平诗兄的《花甲感怀》，抒之以真情，发之以真意，襟怀澄淡，风格清丽，旷达中透着沉郁，洒脱中带着凝重，是一组可圈可点的难得的好诗。
无 题
赵洪印
夜色空濛出小楼，一桩心事柳梢头。
相思不学今宵月，转到天涯才半钩。
【点评】
月光如水的一个夜晚，诗人于小楼外徘徊，把“一桩心事”系于“柳梢头”。此情此景，让人想起欧阳修的名句“月上柳梢头，人约黄昏后。”可谓异曲而同工。绝句的优劣常取决于转句。此句转好，既可承上，复可启下，且能开出新境。诗人深谙此道，一句“相思不学今宵月”，其转自然，若行云，似流水，一派天籁气象。尾句“转到天涯才半钩”，有味，耐品，真是“言有尽而意无穷”。
临江仙·夜梦
暗香如沁
借得梅儿清气，推开昨日柴门。幽香一缕漫黄昏。芳菲无限好，心上不留尘。 渐渐空空色色，如如幻幻真真。风风雨雨俱无痕。元知离别久，本是谪仙人。
【点评】
暗香如沁是一位写词高手，她的创作量巨而质高，虽缘悭一面，但感佩已久。读该词真是一种艺术美的享受。其清逸灵秀的词句，总让我想起“仙风道骨”这个词。题命夜梦，思任去来，偶入柴扉，梅香沁怀。本词除禅意弥漫，洒脱旷达外，最大之特色，是妙用叠字而全无凿痕，如月过竹海，泉唱山谷，清新而自然，舒朗而明快，似不逊于易安叠字之本色。
黑河暮眺
马营寨
独对秋河酒未消, 流霞恍惚欲燃烧。
一行大雁藏云岭？几点残花过石桥。
我喜长川波滚滚, 谁悲古木叶萧萧？
从来造化由天地, 何必沾巾叹寂寥。
【点评】
独对黑河，酒未全消，微醉中观景，所以雁若藏岭，花似过桥。这一“藏”一“过”，一隐一显，用字何其精妙而传神，可谓“佳趣”与“韵味”俱足。“我喜长川”，见胸襟浩阔，“谁悲古木”，显古意苍远。“波滚滚”对“叶萧萧”，精工，沉郁，流转而不失大气。古往今来，文人最易悲秋，而诗人于尾联却一反常调，翻出新格，让人精神一振，境界陡然升华。从这首七律，可约略管窥出诗人的不俗才思、悲悯性情与沉雄气象。
