卷首语
■金志勇
“重复”是各种文艺形式普遍使用的表现方法。重复分为积极重复和消极重复，前者是使作品的表达效果“增值”的重复，后者是无益甚至使作品“贬值”的重复。旧体诗形式短小，特别强调运用精炼的艺术表现手法，避免任何无增值作用的重复。笔者在本刊2011年5月一期著文称，“避复”应被视为旧体诗的“亚格律”。显然，这个亚格律并不绝对地排斥重复。其实，旧体诗——特别是近体诗——对于重复的运用不但不逊于其他文艺形式，而且还是用格律固定下来的强制性的要求，例如每首诗的行数、每行的字数、声调、押韵，等等。但是，格律在字词使用和语义表达方面并没有对于重复的硬性要求，是否和怎样运用重复来为作品增值完全取决于诗人的追求和历练。
我们来看古人成功运用重复的例子。苏轼的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”流传千年，家喻户晓，两个“山”字功不可没。诗人通过重复强调了这同一座山对人的视野和认识会产生的不同影响，升华了诗的旨意，丰富了诗的内涵。试想，如果苏轼不重复一个“山”字，他能够获得这样好的表达效果吗？宋代林升在《题临安邸》（山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。）中，通过重复“州”字，揭露并讥讽南宋统治者把两个不同的“州”当作了同一个“州”，忘记了国恨家仇，用旧时旧地的荒淫享乐掩饰此时此地的临时苟安。请注意，这两例重复的用法是不同的。笔者将前者定义为“顺势重复”，即通过重复彰显两事物的同一性；而后者为“逆势重复”，即通过重复揭示两事物的差异性。再看一个顺势重复的例子：“相见时难别亦难，东风无力百花残”（李商隐）通过重复表达了有情人之“难上加难”，令读者深感其凄苦与无奈。另一个逆势重复的例子：“多情却似总无情，唯觉樽前笑不成”（杜牧）用两个“情”字生动地刻画人物形象和心理的两重性，令人过目难忘。
笔者在创作中严格避复，但是也偶尔尝试重复的表现方法。呈上几例，请大家审看。1、恨系焚书焚氏谱，灾因造鬼造灵神。（《癸巳清明有感》）顺势重复“焚”、“造”，表达∶家庭与社会的不幸因“焚”而一同发生，属同一性质；灾难完全是人为“造”成的。2、钟情一见情能久，抱恨孤飞恨已深。（《读卓文君数字诗》）顺势重复“情”、“恨”，浓墨描写初次相见之情、瞬间分别之恨。3、既将仕路谐心路，直把他乡作故乡。（《某高官判无期徒刑》）逆势重复“路”，表达：某官把本不相容的两条“路”和谐了；逆势重复“乡”，化用林升的“直把杭州作汴州”，表达：某官升迁京都之后仍然像在老家为官一样作恶。４、德公诚可比忠公？同是诤臣时不同。（《谒海瑞陵园有感》）诗开篇即逆势重复“公”、“同”，突出主旨：德公（彭德怀）与忠公（海瑞）不可相提并论，虽然同样是诤臣但所处时势不同（致使命运不同）。笔者以为，逆势重复通常会更加含蓄，曲折深远，耐人寻味，其增值作用优于顺势重复——正如同对仗的“反对”优于“正对”一样。另外，顺势和逆势并不能涵盖所有的重复。例如，拙作《答赵宏声兼忆三亚聚宴》的“盈亏有月应无恨，远近无朋始有悲”交错使用句内反对、两句反对、两句间重复，其中重复的作用似乎与顺势和逆势都不尽相同，留待各位评论。
卷首语／1
感事抒怀／6
欧阳鹤 郭 云 邓 辉 王家麟 张希昆 刘纯斌 李德敏 沈雄飞 蔡教光 涂运桥
廖国俊 王永南 李朝宗 王华强 郭建锡 谢祖才 沈 浩 肖理中 樊国斌 李述善
杨澄芳 宋宪亭 白明京 焦为刿 刘志杰 史文山 雍冠生 贾云程 杨学军 沈俊杰
李秀成 何怀尧 王振纲 阚方义 李 浪 孙宝龙 王启平 马来云 滕久昌 李秀臣
龚正祥 刘家兴 李同义 叶 海 唐淑仙 戴照文 张继峰 赵红文 乔英钧 饶楚亮
曹小萍 蔡国齐 张意中 崔金銮 黄友志 孙中祥 马一平
诗林逸兴／18
任遂虎 丘胜明 古 木 祁 峰 李国锦 赵日新 徐勋汉 袁汝勇 熊玉乐 张俊卿
王保君 韩春田 苗德生 郁忠尧 梁孝平 陈广华 黄河鸣 史美政 王定一 陈永庆
陈永庆 郭理坝 罗元祥 许 复 谢石平 梁碧云 张泮祥 覃光临 戴玉才 徐 纲
江启田 杨世进 李思和 黄希庆 唐昭仁 王希光 康有才 刘加德 余国华
漱玉新篇／26
匡 晖 陈瑞林 张 琰 王淑梅 许银仙 雷 春 向玖云 黎秀清 阎玉彩 李素娟
李文华 张洪艳
情系河山／30
陈 琳 王泉浚 胡国栋 杨国武 贾 毅 杨柳青 张德法 陈 竹 陈明林 罗顺华
朱福洪 杜忠桂 曹子绍 刘胜谟 刘全增 冯铨基 梁明泰 林朝涨 李绍斌 龙德慧
张志旭 徐腾蛟 邵炳兴 马兴涛 袁通深 郑军祥 张明生 纪子清 刁家铎 陈绪文
郑文胜 赵宪和 吴 卫 廖军武 万明庚 仇国安 曾昭藩 马爱群 何 青 伊世余
刘仁松 文启煌 陈明林 陈华峰 何根仪 吕志明
七彩人生／39
何 鹤 吴贡明 童传高 黄继年 麦朝晖 方 春 龙文贵 贾炳锐 张洪琪 张文彦
蒋石庵 高遂有 程国达 李泽冱 吴逢春 傅义华 黄 河 韦瑞展 崔玉龙 徐昌华
张育乔 李晨欣 李世文 张廷军 张霖和 潘春葆
田园新咏／44
星 汉 邓 辉 夏明江 侯李平 陈新民 张启侠 伍先春 戴学文 高继尧 李金报
吴明时 李乃炳 黄启峰 徐登峰 曾少棠 张友福 崔国安 张文斌 雷发扬
诗人风采／49
吴贡明
社团撷英／54
张维用 王枢仁 李治善 宋建福 昃雨田 齐 静 黄淑庆 穆若信 王世常 王奉仁
阚方义 房兴泰
辞赋天地／57
李季能 沈俊杰
新诗之页／58
刘爱华 许朝垒 唐江波 方 华
诗词解读／61
赵京战 李树喜 梁智华
诗艺漫谈／70
张其俊 史文山 吴华山
感事抒怀
欧阳鹤
丙申盛夏幸会镕基学长感赋二则
秉笔勤书已雪颠，云雷咤叱记当年。
唐诗漫品情何畅，京剧常温艺更娴。
每见风华飞眼角，全无惆怅蹙眉尖。
人生重彩终归淡，报国功成便坦然。
楹 联
当年报国心何壮？捭阖风云，挥斥乾坤，定使神州旧变新;
今朝身退情何寄？书里留痕，戏里怡神，伫看荧屏捷报频。
参加老年诗书画展及座谈会二首
画里山河梦，诗中家国情。
年高心未老，馀愿在龙腾。
诗含画意情方美，画蕴诗情意更深。
诗画同源凭境界，浑然一体便生新。
郭 云
纪念党中央庆祝中国共产党
成立95周年大会
班子轩昂列队来，华灯亮丽锦屏开。
锤镰闪烁风云史，义勇歌回炮火台。
讲话雄浑先辈志，掌声雷动激英才。
长征一曲催新路，不变初心细剪裁。
纪念建党九十五周年诗组
焦裕禄与兰考
盐碱封层土冒霜，党人无愧鼎天梁。
揪心最是锄三害，拼力攸关肥一方。
激起群情烧旺火，精耕沙石变丰穰。
断肠赢得黎元福，花满焦桐好景光。
瑞金革命根据地
熔炉炽热炼精英，猎猎旌旗曙角鸣。
红井清泠民解渴，云山厚积党前程。
顽军枪炮飞弹雨，参战黎元拥簇声。
围剿三番人奋勇，长征火炬撒光明。
怀红军高级指挥员袁文才
茅坪芳草纪忠良，马革无名人断肠。
暴动尤为民作主，改编重在力加强。
赠枪联手前程阔，解困无私送大洋。
奋战井岗功业著，英灵依旧绿戎装。
贺城南中学高考又金榜题名
江水涛涛唱响歌，黄莺婉啭柳婆娑。
春花靓丽仓丰满。甘露滋熙润雨和。
地杰深藏娲女石，天灵酿出紫云波。
千秋事业凭才器，梁柱还须玉琢磨。
邓 辉
雷雨夜宿南山
一枕云房梦不惊，听凭电闪共雷鸣。
心中自有神针在，不惮风掀恶浪生。
感事寄京中友
世事安能测，江湖恶浪凶。
山腰飞雾瘴，壑底走狼熊。
路窄弯弯绕，心宽处处通。
莫忧寒气逼，昨夜梦春风。
王家麟
解放军南海军演
海阔天空任自由，南疆摆阵竞风流。
辚辚铁甲谁能挡，猎猎军旗鬼见愁。
老子不思开杀戒，小儿每欲动倭钩。
何时听得冲锋号，一扫烟云五十州。
张希昆
庆祝中国共产党 成立九十五周年
南湖灯火拓新航，岁月沧桑九五霜。
尤记南昌开起义，当歌圣地聚刀枪。
长征反剿五洲震，灭寇推山四海扬。
隳旧立新吟锦绣，一朝筑梦走康庄。
忆部队农场种水稻
沙城锻炼两秋霜，习武学军情意长。
冬至施肥翻土地，春来灌水育苗秧。
餐风除草滩禾绿，顶日斗涛泥浪黄。
塞北洋河歌舞起，兵营百里稻飞香。
古温麦乡行
清风岭上好风光，一望无边走麦乡。
镜似平川描画卷，织如锦绣绘田方。
麦禾饱满丰收景，翁媪欣闻油饼香。
莫道农家少闲月，机收快打入粮仓。
刘纯斌
夏日暴雨有作二首
暴雨惊残夜，雷声震梦斋。
醒来开牖望，浊浪满长街。
几阵乌云涌，风催暴雨来。
天河堤溃口，世上水成灾。
抗洪写怀二首
银汉崩堤泻怒潮，江河恶浪起狂飙。
降魔欲把长缨握，敢缚苍龙上碧霄。
阴雨苍茫笼大千，洪魔掀浪卷狼烟。
疾呼勇士填沧海，欲唤女娲重补天。
李德敏
建党九十五周年感赋
如磐风雨棹红船，辟地开天若等闲。
星火燎原燃赤帜，长征坎坷破重关。
乾坤扭转江山易，舟楫沉浮赶考难。
世界风云多变幻，初心不忘志无前。
沈雄飞
哨遍·海棠依旧，怀念周总理
素萼淡妆
新梦舞翩，情景入怀，几度西园灿。轻瓣柔，如片片忠肝。纵临雷鸣霜风剪，骨愈坚。名花独幽常苦，仍披虐雪留温暖。香惠月宫轩，情羁壑野。隆恩从此弥散。再借东坡夜烛高悬，仿佛泪飞流尽缠绵。枝硕蓬阴，节沐熙融，福遗永远。 看！凄雨兴澜，岿巍飘逸雄才展。天下都识汝，贤仁青史同判。铁血铸丹心，臂撑巨厦，沧桑大爱神州挽。虽曲折回环，初衷不改。唯怜耆寿匆限。又值花灼正著丽颜，我辈缅思惆怅潸然。碧波间、玉魂应健。遥迢叮嘱仙鹤，莫让寒归晚。海棠依旧殷殷企盼，总理云霄相伴！忆年年酹酒凭栏，断肠时、泣数经典！
蔡教光
瑞金红井
水碧幽幽花海里，金光灿烂映长虹。
思源百姓何曾忘，挖井伟人毛泽东。
苏维埃政府大礼堂
巍巍屹立映苍穹，议事堂中唱大风。
火影刀光雷雨后，江山崛起一条龙。
涂运桥
赠抗洪一线战友
最是新洲百姓愁，连宵暴雨未曾休。
大堤决口民居涌，险地冲锋将士留。
沙袋双肩生烈火，泥浆满脸驭方舟。
长缨在手苍龙缚，纵使风高起浊流。
浣溪沙·自题“诗警印象”文化墙
堪叹雄怀难掩藏，清词赢得警营香。任凭二十二年霜。 旧马路中寻旧韵，新天地里照新妆。甘为基石固家邦。
南歌子·出警
出警穷途尽，怀乡白发新。空阶碧草自盈门。怕梦篱笆小院，又逢春。 欲破疑难案，悄藏羁旅魂。匪徒夜半不留痕。一任风狂雨骤，洗征尘。
廖国俊
蔡英文“5.20”就职演说感言
王婆卖嘴晒乖张，劣作穷篇裹脚长。
字句模糊皆滞涩，内容空洞也荒唐。
文从底里师爷过，独在其中百姓殃。
结网爬虫终自缚，登台小丑快收场。
王永南
临江仙·贺运村社区健身公园开园
紫气东来村瑞，河清树绿花香。和谐亭内赏风光。舞池风韵在，旭日映球场。 舍得出资修造，休闲锻炼身强。凝心聚力创辉煌。日新圆梦境，共建美家乡。
李朝宗
祝贺《泉州当代诗选》首发
海丝起点涌新潮，南国歌吟百啭娇。
晋水煽情情切切，乌龙得意意迢迢。
诗敲古港心花放，笔舔清源韵味昭。
圣地光明珠玉缀，嫣红姹紫继唐尧。
王华强
听十送红军
心声更比韵声高，血铸魂凝今日骄。
地陷天倾非杞国，满弦断辱壮军谣。
看十送红军聘怀
冉冉红旗血染过，拳拳志士梦痴多。
冲锋辟地降魔去，一位英豪一首歌。
郭建锡
朝阳镇桃花诗会吟
弘扬国学赋诗章，老友新朋共举觞。
酒墨桃花香袅袅，兰亭酬唱到朝阳。
谢祖才
斥台独
国人向诅豆萁煎，两岸同期缺月圆。
统一终为民众愿，缘何台独闹翻天。
沈 浩
清平乐
金砖峰会，世界精英萃。美丽杭州迎百卉，旭日东方升瑞。 同谋经济繁荣，共求发展扶穷。风雨同舟相济，五湖四海腾龙。
肖理中
情系黄河二首
自古黄河不行舟，如今气垫运输稠。
花园决口洪灾泛，黎庶遭殃劫难忧。
领袖莅临椽笔遒，治黄规划起宏猷。
炎黄巨塑潮头立，社稷昌隆日日悠。
樊国斌
纪念革命先躯黄兴逝世100周年二首
舍生豪气贯长虹，血沃黄花唱大风。
举义江城彪史册，易旗华夏补苍穹。
倾财仗剑当无我，笃实兴邦信有忠。
尤忆当年驱末帝，凉塘凭悼仰英雄。
光明磊落真君子，士卒身先实干家。
救国匡民担道义，出生入死纵骝骅。
推翻帝制千秋业，护卫民权万古赊。
仰慕英才天下计，一腔热血壮中华。
李述善
遵义会议
血染湘江向贵州，群英聚会小阳楼。
四宗决议破危局，一代贤人搏激流。
大海航行凭掌舵，神州革命共筹谋。
东方欲晓雄鸡唱，三万神兵展大猷。
杨澄芳
一带一路畅想
高瞻雄略抗狂涛，一路豪歌一带飘。
外舞丝绸欧亚线，西掀经贸海洋潮。
阳关远出良朋广，港口畅通精品骄。
互利万邦人雀跃，霸权围遏计残凋。
宋宪亭
鹧鸪天·科技梦
地震台风海啸灾，冰雹霪雨雾阴霾。生灵涂炭惊天痛，民不聊生动地哀。 有好梦，展雄才，自然保护巧安排。清源正本防忧患，玉宇澄清万里埃。
白明京
长征胜利80周年感赋
长征胜利史空前，历尽千辛并万难。
徒步练成身骨硬，为民铸就意心坚。
点燃火种播华夏，抗战豪情震宇寰。
奋斗赢来九州亮，贪图安逸毁江山。
焦为刿
庆祝中国共产党九十五华诞 （新声韵）
两学一做树新旌：才干标杆座右铭。
后土同心修正本，皇天聚力固源清。
小康建设家国富，华夏担当慧业兴。
引领生民丰裕路，九十五载正当行。
临江仙·纪念红军长征胜利80周年
艰苦卓绝盟歃血，三军将士填膺。重围突破岭山峰。一桥横铁索，雪冻草泥行。 巩固家国根据地，同心携手功成。狂澜力挽缚鲲鹏。中华赢正义，乘势再征程。
刘志杰
参加2016陕西第四届金婚大典感怀
春风今拂晚晴楼，秦地金婚喜事稠。
美好婚姻思倜傥，终生伴侣竞风流。
文明风尚芳华夏，敬老精神耀九州。
庆典歌声诚祝福，妪翁执手乐悠悠。
史文山
纪念革命先驱高君宇诞辰120年二首
胸怀大志出山乡，仗剑除妖点火光。
依靠导师寻出路，携来真理启门窗。
心慕先驱数拜之，陶然亭畔寄哀思。
石碑如玉诚心赞，君若有灵能感知。
谒高君宇故居感怀
心念先驱谒故居，奔波南北影依稀。
高擎宝剑燃星火，建党丰功诚叹奇。
雍冠生
庆祝党建95周年
航船七一荡波行，万里长征战略明。
铲尽旧洿开赤宇，清除腐败灭青蝇。
立规八项堪操守，约法三章便度衡。
富国强军民意顺，从严治党奔康荣。
贾云程
纪念建党95周年有感
锤镰旗下誓忠心，哪料同侪有假真。
民主方纲遭复旧，共和理念被翻新。
金迷纸醉背民意，鼠盗鲸吞乱党魂。
无力回天空惋怆，缅怀先烈泪沾襟。
纪念孙中山先生诞辰150周年
不堪割岛任倭欺，掲起青天白日旗。
戟折疆残蒙国耻，功成身退错天机。
袁黎张段弄魔影，蒋宋孔陈披虎皮。
假若先生非早故，三民主义定如期。
怀念鲁迅先生逝世80周年
休言旧史已尘封，一代文豪百代雄。
呐喊声中狮虎醒，投枪指处鬼神惊。
横眉怒使千军退，振臂挥来万马冲。
可叹如今多墨客，却无侠骨比周公。
杨学军
感南海仲裁
南海风高浪击天，仲裁出手向谁偏。
荒唐一纸狂言啸，不见中华已握拳？
宿迁建市20年庆
公文一纸宿淮分，湖畔笙歌渐入云。
天送风高催棹竞，史传德厚策人勤。
新城置景三台秀，湿地邀朋四海殷。
又到运河秋水涨，万家把盏庆功勋。
沈俊杰
西江月·洪灾中的绿色长城
莫是银河溃口，缘何雨泻倾盆？城楼看海问通津，可有方舟解困？ 路断桥残田毁，房冲屋塌民昏。排难抢险现军魂，绿色长城布阵。
李秀成
赠农大校长李兵同志
人争岁月鸟争春，坐地江河万里吟。
时唤东风花正好，业称佳绩志犹勤。
新开盛宇千秋画，力展宏图几代心。
辛苦耕耘成硕果，栋梁还待后生群。
浣溪沙·纪我国第一颗人造地球
卫星成功发射
举首星河喜泪盈，腾空一箭破苍穹。十年磨剑展雄风。 载誉心通华夏路，巡天歌遍紫微宫。豪情唤醒大江东。
何怀尧
欣游剑阁下普快车道二首
剑湖十里镜中湾，翠霭车追峰有言。
千丈湖堤谁造就，万农肩背并锄釺。
溪边崖畔绽鱼鳞，白壁炊烟绕绿林。
五色车流穿峭岫，刀耕火种九霄云。
王振纲
实事求是碑
泰山石勒毛公训，字字千钧血铸成。
伫立碑前思镜鉴，知行左右叩魂灵。
大有书局
门前玉对总凝神，局内书香局外闻。
惹得群蜂争采访，芝兰雅室四时春。
阚方义
有感阜平脱贫攻坚
深山开富路，管道送清泉。
大野牛羊壮，家台果树连。
专家来会诊，外地去参观。
酵壤香菇种，脱贫应赚钱。
李 浪
纪念孙中山先生诞辰150周年
崇洋屈膝实悲哀，腐败清廷雾瘴霾。
热血上书图救国，忠言逆耳视枯荄。
驱除鞑虏勋功驻，建立共和帝制埋。
遗嘱铿然新号角，振兴华夏继开来。
孙宝龙
长江流域多处漫堤
禾淹舍倒咒狂魔，唤子携妻别旧窝。
幸降神兵堤上立，吼声不绝战滂沱。
王启平
欣观南海练精兵
欣观南海练精兵，点亮心头一盏灯。
舰队巡洋酬壮志，雄鹰护岛展雄风。
炎黄浩气全球赞，正义之声万国鸣。
非法仲裁成笑柄，五星映日照天明。
点赞丙申抗大洪
突发洪灾水淹村，夜来部队雨中淋。
保圩堵漏争朝夕，驾艇增援夺秒阴。
独喜三军多勇士，更夸双拥胜亲人。
舍生忘死为民众，一片丹心铸国魂。
马来云
“仲裁”闹剧休矣
一场闹剧撰三年，颠倒是非纯谎言。
梦想称雄遮幕后，铁心夺岛撺人前。
两三盟友吠声噪，上百国家正义宣。
仲裁丑文如废纸，神州南海更安全。
滕久昌
有感南海仲裁
弥彰欲盖可休哉！权利熏心不学乖。
公理昭然青史鉴，岂容疯狗吠天开。
李秀臣
满江红·抗洪灾
雨暴江南，涛声起，横流泛滥。忧警线，堤防危惧，倾陂成险。垄亩禾苗枯叶尽，街衢居室污泥遍。奋群情，通力赴前驱，除灾患。 肩风雨，纾劫难。舟共济，心同干。纵浪高官阁，志怀忠胆。绿色戎装堪倚重，人民军旅先垂范。云水怒，一曲抗洪歌，雷声唤。
龚正祥
参观湄潭浙江大学旧址有感
抗日硝烟漫九州，名人雅土夜郞流。
丹心玉笔风云舞，培育精英重索求。
刘家兴
赞鲲鹏运一20大型运输机
飞洒水门机缓行，胖妞入役世人惊。
鲲鹏振翅三千里，海外护权天下称。
中国和塞尔维亚两国元首
前往驻南联盟被炸使馆旧址
凭吊邵云环等三位烈士
耸碑馆址世人知，奏乐献花千里思。
两国缅怀三烈士，塞中友谊赋新诗。
李同义
纪念孙中山
香山幸降圣贤才，沧海橫流震九陔。
恢复中华朝日盼，驱除鞑虏暴风来。
武昌首义摧顽制，民国初元任总裁。
尚未成功前后继，征程接力步瑶台。
谒中山陵
竭陵几度陛阶登，灵寝崔巍接踵诚。
辛亥旌旗除帝制，先驱功绩耀晨星。
鸿文纲领铭心刻，壮志豪情筑梦行。
企盼金瓯完璧局，陆台海峡彩云升。
叶 海
浪淘沙·长征胜利八十周年敬颂
钢铁志弥坚，转战山川。一生九死扭坤乾。草地雪山何所惧，辟地开天。 換取富强年，创盛争先。传奇盖世又绵延。勇继长征圆伟梦，且看龙翩。
唐淑仙
霜天晓角·南海仲裁案
美菲日密，破坏东盟谊。南海仲裁拼凑，荒唐戏，风云急！ 井蛙观宇际，蚊蝇哼大戏。 黑白是非颠倒，纯废纸，唯抛弃！
南海情怀·两岸祖产
锦砌云环，放眼望，千顷碧澜。天水接、日红霞醉，旗丽帆翩。点点银光焦岛秀，条条船网靓歌欢。郑和 思、破浪下西洋，留史篇。 U型线，先祖传。 陆台汗，洒年年。共护千秋业，情满蓝天。美日图谋南海夺，弟兄携手一家安。告孽妖，枉刮仲裁疯，无药痊！
戴照文
抗洪掠影
墨染苍穹电闪鸣，湖堤浪击令人惊。
风吹旷野层林啸，雨打沙丘大树倾。
战士防洪心若铁，灾民自救志成城。
红旗猎猎歌声亮，重建家园心一横。
苏幕遮·湿地洪涝
览湖池，观瀚海。古镇吴城，公路成飘带。碧浪腾烟山染黛。湿地奇观，此日容颜改。 水升高，风作怪。卷起波涛，共舞逍遥态。感觉方家情未艾。不尽诗怀，我却心澎湃。
张继峰
武汉遭水灾
黄鹤楼前洪袭城，浊流尽灌任舟行。
风狂雨骤乾坤泄，电闪雷鸣昼夜哼。
大厦矗留成舰列，轿车漂荡作鱼征。
千家万户艰难斗，水患无情众有情。
新乡水灌城
千年水患眼前生，十里街亭冲洗惊。
玉宇飘摇同搏虎，金茎舞动共骑鲸。
舟船万众织梭送，武警千家护褓擎。
雨打风搓肠欲断，爱心遍地路人明。
赵红文
馋 猫
战略平衡起祸端，海牙怂恿野猫馋。
发光海底心潮动，举世责声谁任担。
乔英钧
南海军演有感
豢犬法庭听吠声，搅南海上不安宁。
睁圆两眼说疯话，激怒雄狮亮伟兵。
饶楚亮
【越调】套曲·笑对南海仲裁
斗鹌鹑
美帝横行，干戈执手。阴森森亚太平衡，气汹汹忙前跑后。实为作浪兴风，厚脸充当祸首。挑越菲，开胃口，吵嚷嚷南海欲鲸吞，疯癫癫群魔且露丑。
紫花儿序
门前耀武，海上啼鸠，遍撒妖溲。别看他装模作样，怎能够公道遮羞？同谋。欲壑宽深臭味投。仲裁谁受？四不宣言，淡定相猷。
秃厮儿
山姆也、夸海口：箭穿飞、一雁咽喉，谁还敢举帆放舟？撑鼠胆，打猫头，休休！
尾 声
喜今朝醒狮奋起同魔斗，又何惧贪狼饿狗。威凛凛三海定神针，安稳稳岛礁坐坚守。
曹小萍
抗洪颂
骇浪惊涛肆虐狂，坍桥断路毁田庄。
浊流壅地禾苗死，山体滑坡人畜惶。
锅灶有锅泥渍渍，电灯无电夜茫茫。
直冲乱石凶如虎，横卷污渣恶似狼。
港口汛情才告急，城垣堤坝又遭殃。
抗灾一线军旗舞，抢险三江士气昂。
托举英雄传网络，背扛好汉上华章。
挺身搭起求生道，拉臂修通救护梁。
人力胜天风躲去，信心斗水雨潜藏。
大刀阔斧洪魔退，东海布罗擒逆王。
蔡国齐
忆游井冈山
依稀翠竹映长空，难掩当年骏马踪。
耳畔回声声激越，眼前浮影影从容。
三湾星火燎原火，五哨蟠龙济世龙。
神达黄洋奇险处，怡然指点万千峰。
张意中
鹧鸪天·悼屈原
挥舟击水目光间，千千万万楚人咽。青山依旧年时忆，骚体随时万古传。 忠魂在，汨罗冤，英灵永驻粽香添。新鲜艾叶朝天问，洗净菖蒲悼古贤。
崔金銮
读毛泽东《沁园春· 雪》
古稀犹爱沁园春，冰释雪融天地新。
旷世诗怀开国器，传承豪气扫浮沉。
临江仙·长征颂
万里征途冲险阻，穷山恶水追兵。雪风泥沼草充羹。空天枪弹雨，奋勇夺边城。 战略转移凭巨擘，工农簇拥旄旌。历经烽火炼菁英。精神存亘古，铁血染新晴。
黄友志
长 征
二万铁流英气豪，雪山千里过风刀。
若无遵义重排阵，将士无端血染袍。
七·一放歌
九十五年开国难，翻开党史血斑斑。
悔曾岐路沉沙岸，常有能人拨舵船。
三起缘由强国梦，一巡画出富民篇。
图新革弊轻装进，再看百年燕舞天。
孙中祥
纪念建党九五周年
大纛飘飘九五春，峥嵘岁月建奇勋。
抗倭八载豺狼缚，摧倒三山黎庶钦。
打虎惩贪严律法，灭蝇筑梦顺民心。
天蓝地绿山河秀，气瑞风清处处欣。
马一平
建党九十五周年感赋
翘首迎来九五年，红旗猎猎荡云天。
降魔镇鬼开新路，固国强民正本源。
眼望寰球鸿志远，肩承道义铁心丹。
长征万里从头越，日月生辉大梦圆。
诗林逸兴
任遂虎
力攀与留空
六成已算闯过关，再上三成须力攀。
但莫苛求封极顶，一成弹性作空间。
喝火令· 咏扇
久未伸张手，何曾建巧功？屈身盘腿目矇眬。当日出来神傲，潇洒兴冲冲。 炎热终逢用，常红盛夏中。羽如仙鹤势如龙。自号东风，自号压西风。一旦立秋消暑，玉骨又尘封。
丘胜明(香港)
观 雨
劲势如瓢泼，洪波拍岸堤。
河成拦路虎，人变落汤鸡。
淅沥惊千梦，苍茫涨一溪。
良田遭此劫，耕者向谁提。
梦 荷
红衣翠盖映蓝天，骚客钟情赋雅篇。
照水凌波鸥鹭宿，蒸霞织锦蝶蜂牵。
风高月冷凭谁诉？秋老香残兀自怜。
系出污泥终不染，扬名出位四君先。
夏日蝉声
骄阳似火欲焚天，知了争鸣噪陌阡。
嘶月吟云招蝶妒，飱风饮露倩谁怜？
三更丝雨消炎暑，一枕清霜锁暮烟。
弹指红飞秋老去，哀音袅袅泪如泉。
古 木
恭贺张希昆吟长
《远航帆梦》付梓
远航于足下，佳境梦帆边。
潴水悟三昧，龙山唱九天。
飞珠似敲玉，溅墨若弹弦。
参透人生意，小诗留雅篇。
祁 峰
西峡恐龙蛋
奇观重览意飞鸿，蛋类文明显阵容。
一代枭雄称霸主，天张大网灭顽凶。
双雀墨葡萄
中秋时节庆丰收，北国农家尽散忧。
枝满明珠皆压地，鸟歌不断唱声稠。
李国锦
贺张希昆先生新诗集出版
不尽江河万里长，远航帆影韵波扬。
词林添贵赤花艳，诗海觅秋金桂香。
高唱阳春追笔梦，妙书白雪漫云乡。
耆心未老连篇缀，锦绣肝肠著丽章。
赵日新
闲步郁犁韵雨水感吟
窗棂冰渐暖，化雨乱题诗。
句句从新解，抑扬长短枝。
龙江远眺
寻觅江波远，美当何处收？
风情时百度，冰雪再重讴？
出彩去牵手，扬新始运筹。
丝绸帆影动，滚滚向东流。
徐勋汉
和陈思明先生
风拂柳条轻，偷闲坝上行。
青山萦画意，碧水涤诗情。
九曲清波荡，一原春色平。
酒干方入夜，斜月半轮明。
夏日闲吟
纯静长河水，清新五柳风。
游鱼嬉浅夏，秃鹫揽高穹。
雨洗三山净，风循九域通。
再观今日貌，一改旧时容。
抬首觅云汉，低眉思古踪。
新诗酬老友，把酒赏丹枫。
袁汝勇
笔墨纸砚四咏
千言万语管中藏，绘画题诗任主张。
书写人间甜与苦，洞观世态暖兼凉。
激扬文字抒胸意，指点江山话梓桑。
依法无情铭历史，轩昂伐贼颂忠良。
尔本深山自赋闲，通身黝黑色如铅。
黄山极品传今古，白纸华章仰淑贤。
秉性由天休品论，身心忘我任磨研。
行家濡染成书画，骚客题联著锦篇。
薄薄身材形四方，千秋史册写沧桑。
蔡伦始创张张贵，铅字精排面面香。
巧匠装祯成美册，高人引笔著华章。
弘扬国粹诗词赋，四大名书妥善藏。
端溪宝贝世奇珍，自入文房献玉身。
愿做英才铺路石，甘扶孺子学书人。
传承文化功勋著，撰写春秋劳役辛。
紫液凝香扬国粹，狼毫戏浪抖精神。
熊玉乐
江杨怨
梅亭瘦骨媚阳春，宫阙蒲团落野屯。
自古君王多水性，无情更比有情真。
注：江采萍、杨玉环前后为唐明皇宠妃。
华清宫
千年古润石溪中，九帝孤妃乐旧宫。
碧水莲汤滋腻玉，环园魅影震苍龙。
靡音切切虚情诉，信誓锵锵空孝忠。
篆隶草行今尚在，丽人霸主各西东。
蝶恋花·王昭君
辞罢寒宫孤冷月。戚戚然然，笑与君王别。马啸黄沙丘壑灭，琵琶落雁朝天阙。 满眼西风嘶凛冽。落寞时空，看淡胡杨裂。春去秋来青冢越，昭明安享诗魂悦。
张俊卿
香江晚眺三首
草满江波水满塘，黄昏落日秀香江。
繁花两岸随红紫，瑟瑟风光诗百章。
夕照余晖丽水丛，半江碧色半江风。
渔歌荡漾推天景，一桨摇开两岸红。
江中伏浪逐平沙，鸥袅渔槎夕照斜。
棹影叠波频奏曲，风光出岫朗渔家。
王保君
念奴娇·黄河
天河泻浪，巨澜谁可挽，浊涛惊岸。万里雷霆东入海，亿顷狂波飞漫。千古淘沙，汗青未改，岁月难冲淡。沉浮宽窄，令豪雄尽长叹。大禹已缚黄龙，长河无憾，鲤望龙门惋。逆水溯流谁有胆，挥橹直驱霄汉。借取神毫，以河为砚，欲把江山染。清流何引，誓求流水清湛。
韩春田
咏浮萍（新声韵）
遇见风波浪里跟，不能擎雨喜攒群。
闲来总怨漂泊苦，懒向泥中扎一根。
苗德生
春 景
柳丝飘雅致，燕影觅巢时。
默默珍珠雨，柔柔翡翠枝。
郁忠尧
江堤漫步得韵
江堤闲步夏风轻，水墨图中落照明。
斗艳红楼依岸抱，披荫绿舍伴莺鸣。
渔姑收网吟丰曲，碧浪浮舟映彩旌。
细草萋萋新梦做，真情七律我来成。
画堂春·春日绿堤有忆
纤纤垂柳弄春光，绿堤芳草斜阳。杏花风戏袖盈香，牵手红妆。 棒打鸳鸯散去，娥眉泪嫁他乡。思量无限水长江，华发苍苍。
梁孝平
吟湖边垂柳二首
岸柳低垂秀发齐，一湖碧绿泛涟漪。
遥看面似磨砂画，水彩朦胧意自迷。
一圈垂柳绕湖堤，风舞丝摇倩影迷。
宛若多姿浣纱女，沉鱼个个似西施。
陈广华
咏莲二首
万顷荷风淡淡香，息栖沼泽不张狂。
影斜身正且崇直，玉笔千枝绘昊光。
淡香隐影荡无踪，玉翠银珠巳碧穹。
叶似荷田呼墨客，花如圣洁到天宫。
圆盘喜浴朝辉日，月亮欢听夜露风。
厮守泥莲浓雾散，千蓬清绿一枝红。
黄河鸣
浮 萍
也抢三春色， 浮青一夜萌。
千星遮岸秀， 万点夺莲菁。
空有身流翠， 却无根落生。
随风轻薄荡， 枉占满塘清。
小 荷
翠盖凌波立， 恬然远市嚣。
出淤冰骨洁， 濯水玉魂娇。
绰约临风舞， 轻盈映日摇。
泽乡舒秀色， 来日冉香飘。
史美政
咏 莲
本为瑶池种，谪迁泥污间。
花红含宿雨，叶绿带晴烟。
白鹭来云外，佳人步月前。
怜君思慧远，隔水咏流年。
浣溪沙·白沙古杉
雪压霜欺千百年，遮天巨伞碧生烟，朦胧生意大寒天。 住世何期无量寿？遭时若道有梁园，宫庭零落栋梁残。
王定一
风 雨
云走苍茫水走东，半山翠绿半山红。
轻揩四野玲珑雨，漫抹群峦旖旎风。
落日风情
冉冉丹丸降海涯，流金溢彩半天霞。
红阳白鸟镜头绝，落日风情醉百家。
陈永庆
兴安杜鹃
杜鹃声里杜鹃开，艳魄同得帝魄怀。
霞蔚春情红似海，芳魂摇漾远蝶来。
友摄钟山梅园
不待春来千树发，诗情如海蔚如霞。
边城也有江南信，一缕暗香邮到家。
陈永庆
清明雪
暮色渐浓忙未停，归心又冷负清明。
春铺残雪家人泪，月隐寒光天地城。
过去只知花易落，别来倍感路难行。
梨花但愿能遮日，也好相思梦里情。
郭理坝
长江天堑
滚滚长江入海流，朝辞叙府暮扬州。
一江烟雨千重浪，满目青山两岸愁。
罗元祥
小 草
郁郁芳菲心底宽，无闻默默绿山川。
谁人识得青青志，不为利名捐草原。
许 复
紫荆树
紫荆矗立入云天，山石空蒙白雾绵。
蔺草相陪千百载，而今笑傲向人间。
谢石平
西园春信
池水戏鸳鸯，新桐吐叶芒。
檐前飞紫燕，帘外隐斜阳。
梁碧云
落花诗
夜映寒梅春笼月，桃林雨洒笑花贫。
噪蛙跃水可寻义，翠鸟鸣枝也谓仁。
水面芙蓉浮展事，耳旁绿叶景怡神。
繁星闪烁思回首，欢乐一生几许人。
张泮祥
辛寨西岭赏桃花
龙泉季月漫芳馨，一岭红霞牵客魂。
山遍惊闻歌秀色，谁人汗洒感花神。
吟 月
望望亏亏不计年，欲将明亮洒人间。
有情弯愧初三缺，无意行将十五圆。
古伴诗仙擎盏乐，今邀嫦女故乡还。
但期早日来传报，光照金瓯一统天。
覃光临
赞诗圣黄庭坚
名流诗画数庭坚，毕世艰辛种砚田。
妙句琳琅风韵雅，宏图壮丽彩毫妍。
龙飞凤舞承先圣，铁画银钩继古贤。
翰墨飘香扬国粹，奇葩绽放九州天。
戴玉才
减字木兰花·咏隋梅
隋梅欢笑。寺院相邻愁事少。抗雪英豪。鲜艳银花分外娇。 身残气傲，毅力顽强传捷报。吸引人潮。古木逢春斗志高。
蝶恋花·咏华顶云锦杜鹃
华顶杜鹃花海熠。碧叶青枝，树干如松柏。春末夏初呈锦色。嫣红姹紫堪清晰。 千亩疏林昌业绩。血染山峰，引得人流溢。天宝物华无处觅。芙蓉芍药含羞嫉。
徐 纲
松
大雪霜风挺不弯，铮铮铁骨傲苍天。
创瘢鳞甲沧桑迹，破雾穿云意志坚。
江启田
雨 景
天空灰暗沙沙雨，杨柳摇摇甘露淋。
浥翠油光嫩枝展，窗前独坐觅诗魂。
杨世进
慈元殿怀古
巍然一殿镇崇丘，清澈谭江入海流。
首拜崖门怀义烈，途经草市话银州。
稳跟竖脊乾坤朗，作茧栖身日月浮。
成败兴亡千古事，谁知史载几多愁?
崖海怀古
追昔烽烟笼碧空，倾朝将士尚争雄。
山头漫卷胜南旆，海角空遗败北弓。
十忆炎黄当有素，百千工业继无穷。
振聋醒脑休虚待，自立东方扬彩虹。
李思和
楼兰怀古
名城经历战争频。烽燧绵延从未湮。
劫货掠财今岂在？留于后辈诘何因？
立交桥
长街闹市架天桥，路起层楼当代骄。
车水马龙通畅走，井然秩序乐逍遥。
黄希庆
鹧鸪天·红樱桃
鸟啭良辰春意稠，庭前树上展风流。黄莺欲采相思意，游客欣观媚态柔。 丹露沁，笑颜羞，芳心不尽俏枝头。郎君合意随时取，莫待空枝各自愁。
唐昭仁
智能手机
玲珑小巧隐奇功，手握精灵万事通。
一触图标开眼界，乾坤尽在视频中。
爆 竹
知恩图报好儿郎，色正芒寒秉性刚。
无遇闲愁期作伐，有求奋勉乐奔忙。
豪情豁达昭方载，壮志疏狂震上苍。
一触灵犀冲玉宇，粉身碎骨气昂扬。
王希光
元夕雨中即景
谁偷满轮月，又摘一天星。
丝雨随心播，烟花无奈停。
偏偏有高手，稳稳挂红灯。
只在阳台上，关关隐约声。
康有才
雨霁观潮
倚山听鸟语，日照柳阴柔。
饮露情歌软，和诗雅韵悠。
清风斜野苦，白浪泛江愁。
独钓云烟里，飘零一叶舟。
临江仙·荷
不慕富丽宫廷院，生根泥土家园。凌波水上也嫣然。日升饮白露，月出吐银烟。 自是观音襟下客，悄然依守尊前。出污不染自翩翩。人当重义友，花做有情莲。
刘加德
柳 絮
似雪如棉肆意飞，飘飘荡荡入门扉。
多姿娇美河边柳，何故偏来这一回。
咏槐花
五月人间槐色新，满枝堆雪未沾尘。
蜂飞蝶舞春光闹，缕缕清香醉客心。
余国华
咏 松
铁杆虬枝落落风，身披铠甲不凡同。
长青应是冰霜染，挺拔何妨雨雪攻。
素有恒心成柱栋，断无愁色怨荒穷。
端居梅竹岁寒首，死亦芳香炷亦红。
漱玉新篇
匡 晖
遥酬天水雅集诸子
一路轻车载尽春，秦州胜景正迷人。
莺声柳浪风流地，书韵堪同酒韵醇。
酬谢李逢春先生赏《西狭》
拙词作答
客里春风携翠云，物华殊丽摄诗魂。
陇南自古风流地，词笔殷殷许碧鳞。
次李逢春先生《别金城诸友》
雨共沧浪起浩波，悲欢离恨竟如何。
愁风散去秦腔亮，西狭携壶再放歌。
惊闻武汉连日特大暴雨
酷夏惊雷动，须臾降恶魔。
乌云压城疾，骤雨逐流多。
湖涨漫街市，车行卷浪波。
可怜耕妇泪，忽听抗洪歌。
沙石夯残坝，人墙护小河。
陈瑞林
步韵敬和晨崧老师《庆祝
中国共产党成立九十五周年》
红船涌浪历沧桑，华夏英姿龙凤翔。
地覆天翻争岁月，云蒸霞蔚沐晴光。
延安宝塔犹嵬耸，窑洞精神尚发扬。
绮梦千年其可待，丝绸之路更煌煌。
西湖断想
潋滟春波烟雨濛，越吴争霸叹枭雄。
平湖秋月三潭影，柳浪闻莺一岸风。
歌舞无休曾圣地，关河有失问苍穹。
古来自是多遗恨，志士留名竟不同。
千秋岁·追思杨绛先生
柳丝轻舞，犹忆蔷薇楚。欣执手，经风雨，甘为贤内助。难掩风华举，香似菊，万杆翠竹亭亭处。 十世勋章慕，文苑常青树。含别苦，疏情愫，令媛遗愿赋。绝唱人生悟。千古韵，九天驾鹤霞云翥。
张 琰
千秋岁·建党九十五周年感赋
腥风血雨，漫漫征程路。 红柳岸， 苍葭渡，锤镰扬赤帜，破浪追洄溯。翻天地，燎原星火乾坤处。 且看群英赴，势把铜墙铸。伟绩写， 丰功著。中流何畏惧，砥柱堪当辅。吟盛世，凯歌声里峥嵘赋。
满庭芳·记香港碧珍歌舞团来
新疆乌鲁木齐演出
才过香江，又行漠海，载歌载舞来疆。珍仙瑶曲，金冠入华章。绘就春衫翠缕，艺精湛，润笔呈祥。行宏愿、心声传递，炫影荡波光。 云裳，姿卓约，幽兰傲菊，妙韵悠长。且合璧中西，倾诉衷肠。亲友高朋相聚，边城外，诗意轩昂。高天上、凤鸣雀跃，欣看满庭芳。
鹧鸪天·母亲三周年祭日赋
芳草青青山水茵，苍松翠柏伴亲身。魂归梓里桑田处。梦醒空堂故里人。 肠欲断，泪沾巾。几回宿梦绕心尘。周年祭日坟前拜，再奉慈颜复报恩。
王淑梅
浣溪沙·盛夏攀山抒怀
眼际韶光次第呈，松涛互动谷回鸣。参差小树探头听。 日上梢头人上岭，香盈衣袖雾盈汀。欲于云下起高声。
南歌子·行太平沟原始森林札记
风雨承千岁，枯荣复几秋。参天蔽日记清幽。噪耳蝉音逢夏不曾休。 漠漠岚烟聚，萋萋碧叶稠。巅峰壑谷自优悠，睹目沧桑无欲亦无求。
许银仙
贺《退教絮事》创刊八周年二首
每听乡音总觉鲜，如师似友伴身边。
春泥犹有清香在，老马于今再著鞭。
絮事频频韵共飞，纵横故事各争奇。
老牛亦解韶光贵，细作深耕自奋蹄。
雷 春
世外桃源
日出云中鸡犬喧，渔人何处觅桃源？
鸡公山下清溪水，每到春来花满园。
呢 喃
秋衫着罢着春衫，迎面绫罗未眼馋。
总是寻常生计好，一双乳燕语呢喃。
向玖云
长潭河永水洞
积雨成涛地不流，阴河尚可荡渔舟。
炎天七月凉风好，冷水杯杯过客求。
冲天溪田歌
山鸡峪语叫耕田，布谷林歌劝赴阡。
水响犁耙溪堡寨，农耕五谷绘丰年。
黎秀清
赏 荷
孔雀飞南郭，清风曲沼凉。
玉环娇影俏，柄朵月姿芳。
菡萏无沙渍，圆盆泛璧光。
莲蓬童稚好，恰似奶馨香。
赏 荷
小暑江南雨，徐风曲沼涼。
杨妃娇影俏，玉兔雅姿芳。
灼灼清波上，亭亭秽土央。
莲蓬童稚爱，恁是奶淳香！
红岭中学86届师生聚会有赋
深情夏夜师生聚，带雨梨花感故君。
松柏芊芊辉玉宇，牡丹灼灼映朝云。
黉门奋进城乡喜，学子腾飞党政欣。
国栋之材光社稷，秋收万斗忆耕耘！
阎玉彩
游北戴河鸽子窝抒怀
伟人伫立观沧海，灵感翔旋荡滿怀。
凤舞龙飞留墨迹，高瞻远瞩撷词来。
敬贺中国共产党95华诞感赋（新声韵）
风云卷起洪涛涌，大浪淘沙斗恶风。
纬地经天切帝脉，狂澜力挽誓称雄。
李素娟
江上别友人
匆匆离别后，从此远江湖。
拟画清晖好，更吹箫韵姝。
秋江烟雨细，野渡岸汀芜。
欲借花间笔，鸳鸯入醉图。
秋 夜
叶动微风远，云遥碧宇清。
半轮坤月照，一角夜蛩鸣。
仰望流萤过，低眉宿鸟惊。
赋闲人自在，缕缕暗香萦。
李文华
南歌子·九仙山写生
苍翠清幽地，天然素面妆。葫芦碧水映朝阳，鹤发童心挥笔写生忙。 细细描山景，轻轻点蕊黄。惜花珍爱蕾成双，赞叹慢城文化喜传扬。
踏莎行·夏至滨河公园乘凉赏景
鱼戏红荷，莺穿绿柳。夕阳斜照林间走。婆娑光影紧追随，格桑花艳香盈袖。 曲径通幽，廊桥竞秀。月沉水底银波逗。骋怀驰目醉芳心，清风阵阵凉初透。
张洪艳
唐多令·登联峰山
初夏去联峰，攀登望海亭。放眼观、茂密松葱。冉冉朝阳光万道，葱葱郁、柏长青。 西暮晚霞浓，余晖染碧空。侧耳听、阵阵涛声。笑语欢歌传万里，心敞亮、诉豪情。
高阳台·家乡唱晚
草长莺飞，亭桥柳絮，晚风又惹穹苍。渺渺炊烟，轻轻漫过青杨。徐徐暮色悠然降，看家乡，隐没斜阳。仰长空，月影星稀，人却彷徨。 思情畅想开心事,且欢愉快乐,开阔心房。体健身康，青春永驻悠长。莺歌燕舞吟新曲，叹平生，锁进忧伤。倚床头，欲语还休，笑对寒窗。
情系河山
陈 琳
周祖陵怀古兼寄天香儿
冬晨览胜凤屏开，周祖陵高八百台。
钟鼎煌煌铭盛治，庙堂灿灿少贤才。
三迁欲奠千秋乐，一笑堪为万世哀。
牧野雄风何所在，寒风落叶倍伤怀。
仲夏西行
晨辞金锁赴河西，朗日风轻远岭低。
古道千秋留古隘，新城百里布新局。
祁连雪掩唐营寨，戈壁沙埋汉纛旗。
欲叩雄关询旧事，蜃楼海市影迷离。
船过巫峡（新声韵）
夜雨巴山意未平，晨别白帝过虁门。
风摇江水波心影，霞染巫山顶上云。
神女魂归王后殿，纤夫泪洒巨石痕。
笛鸣古道时空易，不是猿啼也断魂。
厦门观海（新声韵）
情牵碧海梦潮生，时近清明下闽东。
聚散阴云隔厦马，飘飞细雨润台澎。
春回黎庶祈长乐，月满山河盼大同。
世态从来多变故，劫磨无弃共归宗。
王泉浚
雁栖湖游
湖光潋滟风吹面，垂柳依依荡岸边。
水上游船随客意，鸭凫定点注云天。
河北易水湖
浪花飞溅易湖舟，栈道奇观眼底收。
水库称湖原本错，招来游客把钱谋。
胡国栋
游茨坪次韵董公必武先生原玉
遍地烽烟起，井冈堪著名。
救星昭暗夜，甿隶聚茨坪。
义火千山炽，洪流万水萦。
翻天民做主，赤县向繁荣。
游红岩次韵董公必武先生原玉
雷震坚冰破，梅开雪退居。
国旗春燕绣，捷报雁鸿书。
岭净松皆立，江清鳄尽祛。
滩头涛浪去，谁敢倒骑驴？
游庐山次韵董公必武先生原玉
迷蒙难识面，来去雾云多。
浅穴称仙洞，长枝视短柯。
风狂冲瀑语，雨暴掩蝉歌。
待到晴方好，群峰灿几何？
杨国武
初游王莽岭
昔日莽兵屯此山，借名包裹显威严。
风涛降暑渗凉意，松海消尘送爽安。
碧岭绵延蛇起舞，清流萦绕玉飞川。
几双候鸟栖农院，石径平阶走大仙。
贾 毅
游雁门关
南飞北去雁门开，雁阵识途烽火台。
四面青山连大漠，三关要塞卫邦垓。
当年铁血忠臣继，今日笙歌游客来。
若教六郎穿越出，杨家枪法足生财。
白仁岩禅寺
深山古寺白仁岩，路转崖头现大观。
白谷仙人坐化处，远公净土讲经坛。
层楼朱阁倚峤角，峭壁松涛浮晓岚。
天下名山僧占尽，有僧占处即名山。
杨柳青
乐山大佛
笑对风云烟水外，坐观涛浪壁崖前。
无常无我怀天下，普渡苍生脱苦源。
张德法
留影黄山
风景无言脸笑醇，山泉声婉应来人。
乡翁收腹老腰矗，敢与古松比礼彬。
陈 竹
游橘子洲头观毛泽乐铜像感赋
湘江北去水茫茫，橘子洲头韵律扬。
独立寒秋忧国患，中流砥柱搏汪洋。
才华展翼穿云舞，胆识超群破雾航。
一代伟人横世出，开天劈地创辉煌。
陈明林
漓江泛舟
桂林山水久闻名，多少游人画中行。
两岸风光春意满，莺歌声里一舟轻。
桂林山水
群山叠翠桂江头，碧水蜿蜒城廓流。
夹岸奇峰云雾罩，深潭稳泊钓鱼舟。
流泉飞瀑禽栖树，烟雨訾洲人倚楼。
方丈蓬瀛莫如此，塞翁棹筏画中游。
罗顺华
游凤凰古城
凤凰城古好风光，哺育高贤百世扬。
苗寨木楼遗旧貌，边城庭院出文章。
风花雪月容颜老，沱水渔舟岁月长。
夜市喧哗游客醉，陈年老酒满城香。
朱福洪
千岛湖感想
地无平尺古来穷，水断山高人少踪。
当代愚公改天地，桃源仙景变昌荣。
呼来东海水千顷，披上西山松万丛。
颠岭高楼看四海，湖中美景驻葱茏。
杜忠桂
石 林
从容漫步石林中，体验天然造化功。
柱若群峰千嶂耸，形如号角万支隆。
凸凹怪状神灵异，细密玲珑鬼魅工。
感叹人间添壮景，得天得地得繁荣。
曹子绍
登方山得句
日照方山紫气浓，烟霞织锦缀苍穹。
登高揽胜云霄寺，广结禅缘听晚钟。
刘胜谟
参拜杜甫草堂
冬越花溪拜草堂，千秋茅舍韵书香。
碑廊卷帙清风郁，朴玉幽兰雅苑芳。
瘦骨嶙峋名士范，寒潮凛冽布衣殇。
大唐才俊鸣天下，朗朗诗文万古扬。
西望九寨沟
远奔川西九寨沟，景区触目醉心头。
山光百袂风姿酷，水色千条动画流。
五彩镜池羞靓女，七层飞瀑沐顽猴。
藏羌土著佛仙梦，天下游人万里求。
刘全增
夏游密云黑龙潭通天瀑
汉谷龙潭紫气盈，绿萝栈道入云青。
牛郎鞭泄银河瀑，织女梭飞彩雨虹。
天水飏梅花万朵，云溪泻练锦千重。
黑龙仙子何时至？却话凿潭令瀑雄。
冯铨基
参观南汉药洲遗址
羊城余古苑，九曜地长眠。
榕挺宫门窄，池长曲径连。
米碑廊里列，苏画壁中悬。
觞泛西湖景，商都借梦传。
梁明泰
太湖源
浙西浙北探源头，山麓山峰皆透幽。
修竹繁花云树翠，峭崖峻岭晓岚遒。
瀑悬猎猎银帘舞，泉涌泠泠碧谷流。
汇向大湖三万顷，波涛荡尽越吴仇。
林朝涨
登健身岭有感
健身岭上白云移，林里常闻鸣锦鸡。
泉水涓涓时见响，松涛阵阵尽新诗。
李绍斌
再游洪泽湖
浩渺悬湖美景多，千人兴奋赏红荷。
悠闲万鸟齐歌舞，拦我船头戏绿波。
龙德慧
眷恋西安古都
历年仰慕西安府，但愿欢欣莅帝都。
靓丽古城琼美玉，传承文化耀宏途。
杉木冲
杉木黎民美景村，清泉翁跛地缘馨。
鱼群戏水涟漪靓，秀色凡间雅致臻。
张志旭
临江仙·游珠海圆明新园感怀
万顷景观如画卷，楼台高阁成林。玉梁雕栋似描金。青山环绿水，花闹满园春。 凝视园名勾旧痛，泪流重又沾巾。如狼似虎法英军。焚园还劫宝，此恨尚铭心。
徐腾蛟
唐多令·颐和园
沐浴太阳红，摩肩万寿峰。客似潮，水泄难通。而立之年曾邂逅，个中味，不相同。 今日悦还童，画廊流笑容。漭昆明，赐我柔情。莺燕排云频起舞，鸣翠柳，唱鹏程。
邵炳兴
尚湖美
江南秀色总相随，湖上芳华醉几回。
夕照虞峰留远客，恋渔尚父不思归。
马兴涛
畅游香山
香山松柏越千年，曲径通幽不见天。
忘返流连不知路，导游来接下秋山。
袁通深
冬游黄家隆森林公园感赋
曲径风光在，山花照旧同。
松青三万亩，竹翠九千丛。
象鼻摇江水，檀山韵宇宫。
游心方未尽，又见夕阳红。
郑军祥
登滕王阁
江花江草水长流，千载名楼劫又修。
岁月如歌祥鹭舞，地灵人杰咏洪州。
张明生
黄山西大门
遥望古西门，群峰接片云。
逶迤波浩荡，满眼好乾坤。
纪子清
长相思·西安行
长车程，短车程，相约西安笔会行，诗文聚友星。 游古城，逛古城，秦俑碑林兵谏亭，奇观佳境明。
刁家铎
长 城
万里长城如画屏，观光游览任聆听。
高墙抵御防侵略，还有轻轻一哭声。
陈绪文
庐山西海
绚丽清幽岛屿多，星罗棋布似银河。
黄荆洞里蓬莱境，天水龙宫映月娥。
郑文胜
黎川老街三章
高山景行
毓秀黉堂一脉传，书香醉我忆前贤。
景行自有高山仰，不尽风流写大千。
进士第
流年逝梦意绵缠，第宅苍颜韵未删。
锦绣文章光故地，峰高还望后人攀。
莲花寺
莲出淤泥不染污，花馨宝刹木扶苏。
寺弘礼佛心无碍，禅地风光瑞色铺。
赵宪和
念奴娇·黄河
滔滔巨浪，涌巴颜卡日，飞奔如镝。天降御龙华夏壮，咆啸惊涛冲激。跌宕重岩，回肠九曲，三峡雷鸣疾。瀑飞壶口，会沧溟始盈溢。 天堑飞架长虹，龙螭喷吐，冰破千帆楫。骐骥雄鹰追揽月。润泽八荒社稷。孕育文明，甘滋母乳，冲险骑鹏翼。黄河荫庇，万川千岭青碧。
吴 卫
孟姜女庙游感
千年庙宇记忠贞，孟女寻夫赞至今。
百姓喜良经万苦，长城史迹世人尊。
浪淘沙·山海关
览胜望雄关，宏伟绵延。长城万里御侵顽。铁马金戈旌纛展，捍卫河山。 强国亿民安，春意盈然。繁荣兴盛史无前。历代帝王焉可比，天上人间。
游燕塞湖
绕过石河攀峻峰，登高俯瞰美如屏。
群山叠嶂翔金凤，大坝巍峨锁玉龙。
游舸湖中争远渡，画亭皋处竞歌声。
燕山神女抛云袖，解难于民史记铭。
廖军武
春游娄山关
娄山登上望雄关，血育春花映日燃。
我给红军书短信，快回同享艳阳天。
万明庚
畅游漓江
百里长廊画卷中，奇峰两岸景峥嵘。
江如罗带流云月，山似玉簪梳雅风。
象立清溪鸥戏水，马奔峭壁鹤鸣松。
相机闪烁传欢语，醉拥层峦十万重。
钵岭游记
石阶九百陟巅峰，古寺经声禅意浓。
溪水蓬山云浩渺，楼亭琼阁雨朦胧。
莺啼燕舞柳梢外，蝶浪蜂狂花蕊中。
幸得乾坤容我静，心诗一首夕阳红。
仇国安
摊破浣溪沙·茅山元符宫
掩映金峰翠浪中，规模宏大殿连通。房舍辉煌烛光闪，气豪雄。 勅赐元符生福地，御书宫顶上清宗。遭日寇焚烧憾毁，愤填胸。
绕佛阁·游茅山二圣殿
首登此殿，楼阁一座，庄重华典。清雅幽淡，正中供奉、茅爹与娘眷。贴金塑面，龛护巨像，雄势明鉴。修德扬善，祚流千古，施恩灭灾难。 美景令人醉，仰望南天云淡淡。低瞰涧流、晶莹如玉练。翠浪似游龙，蜒蜿舒卷，道临仙观。不绝客烧香，烟袅僧梵。欲离时、几多依恋。
曾昭藩
华清宫二首
华清宫邸玉堆山，巨塑凝香迷客间。
未睹骊山真面目，争看妃子倚栏杆。
离宫别苑岂消闲，母殿环园醒世间。
晚照骊山多秀色，休教裸塑败江山。
马爱群
欣参观孙中山先生故居
姹紫嫣红五桂游，中山故里碧枝稠。
两层建筑出骄子，七度风雷救巨舟。
国共联姻天下计，华俄携手世间谋。
三民主义光辉耀，封建烟飞伟业留。
永遇乐·泉城济南
一色山城，半为春水，荷柳陪伴。烟水迷离，七桥远望，明月名湖散。小舟飞棹，采菱歌唱，嬉戏露珠堪羡。杜陵叟，惊奇贤士，东坡慨叹霓现。 门帘外落，蓬瀛细雨，窗睹泰山云瀚。黑虎狂咆，清泉翻滚，菡萏鱼儿见。芙蓉街丽，回廊环绕，怀古楹联惊眼。李清照，写出漱玉，万年灿烂。
何 青
西递风光
玉石牌楼湖畔影，飞檐斗拱傲苍穹。
白墙黛瓦桃源处，雨霁轻雷贯彩虹。
黄山仙境
久慕黄山景，今临始信峰。
云吞莲蕊嶂，雾裹翠微亭。
抒臂松迎客，飞来石做东。
文章天意作，造化地缘生。
潮海腾烟浪，禅林袅磬钟。
陡增留恋意，甘做护巡龙。
伊世余
看野寺古钟
遍历沧桑古韵添，天生宝刹落城垣。
愿君常做听钟客，免坠贪痴万丈渊。
游八景公园
麟桥细雨柳如烟，若见清漳古渡船。
野寺钟灵醒奸佞，平湖月朗鉴忠贤。
土峰翠盖竹光淡，木榭奎楼波影恬。
夕照古城添异彩，琴台风韵忆流年。
刘仁松
游索子长河十里荷花长廊三首
十里长廊画轴开，依稀梦里到蓬莱。
荷风拂面流香韵，心旷神怡诗满怀。
莲娃飒爽下荷丛，轻桨穿梭梦幻中。
一曲菱歌惊鹭起，掀开碧叶鲤鱼红。
一自濓溪妙寓情，冰莹意象净心灵。
试询叹赏留连客，可与荷花一样清?
文启煌
咏莲城高峰塔
湘江南岸高峰塔，峻绝雄奇颇壮观。
梯内循环围上顶，莲城秀色饱加餐。
仙女山一瞥
森林蓊郁乐游原，醉处休闲仙女山。
庙宇殿堂香火旺，四朝三楚漾奇观。
陈明林
崆峒秋月
崆峒秋月一轮圆，影入泾河流水潺。
五十年前成往事，只身夜路出萧关。
游兴隆山
青松满目绕溪行，隔岸又闻钟磬声。
僧道楼庭尽山水，名庵古观悦禅情。
陈华峰
西安碑林
一处丰碑一座峰，千千万万锁深宫。
峰峰秀异仙家至，自古风流乐此中。
登大雁塔有感
一路风尘一路忙，金杯到手莫嚣张。
妖魔倘若烹玄藏，岂有仙梯见玉皇。
枕泉翠谷游
弯弯幽谷欢溪唤，重重山湖叠翠绵。
白浪溅飞池里乐，烤鱼香透岸边眠。
桃源惊醒千秋梦，仙子飘临百岁泉。
玉帝若询人世景，郊游今日胜千年。
何根仪
登万佛塔
雨霁片云游外乡，青松柏翠爽阴凉。
临登步步光星火，喜入层层金佛堂。
宝塔巍峨山岭立，冈峦翠绿雾云装。
吾追向往梦圆至，饱眼观光如愿偿。
行香子·观新昌大佛寺
芳日车奔，阔道阳春。仰大佛，佛教中心。高僧荟萃，墨客留痕。水秀山翠，翠中佛，佛中神。 倾心光临，千山禅木。凿山依，雕像居尊。双林石窟，卧佛精魂。佛光辉煌，金光闪，闪光薰。
吕志明
满江红·大明湖
齐鲁泉城，大明美，湖天一色。朝霞起，浮光塔影，绿波凝日。满目荷花分外艳，遮天杨柳无穷碧。好地方，孕旷世名家，辛弃疾。 忆往昔，边患急。驱胡虏，身先卒。展雄才大略，壮心难息。社稷危亡刀剑舞，乾坤重整诗词激。继东坡，唱一代强音，谁能敌！
七彩人生
何 鹤
临江仙三首
别后红笺诗句冷，依稀点点星光。青天碧海两迷茫。几回明月里，码字补忧伤。 久会伊人憔悴意，无非一枕归郎。可怜云梦水中央。思君何惧远，寸寸用心量。
那夜寒霜怜叶冷，春心流落谁家？最难辜负是年华。随缘缘亦尽，寻梦梦无涯。 回首曾经多感慨，犹如聚散烟霞！枯藤横向老篱笆。斜阳能几许，一曲浪淘沙。
弹指之间多少事，都成过眼云烟。曾经青涩那些年。真情知几许，旧诺已无言。 毕竟潮来潮复去，人生只可随缘。垂竿觅句自悠闲。挥毫凭逸兴，风月不相干。
吴贡明
秋 思
秋风雨燕斜，孤夜月成芽。
寂寞庭园远，思君正想家。
秋 夜
秋声叶里为谁忙，唤落满庭昨夜芳。
可恨多情窗外月，无端赠我满头霜。
秋 愁
客里筠州三十年，年年风物不依然。
春愁难泯又秋梦，梦断邯郸望故园。
童传高
步韵魏老《九十抒怀》
九秩年华四座惊，先生文教步征程。
伯涵累战心无畏，钟伯知音琴有声。
白雪阳春和者寡，瑶林琼树习之精。
夕阳焕彩霞光灿，天性悠然乐晚情。
黄继年
悼念诗友
诗兄遽逝别尘寰，流水高山月影残。
致力文坛功似海，力编刊物德如山。
频年作赋心犹壮，午夜挑灯志未阑。
驾鹤悠然蓬岛去，幸留诗集在人间。
麦朝晖
丙申清明扫墓感怀
众手焚香烈士陵，擎旌寄志福恒星。
长征接力蜿蜒路，绮梦追臻锦绣程。
百味人生斟醴酒，万钟情爱满芳庭。
祖宗恩德如山海，先哲忠魂似路灯。
方 春
清明扫墓二首
烟景正凄迷，墓茔荒草凄。
吊钱摇曳处，肠断子规啼。
考妣音容杳，于今只见茔。
慈乌恩反哺，无计达蓬瀛。
龙文贵
醉花阴·怀念上海知识青年
张丽娟姐姐
张讳丽娟天秀美，上海花之最。励志下南疆，共度年华，别绪潸潸泪。 回眸卌六情思岁，小弟心憔悴。我姐在何方？水惦亲人，期盼重相会。
贾炳锐
贺老伴八十大寿即兴
苦难形成羌寨志，圌山造就几多情。
门生得意行商者，女士雍容生意精。
西走东奔有谋划，南征北战促经营。
一生璀璨八旬至，驾驭麒麟松鹤明。
张洪琪
纠 结
词未推敲君见笑，为难编辑但心诚。
生偏错字太粗糙，理所当然不与登。
张文彦
夜 静
枝头月落暂栖脚，溪水轻流亦隐欢。
鸣鸟一惊风半醒，乱摇槐楝月飞天。
蒋石庵
九六初度
转瞬韶华九六龄，幸欣未做锈镙钉。
离鞍仍具忧民志，卸甲犹怀报国情。
骚海钩玄弘国粹，杏坛执教育精英。
喜逢盛世精神爽，海晏何清乐晚晴。
高遂有
卜算子·寄孙孙四岁生日
宝贝小孙孙，巧嘴机灵蛋，四岁生辰眨眼来，路远难相见。 奶奶最牵心，早晚屏前转，爱咏爷爷写贺诗，网上痴情念。
程国达
书 痴
精典入眸眠食忘，待人处事太荒唐。
常将岳母呼姨母，错把墨浆当豆浆。
墨笔勤书无昼夜，伊人垂泪亲空房。
青灯呜咽窗前月，寒舍唯闻韵绕梁。
李泽冱
夏夜行南溪滨江
圆月临江死酒盅，茶香一岸乐融融。
老公何在妻询问，醉臥渔舟碧水中。
清平乐·访黄沙诗友故居
居依罗汉，抬眼粮仓见。澄碧新塘魚鳖现，花果缀环老院。 离乡走读寒生，熬更立雪吟耕。叙府龙泉跨越，招生治校蹄声。
吴逢春
贺文敏贤侄乔迁致贺
大厦新迁喜气洋，祥光普照耀华堂。
勤劳朴素年时好，和睦家庭景运长。
傅义华
观旅游照寄同学
年过五旬结伴游，奇观美景未曾收。
醉翁不为群山黛，兴雅同行旧谊修。
建昌百味
生活安平日盛筵，建昌味令我魂牵。
腌豇豆涩酸无比，爆米花酥爽永鲜。
红薯糖香飘十里，东坡肉美誉千年。
朝天椒辣磨成酱，萝卜干甜脆两全。
黄 河
探亲随笔
万里晴川真汗漫，天山北麓小洋楼。
东风吹作阳关客，塞外因循几日留。
生日偶感
如梭岁序可堪催，纵使千金唤不回。
一任春江东逝去，会须更饮桂花杯。
韦瑞展
为懿儿考上广指录取线叮嘱（新声韵）
孩儿立志守边疆，舍本攻专何碍妨？
自古雄才多砺剑，从来胆小不扛枪。
三年院校学习紧，二度军营指战忙。
父盼儿归荣梓里，功成业就映戎装。
崔玉龙
感怀三首
浩风吹过散云烟，澍雨浇淋绿百川。
洗尽铅华留本色，还心一片艳阳天。
万里驰驱知世艰，胸存正道越关山。
惟将心志托明月，但愿人间多笑颜。
每问人生何所求，襟怀气节总为优。
男儿立世惟身正，留得清名素志酬。
徐昌华
贺顾老师伉俪双双百岁寿辰
白发萧萧满面容，春风暖日度双翁。
相亲相爱情难了，同水同舟意未穷。
夜雨寒灯欣作伴，新朋老友笑交融。
先生莫羡邻居富，何及诗书价万重。
三春湖东即兴
平湖十里泛轻烟，无限风光到眼帘。
紫燕掠来情款款，野鸥沐罢意绵绵。
歌喧柳岸声萦耳，鱼跃波澜雾接天。
好景一时观不尽，只缘身在五陵园。
张育乔
游子思乡情
家乡千岭月，遥寄万般情。
冀盼亲人语，长听鸿雁鸣。
李晨欣
秋 思
秋风碧水动荷衣，小雨闲窗秋有思。
红叶飘来化作梦，诗笺一片倩谁知？
李世文
古稀抒怀
斗转星移七秩春，沧桑岁月鬓成银。
素荤搭配肴多味，浓烈平分酒半斤。
一牖秋光磨字骨，四时风雨铸诗魂。
梅兰室雅窗前月，夜梦闻香带笑痕。
张廷军
父亲节当日情
窗前观雨伴花魂，餐后方晴赏鸟音。
热浪袭来人犯躁，凉风吹过体怡频。
尚留雅兴攻书画，无意悠闲赋韵文。
绿水青山添寿岁，红灯黄酒慰闲臣。
张霖和
张姓家风家训
忠君爱国懂民情，孝长抚童善友迎。
百忍堂教传历代，义和旌表挂门庭。
精心敬业无私欲，乐意当为有毕生。
事事都循真善美，堂堂正正做耆英。
潘春葆
夜 读
挑灯开卷长明夜，陶醉书香七秩翁。
学海勾沉天已晓，推敲吟咏乐无穷。
高 考
莘莘学子尝糕粽，抖擞精神进考场。
十载寒窗磨利剑，三天妙笔著华章。
雄才初露偿心愿，金榜题名报故乡。
他日若酬鸿鹄志，鹏程万里任翱翔。
田园新咏
星 汉
游古堰画乡
竹篙轻点处，已是远尘埃。
人伴香樟老，诗随古堰开。
罾竿频起落，鸟语正疑猜。
归去清风里，思谋我再来。
松阳大木山看采茶
茶田道道绿琴弦，柔指姑娘续续弹。
我与斜阳都醉了，下山归路两蹒跚。
浪淘沙·云和梅源梯田
竹路久盘旋，引向云天。青山隐隐日悬悬。图画无须椽笔抹，自现斑斓。 吴语半空传，散入炊烟。梅源走过望桃源。我下梯田三百级，到了人间。
邓 辉
暮登巴岳山
向七谁言老，登临气自豪。
云梯通雾顶，鸟道系山腰。
放眼峰峰秀，回头步步高。
层林红漫烂，晚景更妖娆。
过山村
农忙犹未过，岂得废犁锄。
秋末风干冷，林梢叶瘦疏。
叟孺勤早晚，豆麦种泥涂。
寒月微霜里，青苗长有无？
野 梅
清香心自远，厌俗避深山。
乱石堆中长，杂蒿丛里妍。
春秋无媚骨，日月炼忠肝。
谁道身孤独，竹松相并肩。
秋雨黄昏
浩渺长空北雁轻，金风似剪短香蘅。
蕉窗簌簌黄昏雨，岭木沙沙褐叶声。
漫道秋心伤瑟瑟，犹怜古韵唱莺莺。
醇醪两盏邀明月，却在云深第几层？
夏明江
菩萨蛮·还乡
汤湖水涨乡情溢，风吹荷舞归心碧。举酒上家楼，须臾漂泊愁。 乌纱终会弃，体重轻如翼。儿伴又相逢，依稀老返童。
临江仙·夏日水乡杂感
浊浪今成清浪，粮风早变荷风。滩涂野菜记肠空。梦随芦荻绿，日照箭莲红。 背井思填腹饱，还乡欲济家穷。当年苦水已流东。舸行明镜里，人入画图中。
苏幕遮·夏夜水乡老人
夜疏星，人酌酒。闷热心头，珠汗淋衣袖。茂竹篱笆陪左右，怅饮闲愁，怅饮田禾瘦。 涧波前，河水后。洗尽铅华，独剩时光走。闹市儿孙离别久，挂肚牵肠，杯盏长相守。
行香子·夏日水乡闲笔
雨过天晴，水碧舟轻。故乡行，古渡长亭。荷摇柳舞，网起鸥鸣。看莲花艳，菱花白，浪花清。 回乡闲笔，静写平生。远嚣尘，与世无争。流光有梦，风雨涛声。记童年苦，壮年搏，晚年情。
侯李平
仲夏雨
风吹草动絮飞扬，雨打荷摇珠满塘，
莫道夏芒皆是暑，蛙声雀语报新凉。
乡村雨后
狂风暴雨三更起，覆水难收入洞庭。
又见农夫田垅去，重梳阡陌护长青。
夜听蝉曲
疏桐挂月夏蝉鸣，疑是瑶台箫笛声。
紫陌红尘心独静，幽幽一曲醉三更。
乡村夏日游
小荷初碧柳堤长，修竹摇风夏日凉。
瓜熟稻黄农父醉，鱼肥水阔钓翁狂。
陈新民
果农采摘杨梅赋
黄梅时节雨纷纷，万点嫣红缀绿云。
夜半山阿灯火动，一年寒暑撷艰辛。
农家小筑
翠竹如桅长护持，双莺唱和隐青枝。
诱人还是泥坛酒，小院葡萄吐紫时。
张启侠
浣溪沙·六月故乡行
赤日炎炎六月天，山乡处处竞栽田，精耕细作谱新篇。 政府惠农谋略好，农家受益劲头添。以勤为本夺丰年。
鹧鸪天·故里植树节纪事
明媚阳光照宇寰，干群植树笑声欢。晨闻李寨上南岭，午见张庄战北山。 前岭杏，后峦杉，村旁路侧橘樟桉。全民上阵呈新貌，锦绣家园更壮观。
浪淘沙·湖乡所见
初夏到湖乡，满目苍苍。莺飞草长柳丝长。四面田园庄稼壮，画似长廊。 政策惠农桑，土地添香。经营耕种爽心房。正值施肥除草际，一片繁忙。
伍先春
村居漫想
家住青山依绿水，人于锦绣画图中。
屋前瓜果映明旭，庭后稻梁披暖风。
正路两行耕读乐，真传一脉俭勤同。
闲来常咏晨光曲，拼却西楼一醉红。
戴学文
浣溪沙·登茶楼感叹
打坐小楼赏俨茶，临窗观景靓芳华，留心静看那荷花。 笑赋新诗存美梦，欢斟浊酒付辛涯，人生劳碌洁无瑕。
鹧鸪天·种棉
谷雨清明好种花，东风一荡满园葩。晶莹尽透迎朝曙，洁白无瑕映晚霞。 凝幻景，有清遐，缝衣弹被适舒嘉。寒冬腊月车吟唱，仿佛吾娘夜纺纱。
高继尧
锄 田
杨柳丝柔吐雾烟，花枝点点色斑斓。
缘何浇汗不知景，垄上情歌比蜜甜。
李金报
丰收桃农笑颜开
良种仙桃成熟季，尝鲜游客结群来。
枝枝硕果凭挑选，喜看桃农颜笑开。
吴明时
咏大簸箕寨
水绕琼楼倚大山，集居户密庶民安。
青山布谷放声远，碧水鲤鱼随浪翻。
人畜车行桥上过，池塘鸭泳暮中还。
游人欢喜苗胞落，曼舞笙歌宾主欢。
李乃炳
春 雨
酥酥春雨江淮洒，绿叶红花田地新。
流水游鱼草吟绿，跻身麦海鸟歌林。
蓝天止雨风云漫，道路无尘空气芬。
种子肥苗科技好，创新沃土大棚村。
黄启峰
嫩 荷
云遮雾掩叶沧桑，塞上寒天雨过梁。
惊鸟鸣山游客尽，嫩红独立水中央。
胡杨林游
风吹苗绿漠生烟，浪涌金沙径野间。
湖畔山莺枝上闹，溪边鼠兔岭头欢。
红藤芦荟三分让，乌柳胡杨几处缠。
百里荫清遮日月，千章词画入诗篇。
徐登峰
百鸟鸣暁
清唱嗟来五鼓声，飞霞夹月听诗鸣。
高低几阕音娱耳，丽日轻轻送晓晴。
西游吟
风雨江东送旧游，携云破雾一神舟。
遐思溢满天山路，广莫西州月当楼。
荷塘咏莲藕
摇风水起涟，饮露叶生烟。
蛱蝶骄盈立，飞花独占先。
浊流难腻染，芳月浸孤眠。
洁性修身世，迎汚自坦然。
曾少棠
乡间夏日荷塘纳凉
夏夜乡间静，荷塘习习风。
田蛙擂鼓唱，陶醉自然中。
游增城白水寨放怀
水寨山前白练飘，岭南风景此娇娆。
放歌一曲青山绿，无限春心醉野桥。
张友福
夏日晚步
晚来凉一夏，缓步向湖滨。
隔岸花侵鼻，沿堤柳扭身。
手牵风细细，怀抱草茵茵。
欲觅诗何处，梢头月半轮。
采 茶
结伴三人到岭东，野茶新绿一丛丛。
与青山隐烟波外，随落日移云影中。
腰杆酸来频倚树，箩筐满后喜收工。
及归偶遇楼头月，见我颜开两朵红。
崔国安
小麦（新声韵）
丝路交流引入华，续接繁衍万年茬。
秋播种子胚芽拱，冬灌幼苗瑞雪压。
春季拔节抽穗赶，夏天昂首候机伐。
人食质感魁之位，面粉独一誉最佳。
张文斌
刈 麦
披星戴月驾机鸣，逐浪吞波响九灵。
谈古论今荫下昪，清茶碗碗话升平。
雷发扬
丹寨风光三首
苍山峻岭密麻麻，舞动朝云似浪花。
亟请天公裁一座，移栽上海让人爬。
潋滟东湖景色优，画眉百啭几回眸。
轻风蕴藉三千韵，梦里桃源此处游。
木鼓芦笙处处闻，锦鸡起舞闹纷纷。
驱车郭外赏佳境，百岭千峰飘白云。
诗人风采
吴贡明
江西高安人，中共党员，大专文化，现供职于高安市劳动就业局。年过不惑笔未枯，我以质朴叙真情。于2013年始附庸风雅，出版专著《随园三弄》，诗词作品散见于《中华诗词》、《诗词世界》、《长白山诗词》、《诗词月刊》等杂志和其它网络媒体。在多次全国性诗词大赛中小有收获。
访宝峰寺
蝶舞似随从，闲来访宝峰。
数声钟引路，迎客万年松。
冬日晨泳二首
昏月转疏林，寒风入底襟。
江中晨泳者，何急洗凡心。
月在墙头白，霜凝树杪风。
谁家黄犬吠，误入水晶宫。
荷 塘
中有花千骨，如霞似绣袍。
无心胭粉色，有意立清高。
垂钓即景
风暧柳丝长，花开蜜试香。
白鸥相对立，不理钓鱼郎。
无题二首
风送春华雨拭香，清明过后子规忙。
兄来短信问家事，塔下开荒是老娘。
廿五年前记得么，邮钱寄语过黄河。
此生已是一般过，下世我来做大哥。
踏春二首
才雨又晴垅上烟，隔江红翠对缠绵。
一湾春水无人钓，却有落花流到前。
青翠几重影几重，南郊陌上踏春踪。
平生愧对山和水，可恨当年不事农。
大愚寺湖畔
有意无心那畔行，寒桥宛转鸟孤鸣。
闲云不惹霜风恶，阅尽禅林又一程。
题《渔舟唱晚》图
夕阳照水雾同烟，湖底青山荡棹舷。
若问谁为东道主，渔家原是此中仙。
过灰埠老街见破败鼓楼（折腰体）
岸柳自怜春复秋，寒花顾影似人愁。
莫道夕阳无限好，东风几度到江楼。
谒杜甫草堂
大厦鳞鳞草屋低，柴门客咏浣花溪。
少陵从此莫惆怅，棚户乔迁又一批。
过峨眉寺院
躬行石级万千层，欲问灵签欲问僧。
草木荣枯无妙法，静看黄卷与青灯。
忆 父
如筐大字何曾识，掌下弯犁会作诗。
最忆那年风雨夜，负书百里送幺儿。
夜成绝句
寒雨三更到敝庐，西风未请且翻书。
此生错爱风兼雨，羞向天公问假如。
靖安留意
云中慢品百年醇，羡煞冕旒山外神。
但愿浮生长醉此，奈何不是靖安人。
靖安留意（新声韵）
日转苍山头顶霞，钟声引路到佛家。
云间听尽高人语，惊醒黄梁别府衙。
夜宿百丈寺旁客舍有记
屏山峰叠翠，清月漏银珠。
风竹鸣禅韵，疏钟响大愚。
闲云将野鹤，野老效林逋。
百丈清规寺，还收弟子无。
丙申端午回乡
角黍今年隔户香，欺身藤蔓入空廊。
堂前不见当时燕，掌上平添几许凉。
兄嫂争呼风里客，阿黄不识自家郎。
叮咛弓影成追忆，咸淡从今和泪尝。
闲时感赋
静谧闲塘隐断桠，低檐乱草旧时家。
熟残枣子无人打，日暮归鸿一抹霞。
收拾东风平意气，且将枯笔写桑麻。
何须钓誉沽名客，老屋门前数落花。
访华林书院旧址感赋
雾绕群山似海平，遥闻陌上杜鹃鸣。
华林东麓遗先迹，元秀峰前满落英。
枯柏指天伤旧事，野花没径少心情。
昔时灵境今沟壑，讲学声成风雨声。
菩萨蛮·仲秋感怀（新声韵）
人生八九不如意，雀鸦有话我无语。何处献衷心，不曾锦帐春。 醒时如梦令，醉后梧桐影。叶落雨霖霖，雁归冉冉云。
蝶恋花
抬望苍穹天欲暮，点点飞鸿，叫断禾溪渡。柚绿橙黄蜂嫉妒，青云总被山遮住。 且任霜风凋碧树，冰雪来时，更有芳华吐。纵使能拦春脚步，谁人可让花期误。
浣溪沙·同学京城回乡省亲有感（二首）
云湿红霞雨拭岗，田间泥路与溪长。低头抚柳重情郎。 忆苦常行乡野路，思甜且到老村庄。京城恨少稻花香。
隐隐青山去路赊，新秋细雨燕双斜。思乡心事早归家。 且把乡情装满镜，莫将故土比京华。来年今日再煎茶。
浣溪沙·油菜花
垛垛金黄映碧空， 生来不与杏桃同。也迎雪雨也迎风。 少小不贪娇贵色，老为琼液盏盘中。田头嬉戏有孩童。
菩萨蛮·仲秋感怀（新声韵）
人生八九不如意，雀鸦有话我无语。何处献衷心，不曾锦帐春。 醒时如梦令，醉后梧桐影。叶落雨霖霖，雁归冉冉云。
鹧鸪天
年少有心梦翰瀛，光明正大做公卿。南柯一梦尤卅载，一线微官一世清。 倾绿酒，坐闲庭，慵衣散发盏难停。当年不信《清平乐》，今夜再歌《陋室铭》。
采桑子
浮云映水连天远，秋过高桥。桥下芭蕉，绿透残霞织彩绡。 闲人独步红楼外，鸟对花聊。花似阿娇，隔岸清歌约素腰。
如梦令·冬钓二首
云矮风微鹊噪，又过乡间故道。陡岸浅溪边，慢放姜公那套。轻捣，轻捣，石上浣衣阿嫂。
野蓼花红时候，断续寒风湖口。半日未开张，急煞枝头好友。知否？知否？有你此情才久。
点降唇·丙申初夏泛舟上游湖有悟
白鹭斜飞，衔云弄影乘风杳。绿浓波渺，水阔千山小。借得兰舟，举棹方知老。江湖好，此情难了。错入长安道。
浣溪沙
雨后初晴涌碧霞，南山烟树北山花。黄鹂飞过老篱笆。 玩犊湾前惊白鹭，行人路上逐轻纱。华阳铺里买新耙。
踏莎行
山映花红，柳垂风细，斜桥隐隐香无迹。杜鹃穿影到农家，闲人却与鸥成对。 陇上烟轻，溪头叠翠，东菑绿处丝如被。芳滩更有种瓜翁，篱笆围取三分地。
菩萨蛮·丙申正月初五垂钓有记
风轻日暖过山径，空丫犹立寒冬影。黄鸟口才开，枝头笑客来。 此间随我意，笑也真兄弟。且笑拜年人，围观不入村。
鹧鸪天·丙申年到访母校
灰埠中学感赋
物亦非来人亦非，高楼老柳已成围。廊前只恐伤追忆，白发何堪对翠微。 春渐老，意犹迟，闲愁似梦梦依稀。读书声里空相顾，莫恨当年懵懂时。
阮郎归·初夏莲湖垂钓
团云如洗晓风酥，青山响鹧鸪。弯溪桥远望莲湖，群蛙隔水呼。 红隐约，绿稀疏，沙鸥伴钓夫。指尖流影一身无，围城总不如。
鹧鸪天·双休日米岭休闲感赋
叶里流莺树杪云，闲枝欺路已深春。须臾放荡山间好，久在围城梦里真。 轻翠路，少烟尘，何时已羡暮耕人？拈花切莫思如果，暂与涛松做近邻。
菩萨蛮
叮咛弓影皆成杳，侵窗蛮蔓游蜂悄。燕子不曾来，桐花挂石阶。 推门情更怯，空有母亲节。隔户婶如娘，相扶泪湿裳。
南歌子
鹊唤疏林晚，菊涵冷月残。霜风习习对谁寒。老屋空窗乱影最心酸。 恨似风来去，恰如人世间。乡愁定格在村关，通性阿黄守节不知餐。
浣溪沙（二首）
玉树琼花一夜裁，寒光影里立崔嵬。分明可辨老松槐。 窗外此时无鸟语，眼前何处起尘埃。轻风几缕入帘来。
昨夜东风今夜霜，平林肃穆月昏黄。数声孤鹊过村庄。 独步空庭寒不觉，满窗幻影梦尤长。愁心一段寄何方。
鹧鸪天
人过中年万事休，闲来悟尽少时愁。忽明忽暗天边月，咋冷咋寒世上秋。 云有恨，梦无忧，都成覆水已难收。山花何必争明媚，含雨摇风也自由。
渔父词十首
才到横村又过山，闲心早已在前湾。归路远，饼当餐，白鸥陪我不孤单。
独占溪湖独占山，也因垂钓也休闲。花满眼，绿拂衫，夕阳西下不思还。
蓼草芭茅已过腰，白鸥引路到斜桥。山风细，鸟语娇，时晴时雨也逍遥。
响水湾前一钓翁，单衫短帽坐如弓。头顶日，面迎风，旁人笑我似黄铜。
竹隐青山树隐墙，白鸥带影过池塘。村舍外，柳荫旁，乱蝉声里钓鱼郎。
满树黄梨满区瓜，竿头荷下偶鸣蛙。堤上柳，岸边花，白莲湖畔可安家。
烈烈长空我不嗔，蓬头垢面自由身。云外鹤，岸边人，有山有水最精神。
众鸟疏林摇滚歌，双鸥浅水戏红波。穿柳燕，过塘荷，夕阳照影半川蓑。
白发青丝弹指间，锦河依旧卧苍山。舟荡漾，鸟呢喃，芦花尽处绿阑珊。
浪静风平水口关，鸦声数点叫苍山。云走上，始知寒，何劳暮雨湿衣衫。
社团撷英
·山东淄博《秋枫沙龙》诗社组稿·
张维用
焦裕禄八十诞辰
天下为官者，几人能似君。
沾恩情切切，怀念意殷殷。
兰考千秋树，崮山万古云。
楷模垂后世，华夏仰清芬。
王枢仁
赞焦公
每见中原蔽日桐，谁人不念咱焦公。
昔曾率众破沙阵，今喜遗猷化彩虹。
代代好官民总敬，朝朝污吏寿难终。
尧天一面红旗展，郡府争先刮惠风。
丙申年春末登峨嵋岭有寄
槐香时节登嵋岭，文笔峰旁花競红。
孝水匆匆流向海，凤山静静欲摩空。
冷观恶吏弄权累，笑想贪商谋计穷。
诗友珠泉临肆聚，对联唱和沐春风。
李治善
咏焦桐
三灾兰考苦，最苦风沙怒。
风起卷埃尘，沙推埋稻黍。
当年荒漠区，今日幽林处。
百感望蓝天，焦桐永久树。
博城峨嵋山文笔峰游记和枢仁兄
纵步峨嵋拜顶峰，山林浴日岭青葱。
洋槐吐翠穗扬白，石竹争新蕊泛红。
往昔荒原漫野草，今朝芳圃尽香风。
仰观文笔烟霞里，艳彩丹青绘碧空。
宋建福
县委书记的好榜样焦裕禄
博山大地育强人，兰考风沙炼硬身。
两袖清风走阡陌，一身正气贯乾坤。
治沙送走千年患，植树迎来万户春。
逆境铸成钢铁汉，辉煌业绩世人钦。
昃雨田
纪念焦裕禄九四诞辰
兰考倾情血一腔，人民公仆誉尧乡。
龙韬虎略除三害，旰食宵衣察四方。
回劝流民风雪夜，厚增村寨米粮仓。
心碑高树亿民众，榜样精神永发光。
红色莞中游抒怀
久仰英雄大别山，今瞻奇伟壮姿颜。
千寻瀑布天堂寨，万仞危崖燕谷渊。
徽韵庐音多雅致，髦翁耋媪几悠闲。
看山看水思红史，感念先贤清泪潸。
注：1、天堂寨、燕谷渊皆景点名称。2、徽韵，指安徽地域的建筑风格。3、庐音，指安徽地域的一种著名地方剧种。
酬应枢仁兄
《丙申年春末登峨嵋岭有寄》
熏风有信趁槐香，深浅峨嵋展翠状。
老树声声清耳目，新花阵阵袭襟裳。
望师坟劫诗魂瘦，文笔峰兴国运昌。
笑傲归来开老酒，范公祠下话麻桑。
齐 静
韵和枢仁吟长
《丙申年春末登峨嵋岭有寄》
白首追春步嵋岭，朝霞烂漫万花红。
槐香阵阵诗情艳，芳草芃芃舞韵浓。
文笔峰前祥气罩，灵泉水畔翠云笼。
山城秀丽真堪赞，欲献小诗词愧穷。
黄淑庆
缅怀焦裕禄同志
桐花香满树，每每念焦公。
昔日除沙碱，今朝解困穷。
忠心投事业，私利当云风。
如此名书记，清芬世代崇。
鹧鸪天·焦裕禄塑像感怀
化做丰碑傲碧空，谁人敬意不心升。填词咏颂浩然气，作赋歌吟图治功。 瞻塑像，缅焦公。为官廉洁一身淸。 神州上下崇英杰，喜起亲民浩荡风。
穆若信
瞻仰焦裕禄故居
岳阳南麓崮山村，一代廉官贫苦身。
房舍几间皆破旧，床几数样业无新。
诗书礼数家传远，忠孝仁慈祖训深。
举国俱尊焦裕禄，追模根本是精神。
王世常
怀念焦裕禄
青葱松柏伴英灵，热泪盈盈祭奠公。
旧日偕民战沙碱，今朝遗愿变粮桐。
包公曾受千年颂，裕禄当应万代崇。
郡府年来灭仓鼠，为民造福蔚成风。
王奉仁
赞焦裕禄
当年抗日曾流血，南下中原又立功。
洪涝难移英杰志，荒沙倍显俊贤风。
不辞万苦为民富，欣慰九泉闻黍丰。
翻尽史书谁比得？楷模公仆是焦公。
阚方义
咏焦桐
勇挡黄沙风口立，焦桐傲岸立村郊。
望中浓密堪栖凤，思念殷殷汇碧涛。
房兴泰
烛影摇红·焦公赞
奉命攻坚，调来兰考任书记。人民公仆为人民，大展宏图志。 排涝封沙卓识，植泡桐，战天斗地。鞠躬尽瘁，为国为民。功垂永世。
烛影摇红·焦公展馆畅想
展馆门前，彳亍看，漫忖量。心情切，光辉形象印心中，时久难能灭。 兰考三灾早别，慰焦公，山青水澈。更堪欣慰，郡县州官，争追英杰。
辞赋天地
李季能
蓄志赋
廿一世纪初，丙申仲夏，饱览凤冈田坝风光之余，遇黔北茶业之能手谭君明忠先生，寥寥数语，心意相通，更邀至家，宾主相酬，询之景况，自云：忆及人生际遇，有若险浪行舟。企昐寻坦途以消困；不知向何方而解愁。早年身居贫脊之地，幼小恰处零落之秋。徘徊不定，往返逗留。自具高中之学历，即事电器之维修，适逢西部之开发，正当壮志以方遒。入厂练制茶之艺，蓄志创名牌之优。欲奋长天而展翅；更寻天地以遨游。自兴茶厂，辟建荒丘。购置设备，精挑能手。既善建设于茶厂；亦重绿化于田畴。内抓素质，外寻销售。必求质量之精华，誓将产品达五州，共见茶园之葱茏，必胜江南之锦绣。历经五载，已具规模，远瞻前景，必成气候。诚能如此，夫复何求？
闻其丽言，美不胜收。敬业如斯，不慕王侯。浑金璞玉，竟在山陬。系之感慨，待之宏猷。留此片言，以励其志，功成之日，共举樽瓯，祝君继往，更上层楼。为国争荣，壮志勿休。
即此，偶撰一联，以飨志士仁人，共效谭君之志，则梓里之殷富，中华之振兴，其速可待矣。
具无畏之心，方能步险；
展腾飞之志，始可凌云。
沈俊杰
珠穆朗玛峰赋
巍巍兮，高仰齐天矗；赫赫也，低瞰俱魂丧。鸟兽避之而绝迹，人畜近之而俱伤。群峰为之而拱秀，丽日为之而披妆。望雪莲之放彩，睹冰晶之流光。千山为之俯首，万水为之引吭。
终年雪积，展神圣之冰清；竟日风狂，啸自然之威烈。集天地之壮观，汇宇宙之灵杰。风摧之而更坚，雪崩之而不折。江腾雅鲁藏布，神仰珠穆朗玛；仙界一巨制，人间一奇阙。 聚日月之精良，览乾坤之沧桑。世界之屋脊，华夏之脊梁。嗟乎，向往中之圣地，梦幻中之天堂！
新诗之页
刘爱华
我，终究是我
在人生长长的故事里
无法摘录出最精彩的章节
对各种豪华的宴会
我没有被邀请的荣幸
我只有自己摆起
自我欣赏的宴席
自己读自己
读红了夕阳
读瘦了月亮
幸与不幸雕成了文字
梦幻编成了传奇
我终究是我
独步红尘 一眼见底 一叶知秋
无法取代别人
别人亦无法取代我
我终究是我
每天都是由衷的微笑
每天都给人久违的真诚
每天都用自己的满腔热情
去烘烤那些冰冻的心灵
每天都想唤起他们
久旱逢甘霖的感动
我终究是我
繁杂社会
能摆脱名缰利锁
拒绝浮躁 世故和矫饰
我终究是我
红尘之外 山水之间
放逐心灵 不谙世事
悠然一生
许朝垒
一刹那
我暗恋你的心是一封匿名信
可多事的邮差拦了下 不予邮发
退回来吧
别让他尴尬
匿名的表达不如深情的一刹那
你的笑
或许是你礼节性的笑
将我的心牵绕
置于茫茫宇宙
沿着即有的轨迹
时而近 时而远
唐江波
秋天一到，我们就会成熟
当圣洁的雨水
顾盼一棵禾苗生长的光阴
七月也正随一滴雨水行走
这路口只能容下一朵花的呼吸
像所有的庄稼一样
田埂、山坡、溪流朝着太阳生长
阳光和雨水
一遍遍把夏天过滤
田野，一头长着往事
一头长着命运
我们的生命多像太阳的影子
那些轻于风尘的追逐
始终喘息着，奔跑着
我们厮守着这个季节
将生活的镰刀磨了又磨
因为，当秋天一到
我们就会成熟
夏 至
夏天生长的速度
让这一天充满想象和神奇
村庄、田野、河流
仿佛都置身于呼吸之外
那些玉米、谷物、大豆
以及一切和金黄有关的图腾
正尝试用各种方式祈祷
和一场夏雨的邂逅
这是生活给予我们的沉重
草地里禹行着的一只羊的影子
就让我窥见，这人世
数之不尽的欢喜和悲辛
试着去亲近
一枚种子和一滴露水吧
因为它们身上
盛满了生命和太阳
方 华
微风拂莲
微风拂开一叶莲
一朵粉白露出她的娇艳
一位追求雅致的女子
在一片热浪下
默守着她的灿烂与娴静
夏日旅途的一次突然相遇
一朵小小的 静静的开
在烦躁的季节
定格一份悠然的心境
多少个月色清朗的夜
一叶舟子在如水的文字中荡漾
那舟上采莲的人
一颗心被水溶化
夜色莲塘
那些花朵
从黑暗中醒来 成为
夜的眼睛
多么潮湿 暗淡
在人群中一闪
没入睡眠的深处
月色被折叠在窗帘里
在目光的吹拂下
忽明忽暗
窗外 一朵花站在霓虹灯下
成为城市
和夜的一个点
像一枚钉子
钉住夜的苍茫
是我 还是那朵莲
在守卫梦
守卫
纯洁的黑暗
诗词解读
赵京战
读吴寿松《西行绝句》
——读诗偶得之九
吴寿松先生七十岁时，写了一首《西行绝句》：
玉泉路近黄泉路，万寿宫无百寿翁。
八宝山前烟一缕，五棵松剩四棵松。
吴老的这首绝句，以人的生死大限为题材，轻舒妙笔，点石成金，写得情趣盎然，别开生面，吴老名寿松，诗中以寿为起，以松为喻，更显得亲切
首先，从诗得思想境界来看，这首小诗意境高远，内涵丰富。
一、诗中体现了马克思主义的人生观。诗人对生与死的态度豁达大度，处之泰然，对人的繁衍更替，生老病死的自然规律抱着乐观顺变的态度。这与古诗中常见的生死无常、韶光易逝的情调比起来，其高下是显而易见的。
二、诗中贯穿着唯物主义的历史观。诗人站在历史的人民的立场来观察问题和认识问题，从万寿山自然联想到慈禧太后，想到统治者为了追求“万寿”，祸国殃民，成为历史的罪人，遗臭万年，诗中表现了对他们无情的鞭挞和批判。
三、诗中渗透着辩证法的思想。从玉泉路到黄泉路，从万寿宫到百寿翁，从现实到历史、从人生到社会，诗人并没有停留，而是继续深化，进行辨证的思考、提炼和概括，使之升华到一个更高的更深刻的哲学境界。
诗的思想境界是诗人精神境界的反映。古人说“诗如其人”，读其诗如晤其人。读吴老的诗，发人深省。
其次，我们再从诗的艺术性来看，这首小诗构思巧妙，小巧玲珑。
一、化难为易。诗人处理生死大题目，举重若轻，无绮语，无典故，驾轻就熟，画龙点睛，擎泰山若鸿毛，使诗平易近人，读者便容易得到心灵的共鸣。吴老名寿松，诗中以寿为起，以松为喻，隐含“寿松”二字，更显得浑然天成，亲切自然，如行云流水，毫无斧凿痕迹。
二、化抽象为具象。诗人写这样一个极富哲学性的题材，无口号，无壮语，而是用具体意象来表达，层层叠叠，流光溢彩。寻常语句，隐机藏锋；看似信手拈来，实则千锤百炼，增大了诗的趣味性和艺术容量。
三、虚实结合，过渡巧妙。从句中来看，“玉泉路”是写实，“黄泉路”是写虚；“万寿宫”是写实，“百寿翁”是写虚；“八宝山”是写实，“烟一缕”是写虚；“五棵松”是写实，“四棵松”是写虚。从全句来看，“玉泉路近黄泉路，”是写实，“万寿宫无百寿翁”是写虚，“八宝山前烟一缕”是写实，“五棵松剩四棵松”是写虚。从全诗来看，“玉泉路近黄泉路，万寿宫无百寿翁”是写实，“八宝山前烟一缕，五棵松剩四棵松”是写虚。由实到虚又由虚到实，层叠递进，环环相扣，犹如两仪生四象，四象生八卦。诗人深得诗中的虚实阴阳之道。
四、语言精炼，惜墨如金。七绝本来短小，诗人又用了五个重字，巧借现成，见机行事，反映了诗人高超的语言驾驭能力。四句小诗，百读不厌，为诗者其应如此乎？
诗的最后一句“五棵松剩四棵松”，笔者认为似可改为“五棵松变六棵松。”非为高下之分，略增浪漫之意耳。
李树喜
经略风云好入诗
——李汉荣诗集序
李汉荣先生的诗集《商海诗涛》即将出版了。厚厚一摞诗稿呈现在我面前，激起我的思绪。而初到广西容县、初到汉荣先生企业集团访诗的记忆更历历如昨。
没认识李汉荣之前，商界和诗词界的朋友提起过他，说他经营企业有方，且对诗词十分热衷，并且是广西诗词学会的副会长。起初我总觉得，作为商家，第一要务就是追求利润的最大化，至于吟诗作赋，也许是附庸风雅、装点门面而已。直到见其人其诗，与其倾谈，细细拜读其作品，才骤改先前的想法，不禁既惊讶又佩服。惊讶的是，一个搏击商海的弄潮儿，竟然如此好学儒雅、如此博采众长、如此醉心于诗韵；佩服的是，汉荣先生的作品，远远没有囿于经营和利润，其题材之广阔、意蕴之丰厚、探索之深入，技巧之细微，已达到相当水准，并初步形成自己的特色。一个从商之前还是地地道道的农民，没有经过正规的科班教育的老板，竟然能写出如此多的好诗词，直让许多行家或学究惊叹。古人说将相无种，诗人亦无拘出身。汉荣先生的收获，也从一个侧面佐证了中华诗词的复兴具有空前的社会基础。而且，在我看来，这部诗集，不独是企业精神的写照，亦是他人生经历的斑斓画廊，也是新时代诗词创作的可贵收获。
汉荣先生是个勤奋而聪明的人，“诗商”颇高，诗情甚笃。他既博闻强记，又善于积累提炼，形成创作。行走中，谈吐间，信手拈来，或即兴发起，或接引他人，喜笑歌悲，皆成诗章。汉荣先生的诗词成就，得益于他丰富的人生阅历，先后务农、从商，一步步由个体经营者发展到上市公司的老板之一。这其间经历多少走南闯北的曲折、见识过多少形形色色的人物、处理过多少复杂棘手的事务。这些生活积淀，融入诗词中，便扩充了内涵，丰富了题材，展现光彩与特色。汉荣先生的诗词，其题材主要有下面几类：
一是商海弄潮。诗词是生活的镜子。作者首先是写自己熟悉的、亲身经历的事，又不拘于原始的自然状态，而是提炼升华以致诗化。例如，“创我名牌，谋远略，何惧市场诡谲。”“容州江畔，牛角尖尖如戟。”“聪明才智胜前贤，报捷欢声一片。”“未为儒将为儒商，不究沙场究市场。”这些表现经商生涯的诗句，充满创意，恢弘大气，表现出对集团的自信、自豪之情。而“牛角尖尖如戟”，更是含而不露，用典无痕，企业的风貌，企业家的个性和对未来的憧憬，跃然纸上。
二是寄情山水风物。汉荣先生的家乡广西容县，山清水秀、人文丰厚。境内的经略台乃唐人旧制，为著名诗人元结任容管经略使时初建。气势雄伟，构思独特，名在国家级文物保护之列，给人以经营四方、雄才大略的启迪。而境内的都峤山既是道教第二十洞天，又是道、儒、佛三教合一的文化胜地，有这样得天独厚的资源，李汉荣先生常和志同道合的文人骚客一起登高畅游。游罢则畅饮，激荡灵感，他的不少优美灵动的诗篇就是这样诞生的。如《都峤十咏之七》：“仙桥浴日滌凡尘，佛字神光耀法轮。八叠奇峰争献秀，同行尽是画中人。”请看，一行文人流连山水，激扬文字，何等心旷神怡！有趣的是，作者一行同时融入自然之中，成为美好的点缀了。此种譬喻，意象俱佳。再如：“湖清天作底，水静一亭悬。红莲铺锦缎，绿树翠晴川。日正鱼沉影，枝横鸟戏猿。浓阴摇曳处，寺角挂飞泉。”寥寥四十字，都峤山的湖光山色浮到眼前，充满灵性，令人悠然神往。
三是感时咏怀。钓鱼岛事件，诗人们拿起手中的笔，对日本侵略者口诛笔伐。汉荣也不例外，他写道：“碧浪推涛怒拍崖，明清版号钓鱼台。金陵掘土仍流血，东海侵疆再酿灾。甲午狂吞华夏骨，千年难慰子孙怀。仰天长啸挥刀剑，旧债新仇誓索回。”真是正气磅礴、痛快淋漓。
四是酒中豪情，汉荣先生爱酒，好酒，其随行的车后箱中，酒是必不可少之物。他酒风豪爽，一定杯杯见底，酒生豪气，又助灵感，正因为此，汉荣饮酒诗充满豪气而又生活气息盎然。“酣醉昨宵身未洗，醒来尚觉头昏。老婆埋怨耳难闻。酒多蚊不咬，气滞鼾惊邻。举盏明知非补品，碰杯便作鲸吞。圣贤助兴长精神，刘伶应拱手，李白让三分。”“三脚凳，仄边台，矿泉瓶盖互传杯。家鸡野笋农村菜，蜂蝶闻香结伴来。”“昨夜红门劏狗，今宵黑马烹羊。黄猄未熟客先尝，一派梁山吃相。举酒轮番豪饮，行拳猜马逞强。离台方便要扶墙，还叫将杯满上。”这些关于饮酒的诗词，足见性情，且都写得栩栩如生、若临其境，醉态、憨态毕现，非实身经历、长期积累不可为也。
五是写人叙事。“半肩行李半肩书，一头坭蝼一头鱼；三杯米酒黄昏后，台上呼儿斗马车。”这是李汉荣写家乡一位老师的诗，真是活灵活现更传神，一位清贫而又不失乐观的老师形象呼之欲出。“寻族嗣，祭先贤，老来还发少时颠。身缠喜炮狂轰放，自觉年轻五十年。”在作者的诗中，侨胞祭祖也充满着喜庆的气氛，把重阳当为难得的亲人相聚的节日，一扫“清明时节雨纷纷”的伤感情调，豪放而乐观。
六是嘤鸣酬唱。诗人唱和，雅事也。汉荣先生的唱和诗，其情率真，其气超迈，其律精工。为此吸引和联络了许多诗界的同仁朋友，在此不一一枚举了。
古人云，诗言志。当是信条，经典无疑。然对于当代诗人，非但言志，更宜推展到言情，言爱，体现创造。我赞成清代诗人袁枚“真情，个性，诗才”的主张。更以为，即使不能全才，亦须展现个性。我爱汉荣之诗，就是爱其有追求，有个性。真汉子，真诗人。他豪雄不失幽婉，疏阔不失细密，激情不失理性，初步形成了自己的风格。当然，诗人自己也在不断进取和探索之中，他还有相当的后劲和发展空间。
当今社会，多见人心浮躁，文化浮躁。吾以为，诗词，有可能成为浮躁氛围中的一种清醒剂和沉静剂。正是如此，汉荣的诗词，汉荣的追求就更难能可贵。汉荣以其工作和贡献，担任广西诗词学会副会长，其集团公司的南方诗社荣获“全国诗教先进单位”殊荣。写诗、教诗、推动诗教，实为难得之功德。
作为诗人和朋友，汉荣先生是性情中人，亦是谦逊之人。酒桌上豪气万丈的他，为诗之道却低调、谦逊。每得一诗，都虚心地向诗友求正，在诗词的平仄道路上不慕虚荣，扎实前行。在此，我也希望他今后的诗酒人生中，永远都精彩相伴。也相信他不断推出新作力作，在诗词创作中更上层楼。最后，一首赠给汉荣先生的小诗，作为此文之结：
天道酬勤笔更痴，崎岖之路展雄奇。
人生至味真如酒，经略风云好入诗。
是为序！
梁智华
钟家佐与玉林的诗缘
诗书双绝，使他声誉鹊起名噪全国
说起钟家佐先生，无论是诗词界，还是书法界，大家对他都比较熟悉。因为，他的诗书创作激情澎湃，奇思妙想，出人意表，常使人们受到深刻的启示、身心的震撼和无形的陶冶。在最近于容县召开的由中华诗词学会主办的“钟家佐诗词研讨会”上，中华诗词学会副会长宣奉华就这样评价钟家佐的诗书成就：“捧读他的诗书佳作，犹如置身高山绝巘之上，大壑深谷之中，仿佛看到云蒸霞蔚，雾霭缥缈，风云磅礴，气象万千。”尤其是当中华诗词学会常务理事、湖南省诗词学会副会长熊东遨，用“大眼界、大情怀、大气象、大手笔”十二个字来总结钟家佐的诗词特点时，因用词准确、观点鲜明、恰如其分，马上引起了与会代表的共鸣，赢得了一阵阵热烈的掌声。
钟家佐先生是广西贺州仁义人，而记者也恰好出生于贺州仁义，可谓是老乡了。我最早认识钟家佐先生，记得大约是在20世纪80年代初，是从他的书法开始的。那时，他应邀为合面狮水电站题写横额书法，寥寥六个大字，铁画银钩，苍劲有力，当时就给我留下了深刻的印象。到了2006年的首届两广诗人（容县）雅集和2007年的中华诗词作家北流歌诗笔会，以及后来的多次采风活动中，我都有幸见到钟家佐先生，并随着交往的深入，对其有了更进一步的了解。
1930年，钟家佐先生出生于贺州市信都仁义村。贺州山水秀美，又与广东毗邻，兼有桂粤两地风情，人文鼎盛。他习字很早，6岁的时候就有幸得到他的舅公、解放前“信都县第一笔”、书法家马葆光的教导，先是临摹字帖，再独立练习。钟十一二岁的时候书法就已小有名气，习作常被学校贴到中堂供人欣赏。到了20世纪80——90年代，他终于完成了“从写字比较好的干部”向“书法家”转变或可称为“飞跃”的过程。这二十多年里，他虽先后曾任自治区党委办公厅主任、秘书长、常委以及自治区政协副主席等要职，但无论政务多么繁忙，他都用尽一切业余时间，哪怕是回家等饭吃前的十来分钟都要展纸挥毫。他刻苦研磨，如饥似渴地吸收各家精华，找遍名帖临摹，进步飞快，并逐渐奠定了自己的风格，并曾担任中国书法家协会第三届理事，广西书法家协会三、四届主席，参加过多次北京书法展和中日书法展。他的作品在山东、河南、甘肃、湖南等多个地方被制成石刻，其中有一幅“琼崖仙谷”四个大字在浙江天台山还被放大成40多米的大型摩岩石刻，涂以鲜艳的朱红，使先生的千钧笔力、书法风韵傲立苍穹，永伴名山，为天台山胜景增辉添彩。
钟家佐先生不仅书法自成风格，独树一帜，而且他的诗词也值得特别一提，写得相当出色，笔端所指，无往不胜，才思敏捷，气吞山河，体现了先生深厚的艺术修养和出众的创造才能。一直以来，先生的家乡都有吟诗作对的传统，他自小便耳濡目染，至今已写下了上千首古体诗词，先后出版了《钟家佐诗书》、《醉石斋诗稿》、《钟家佐诗词选》、《海外诗踪》等著作。在中华诗词界，他现任中华诗词学会顾问、广西诗词学会会长。
钟家佐先生很有点太白遗风，一生好入名山游，不但遍游了祖国的大好河山，还在改革开放以后多次出国，游踪已经遍及世界五大洲。因此，在他创作的大量作品中，旅游诗词占了很重要的篇幅，并大多以山水诗见长，擅长在吟诵山水中融汇价值取向。这是与他从小受儒家思想影响，立志“读万卷书，行万里路”分不开的。这一点，在他的《水调歌头·三访长白天池》里说得再清楚不过了：“大地当书卷，山水是吾师。”所到之处，所见之物，必触景生情，必以诗赞之。
记者拜读过钟家佐先生的几本著作后，从中发现：在我国南边，他曾到过称为天涯海角的海南岛；在西边，他曾到过世界高原的西藏；在北边，他曾到过火焰山熊熊烈火正燃烧“的新疆。可以这么说，大半个中国，都曾留有他走过的足迹。在国外，他的游踪也不少。他还有钟嵘在《诗品》里称道的我国第一个大量创作山水诗的谢灵运那么勤奋。谢灵运“遇目即书”，钟家佐也是每到一个地方，都有高吟豪唱。《醉石斋诗稿》及其活页续篇之一之二，以及《海外诗踪》共收录了他创作的诗词作品700多首，山水田园诗就占了百分之七十，可谓够多了。在他的笔下，这些山川胜景活了，诗人赋予它们诗的生命，诗的灵魂。让这些旅游诗也总是借景抒情，即景寓志，表达了诗人强烈的是非爱憎之感，这些作品的现实意义和社会价值是那些为写景而写景的空洞无物、苍白贫乏的旅游记录诗所无法比拟的。
数次雅集，使他与玉林结下不解诗缘
在这里，记者撇开钟家佐先生所创作的其他旅游诗词不谈，仅仅说说他几次亲临玉林推广诗教，参与两广诗人联谊等活动时，在游览玉林境内各个景点后创作的几首诗词，权且算是一位诗书大家与玉林结下的一种“诗缘”吧！
先看钟家佐先生在2006年7月在游览了兴业县龙泉岩后，即兴创作的一首《水调歌头·兴业龙泉岩》，全词如下：
谁舞龙泉剑，劈出此奇岩。潜龙破壁飞去，曾否几回还？似见蜿蜒跃动，利角穿崖裂石，鳞甲尚斑斑，豪气惊心魄，触目尽奇观。 玲珑柱，琼花幔，雪珠帘。缤纷万象，更听流水作歌弹。才赏江南秀色，又叩蟾宫仙阙，欲去却留连。孰料僻乡里，别有一重天。
龙泉岩是广西省级风景名胜区，位于兴业县城隍镇境内西南面鹿峰山，是以山岳景观和溶洞景观为主、田野风光及森林景色为辅的风景区。风景区主体部分是鹿峰山，为石灰岩山体，山势嶙峋，峥嵘挺拔，奇峰怪石，断岩峭壁。鹿峰山中部为龙泉岩，岩洞长1256米，分上下两层，上层有“龙宫宝殿”等5个厅堂，下层有一条暗河蜿蜒而流，横穿鹿峰山而流，其出口因淤泥壅塞，只见流水不见山洞，因而来去不明。岩内石笋千姿百态，由众多的钟乳石、石笋、石幔、石花组成的“龙宫宝殿”、“千年古榕”、“南国风光”等景观蔚为壮观。沿石级往上攀登，有一倾斜宽阔的大厅，地面涌起一从从石柱、石蘑菇，洞壁上有石帐、石帘，似舞台上的立体布景。再沿石级而上，又有一半圆形倾斜大厅，景物更加繁多，有如百叶窗帘，工整雅洁；有如绣花雕刻，千姿百态；有如田园阡陌，更有一处仙人床、仙人椅和几个仙人的脚印。再登上52级台阶，进入一大龙宫，上下左右都是立体雕塑，琳琅满目。洞中溪流弯弯曲曲，长约1000多米，可淌水游览。溪水清澈，深不过膝，水底为沙石。沿途不断有钟乳悬挂，千姿百态，更有无数蝙蝠，被游人惊动，哄哄声震。龙泉岩以洞奇、水清、石美为三绝。景区自然景观特点主要表现为奇、幽、险、壮、秀五个方面；人文景观主要有李宗仁屯兵遗址、北帝阁、华龙泉、华龙寺等。翻过龙泉岩的山坳便可到达李宗仁屯兵遗址，山上有一根百年古藤从悬崖峭壁直落深谷，甚为壮观，为鹿峰山一绝。而钟家佐先生创作的这首《水调歌头》，可谓想象大胆，别有天地，道别人想道而未道，把龙泉岩的景观写活了。你看，他把破壁飞去的潜龙写得多么有声有色啊，“似见蜿蜒跃动，利角穿崖裂石，鳞甲尚斑斑”。那由静而动而飞的神态，不仅跃然纸上，栩栩如生，而且宛然似一幅神龙破壁图，令人驻足，令人留连。
2006年初春，首届两广诗人雅集在容县真武阁举办。钟家佐先生按耐不住欣喜欢畅的心情，展开丰富的联想，即以《容县真武阁》为题，挥笔写下了一首七绝，诗曰：
楼台四柱却悬空，杰构高标存古风。
独立南天称一绝，人工还胜鬼神工。
真武阁是一座完全木质结构的建筑物，整个楼阁共有三层，屹立于容县城东绣江之滨。相传建于唐代乾元——大历年间（758年—779年），因诗人元结任容管经略史时所建而得名，台上原有建筑早废，明代万历元年，为奉祀真武大帝以镇火灾，建成三层楼阁。现在人们所见到的三层纯木结构真武阁，是创建于明万历元年（公元1573年）的原物，至今已有400多年的历史。她在建筑方面最突出的特点是悬柱奇观。全部建筑不用一颗铁钉，技术之巧妙奇绝，为世人所折服。真武阁用近三千条大小不一的南方特有的格木构件，以巧妙的杠杆结构方法，串联吻合，相互制约,组成一个优美、稳固的统一整体。二层楼上，出现了四根头顶千斤，脚不着地的承重大柱,承受着上层楼板、配柱和庞大的屋顶的沉重负荷，这是“杠杆原理”所造成的悬柱奇观，将从底层通到二层的八根通柱,变成二、三层的支点，在通柱上分上下两层横贯七十二根挑枋,这些挑枋象天平上的横杆一样，外面长的一端挑起宽阔的瓦檐,里面短的一端跳起二层的内柱，使它头顶千斤,脚不落地。这种在我国的古建筑中应用较多，而真武阁则用得特别巧妙奇绝。400多年来，真武阁象一架精确的的天平，经历了多次风暴和地震的考验，被人们赞誉为“天南奇观”，“古建明珠”，“天下一绝”,“容州滕王阁，绣江黄鹤楼”,更有传说是鲁班建造的“神仙楼”。真武阁当之无愧地与黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁并称中国江南四大名楼。钟家佐先生创作的这首《容县真武阁》，开头就把真武阁“楼台四柱却悬空”的最大特点点明了，所以才会产生“杰构高标存古风”的效果。到了转合句，他在结尾处更是画龙点睛，别出心裁，真武阁能够“独立南天称一绝”，当然是因为“人工还胜鬼斧工”啊！
2007年春节过后，中华诗词作家北流歌诗笔会在北流市举办，期间组委会组织与会代表游览了大容山和勾漏洞等景点，使得诗人们游兴大增，诗意迸发。回到宾馆后，钟家佐先生马上利用晚上的空闲时间，打开大脑的闸门，让思绪的潮水汹涌而出，先后创作了二首题为《登大容山》、《北流勾漏洞》的七律。其中，《北流勾漏洞》全诗如下：
当年葛令炼丹砂，崖下岩中曾作家。
独自登仙传有术，众生普渡惜无槎。
千秋雾锁天边月，一旦云添锦上花。
绿野楼台新世界，圭江激浪笑喧哗。
而在《登大容山》一诗中，钟家佐先生是这样写的：
直上东南第一峰，登临纵目趁长风。
群山匍匐衣襟下，万象缤纷指掌中。
天地敞怀开画卷，古今挥笔涌诗雄。
我来蹑足云山路，独立悬崖问太空。
这二首七律，不仅韵律精严，对仗工整，而且写得豪情激荡，直抒胸臆，远远胜出苏东坡的豪迈、雄放的气概。如果先生没有阔大胸怀，必难写出如此奔放的好诗。“绿野楼台新世界，圭江激浪笑喧哗”，这是多么令人振奋的景象啊！尤其是在《登大容山》一诗里，诗人与景物已经融为一体，写景即是写己，真正做到了天人合一了。你看，全诗句句都有作者的感受，句句都是自己情思的抒发，我与外界已密不可分，相互难割。首联交代事由，但写得不俗。颔联最佳，以意出象。颈联亦妙，以象广意。意象联构，形成主旨的线形流动、发展。在此积势之下，尾联当然应更跃上意境之高点。但前面已经从时空两方面大肆挥发挥，如果再来重复，抽象概括一下，全诗就走了下坡路，甚至使势蓄尽泄。先生巧妙之处也就在此，他避开继续正面擂鼓，以致沦于“三鼓而竭”的境遇，反而采取了淡化、虚化、不定化的语气，去“独立悬崖问太空”去了。因突如其来的设问，反倒使读者回顾全篇而承其气势，从心中作了回答，又因立意模糊，反启发了读者多方探究的余味。这一结尾，真是十分难得，真是高明之至。
到了2014年，钟家佐先生更是多次莅临玉林，举办诗词讲座，积极推广诗教，促进创建全国诗词之市工作。一是在3月初来到北流市，参加该市在少年宫召开的创建全国诗词之市工作座谈会；二是在4月中旬再次来到北流市，参加该市在陶瓷城三楼举办的创建全国诗词之市活动推进仪式；三是同样在4月中旬来到北流市，参加该市在公立明瑞高中（原北流卫校校址）举办的北流市诗词院揭牌仪式，并为全市诗词爱好者举办了一次难得的诗词讲座；四是在5月上旬来到侨乡容县，检查该县的诗教进校园的工作。尤其值得一提的是，在7月初在北流举办的第五届两广诗人雅集活动中，他又陪同中华诗词学会常务副会长李文朝、中华诗词杂志社副主编林峰和刘庆霖等领导和嘉宾来到北流市，不顾自己已是85岁的高岭，一起下乡采风，一起酬唱互和，在当地一时传为佳话。
因在第五届两广诗人雅集活动中，记者也是一位特邀嘉宾，所以有幸亲眼见到中华诗词界两位大师级别的唱和情景，至今还宛若发生在昨天，历历在目。那是7月3日，组委会安排部分嘉宾参观历史上十大名关之一——鬼门关。鬼门关，位于北流市西郊，界于北流、玉林之间。历史上曾这样记载，鬼门关两侧为海拔170米之泥盆纪（距今4亿年）灰岩形成之嶂林，中为10多米宽的隘口，双嶂对峙，中成关门，形势十分险要。在过去，鬼门关曾一度是通往钦州、合浦、海南、越南之干道。古代“海上丝绸之路”的南段，至圭江登岸后，即经此关入南流江，再抵合浦出海。今日泛珠三角、泛北部湾经济圈或广西“沿海一极”之发展格局，大多也是依靠此关来周转输渡。因“其南尤多瘴疠，去者罕得生还”故名。许多历史名人所以跟鬼门关有关系，无非是因为戍边、贬官、流放南蛮之地而途经。汉伏波将军马援平交趾叛乱，唐宫廷诗人沈佺期因贪赃、谄附被流放驩州，宰相李德裕因党争失利被贬海南，宋大文学家苏轼因文字狱被贬儋州，都曾出入此关。沈佺期《入鬼门关》开头四句便是“昔传瘴江路，今到鬼门关。土地无人老，流移几客还？”李德裕《鬼门关》道：“一去一万里，千之千不还，崖州在何处？生度鬼门关！”也正因为历史上有这么多骚人墨客的再三吟咏，所以使得鬼门关远近闻名，遐迩天下。
而早在此之前，钟家佐先生就多次来探访过遐迩天下的鬼门关，创作有一首题为《鬼门关》的七律，并被入选到《玉林历代诗词精选》、《玉林市旅游文化诗词集》等书，全诗如下：
客里相逢畏此关，骇言隔夜发犹寒。
曾惊榛莽遮天暗，尚剩狰狞怪石顽。
远溯蛮荒悲瘴疠，今称南国好河山。
攀缘危壁寻陈迹，万辆穿梭一瞬间。
当天上午，钟家佐先生陪同李文朝先生一行慕名来到了鬼门关，当李文朝先生登上附近险峻的山巅后，极力远望，但见一马平川，风啸草低，一派旷远宏阔的气势。一时间，李文朝先生感慨顿生，诗意迸发，遂以《鬼门关口占》为题，即兴口吟了一首七绝：
古贤生度鬼门关,瘴气险山非等闲。
浩荡东风天地换,吟诗偕友任回还。
在欣赏完李文朝先生即兴口占的七绝后，钟家佐先生的大脑里马上浮现出自己以前创作的那首《鬼门关》七律，再联想到自己多次探访鬼门关的经历，像李文朝先生一样诗情膨胀，再也按耐不住自己的创作欲望，以《步韵李文朝将军《鬼门关口占》》为题，放嗓高吟了一首七绝：
人生几过鬼门关,却有英雄视若闲。
此日邀朋寻旧径,飘然万辆凯歌还。
钟家佐先生和李文朝先生为鬼门关的唱和之作，使得站在旁边的北流市领导如获至宝，马上叫人赶快抄录下来，作为圭臬之作。是啊，如今，鬼门关虽然尚在，但一条高等级的玉容公路已将古时的蛮荒之气尽数扫荡，到处车流如龙，人来人往，早已不是昔日人们谈之色变的鬼门关，而是“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”、“喜看稻千重浪，遍地英雄下夕烟”的全新景象，令人心驰神往。目睹此情此景，又怎能不令人思绪万千，像李文朝先生和钟家佐先一样发出“浩荡东风天地换,吟诗偕友任回还”以及“此日邀朋寻旧径,飘然万辆凯歌还”的慨叹呢？
细细品味，钟家佐先生和李文朝先生的这两首即兴七绝，尽管只是信手拈来，但却一如行云流水，又似丁冬山泉，诗味隽永，情景交融。后来，他们的这两首七绝，在当地不胫而走，人们争相传阅，并纷纷酬和，和诗竟然多达几十首，可见大师们号召力之大，诗词魅力之强了。
因近水楼台之缘故，钟家佐先生在亲临玉林期间所创作的有关本地题材的诗词作品，我都能先睹为快，确实是我的荣幸。纵观他这些不辞辛劳、深入基层、亲近山水的旅游之作，我深切地感到，都是他在“群山匍匐衣襟下,万象缤纷指掌中”的新境下，由景入情而发出的性灵之韵，天籁之声，是我国当代诗词创作中可贵的佳作珍品，确实值得我们一咏三叹，久久地研习、体味、效法。
咏玉风景，达到臧克家大师的“三新”高度
我清楚地记得，我国现当代诗坛泰斗臧克家大师在其出版的《臧克家旧体诗稿》一书中曾说过这样一段话：“我写旧体诗，是为了追求‘三新’。所谓‘三新’，即思想新，感情新，语言新。我个人认为，无此‘三新’，难乎称为社会主义时代的旧体诗。固守陈规，不能新变，何以‘代雄’？如果旧体诗与时代脱节与人民生活无涉，只能聊备一格而已。”我个人认为，如果把臧克家大师这段话套用到钟家佐先生身上，以此来衡量他的这些吟咏玉林风景的佳作，以及进一步来衡量他所有的旅游诗词，无疑都已经达到了臧克家大师所要求的“三新”高度了。
但愿钟家佐先生能够沿着这条道路，按照臧克家大师的“三新”标准继续走下去，为祖国的大好河山纵情讴歌，为我们奉献出越来越多精美的旅游诗词，正如他自己在《八十抒怀》这首七律里所表达的豁达心境和高远志趣一样：
儿时幻梦忆犹新，倏忽衰岭步八旬。
对镜萧疏关塞远，开怀荡坦友情亲。
且斟杯酒酬风雨，自许平生鄙鬼神。
品茗笑谈桑海事，放歌高唱九州春。
诗艺漫谈
张其俊
意象——诗词构成的基本元素
什么是意象？简言之，就是“意中之象”。所谓“意中之象”，“意”就是思想感情；“象”就是客观 外界的物象或事象。这也就是诗人摄取并借助客观外界的具象作为寄托自己思想感情的载体。台湾诗人余光中也认为意象是“诗人內在之意，诉之于外在之象。”（《掌上雨》）；湖北诗人罗辉则说“意象是诗人运用形象思维，让心中之意依托于某个物体成象。”（《也谈诗的意象》）其实，意象也并非“镜中之花”、“水中之月”，只作照相式、被动式的客观反映；而是像郑板桥画竹那样，先将“眼中之竹”化为“胸中之竹”，又再将“胸中之竹”转变为“手中之竹”的艺术品，作能动的、积极的反映（参见《郑板桥集》）。譬若杜甫诗中的“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的“花”“鸟”，就是浸染透了诗人杜甫对时局的感伤色彩意象。
意象的分类：意象大体可分为八类：
（一）按意象的主、客观性划分1.主观型意象（①自我表现型；②虚构幻象型：梦境或鬼神世界）；2.客观型意象（①自然界的物象景观、风雨雷电等等；②社会意象：世事变迁、沧海桑田）；3.主客观综合型意象（即世人反映的主观参与的社会和自然界的活动）。
（二）按意象的虚实性质划分：1.实象（实体意象）；2.虚象（虚幻意象）
（三）按意象的时空坐标位置划分：1.时间意象；2.空间意象
（四）按意象的动静状态划分：1.静态意象；2.动态意象
（五）按意象诉诸感官的类型划分：1.视觉意象；2.听觉意象；3.嗅觉意象；4.味觉意象；5.触觉意象；6.错觉意象；7.移觉意象；8.幻觉意象。
（六）按意象构成的成分划分：1.单称意象（①特指意象；②泛指意象）；2.合成意象：由定语加中心词构成。
（七）按意象示现的手法划分：1.描述型的意象（赋）；2.喻拟型的意象（比）：
①各类比喻型的意象（含正喻、反喻、曲喻、博喻、借喻、讽喻等）
②比拟型的意象：a.化物为人意象（拟人）；b.化人为物意象（拟物）
3.象征型意象（兴）［附：通感型意象：如“望梅止渴”、“谈虎色变”之类。 ］
（八）按意象间的联系方式与呈现方式划分：
1.意象叠加；2.意象密聚；3.意象脱节；4.意象组合；5.意象并列；6.全意象；7.意象示现；8.意象造型（可参见《中华辞赋》2016年第2、3期连载）。
意象链：意象元件之间的连接与构架关系：诗词作者在创作特定的诗词作品时，总是依据创作的需要，对一连串互相关联的意象元件进行反复筛选，定向拼接组合，构成符合表达自己创作意图的诗词之作来，以寄寓某种情思意趣。
一首诗词总是由单意象（意象元件）→组合成复合意象→再又由多个复合意象拼接组合成为一系列的意象链条→建构成完整意境的作品。
在此须得突出重点来讲一讲，意象的几种主要联系与呈现方式。在我们的阅读和写作诗词作品中，最为常见的是：意象叠加、意象密聚、意象组合、意象并列；而最为精辟的联系与表达方式则是意象脱节。
（一）意象叠加：即将两个（或两个以上）的相关意象，以动词（或隐含动词）为纽带，重叠交加在一起，构成一种新的复合意象。这种新的复合意象，较之未叠加前各自的单个意象，其意蕴就要生动丰富得多了。
1.实象意象叠加（既含有静态意象叠加，又有动态意象叠加；还有物态意象叠加，又有事态意象叠加；还可动静搭配、物事交融）
例一：杜甫《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
例二：王维《山居秋暝》的中间两联：
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
2.虚象意象叠加与虚实意象叠加：前者乃是通过虚象幻景（含倒影、影子及想象中神仙鬼蜮世界中的幻影与梦境等）的重叠交加而建构成的新的复合意象；而后者则是将实象与虚象重叠交加而产生的新的复合意象。有如南宋词人辛弃疾的《生查子·游雨岩》中对人与天上行云在水中的倒影和歌声在空谷回音的描写：
溪边照影行，天在清溪底。天上有行云，人在行云里。 高歌谁和余，空谷清音起。非鬼亦非仙，一曲桃花水。
3.时空意象叠加：含时间意象叠加（有如：“古人不见今时月，今月曾经照古人”——李白《把酒问月》）；空间意象叠加（有如“夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来”——陆游《十一月四日风雨大作》）；时空交错意象叠加：则如李白的《登金陵凤凰台》：
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
（二）意象密聚：即以紧缩复句的形式将密切关联的意象（包括物象或事象等），压缩组合在一个简短的诗句里，以此增加诗句意象的密度和含金量。这也是诗词常用手法之一，多是个别的或局部的形式出现，或平列（有如“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”——杜甫《登高》）；或连缀（有如“星垂平野阔，月涌大江流。”——杜甫《月夜抒怀》）；亦有因果式意象密聚的，只是并不多见，即如白居易《送王十八归山寄题仙游寺》其中间两联：“黑水澄时潭底出，白云破处洞门开。林间暖酒烧红叶，石上题诗扫绿苔。”
（三）意象脱节：（即“语不接而意接”——清·方东树《昭昧詹言》）在诗词中全用实体性名词意象（可含名词前的附加修饰语和名词后缀的附加方位词）浓缩、挤压、拼接而形成的最为简洁、凝练的句式。它省去了诸名词意象之间的关联词语，造成了其间彼此孤立、互相脱节的现象，故称“意象脱节”。表现形式为同时空的意象并置与异时空的意象跳跃。意象脱节往往是诗人经过千锤百炼的诗词曲中的精句。
1.同时空的意象并置：往往出现在诗中一联或词曲排句或单句中，诸如：“浮云游子意，落日故人情。（李白《送友人》）；“细草微风岸，危樯独夜舟”（杜甫《旅夜书怀》）；“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》）；“深秋帘幕千家雨，落日楼头一笛风”（杜牧《题宣州开元寺水阁，阁下宛溪，夹溪居人》）；“杏花春雨江南”（元·虞集《风入松·寄柯敬仲》）。意象脱节也还有几乎是通篇的，则如元代马致远的[越调]《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”
2.异时空意象跳跃：即将不同时空的意象大跨度地跳跃飞接在一起，以此大大扩展诗的容量，增强了今昔的鲜明对照，更耐人寻味，金代元好问的《杂著》诗中的前两句即是：
昨日东周今日秦，咸阳烟火洛阳尘。
百年蚁穴蜂衙里，笑煞昆仑顶上人。
此诗乃是诗人看穿了世道，通过大跨度的异时空意象跳跃的手法，讽喻世俗之人营营逐逐纷争不惜，实在愚妄可笑，颇耐寻绎。
（四）意象组合：将诗词中诸意象按时间系列作纵向拼接组合串连在一起。组合的方式多种多样，主要有：
1.顺时序意象组合：即按时间顺序连贯地将一系列相关意象组合在一首诗词中，有连贯型的:即如毛主席的《长征》诗。还如杜甫的《闻官军收河南河北》：
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
又有对照型的:如欧阳修（一作朱淑贞）《生查子》：
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。 今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
还如唐·崔护《题都城南庄》：
去年今日此门中，人面桃花相映红。
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
2.逆时序意象组合（倒装手法：今昔倒置，先写今后忆昔）：如宋代词人晏几道的《临江仙》：
梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
（五）意象并列：系将诗中相关的诸意象从空间角度作横向联系，并列对举地拼接组合在一起，诗词中的对偶句，尤其是律诗中间两联多是作这样安排的。
1.物象并列：将相关的物象景观并列组合在一起。有如王维《汉江临泛》：
楚塞三湘接，荆门九派通。
江流天地外，山色有无中。
郡邑浮前浦，波澜动远空。
襄阳好风日，留醉与山翁。
2.事象并列（事象中亦可含有典故故事），即如毛泽东的七律《答友人》：
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖。
3.综合意象并列：即将物象与事象、情思意象综合融会在一起。亦如毛泽东的《菩萨蛮·黄鹤楼》词：
茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。烟雨莽苍苍，龟蛇锁大江。 黄鹤知何去?剩有游人处。把酒酹滔滔，心潮逐浪高！
意象组合与意象并列交融并用于同一首诗词作品之中，牵经织纬，纵横交错，则更为完美，乃至天衣无缝。毛主席的《沁园春·长沙》和《沁园春·雪》都是上片写景，下片抒情，开阖纵横，织纬牵经，天衣无缝，妙合无垠。
（六）全意象（能展现出意境）：是诗作者将某种所欲表达的情思意趣全部隐藏在诗中意象链的背后，读者须从其意象链所构建的意境中体味出来，它实际上是作为某种意象示现的方式隐约地体现出来。一般有三种表达形式：
1.实境全意象：例如陆游晚年退隐故乡浙江山阴三山时写的《夏日六言（选一）》：
溪涨清风拂面，月落繁星满天。
数只船横浦口，一声笛起山前。
2.虚境全意象：往往是通过梦境或想象中国的神话境界体现出来。有如李清照早期的浪漫词作《渔家傲·记梦》：
天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。 我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！
3.虚实相生全意象：即将现实意象与虚幻的神鬼意象穿插交织在一起，表达某种缠绵的情思。有如李贺的《七夕》诗：
别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
鹊辞穿线月，萤入曝衣楼。
天上分金镜，人间望玉钩。
钱塘苏小小，更值一年秋。
（七）意象示现：就是通过特定的鲜活意象，将诗人所欲表达而又难以言状的情思意趣展示显现出来。在我国古代早就有了“赋比兴”的传统艺术手法了，这和西方称之为“意象示现”是犀通的。具体比较而言，赋，是描述（含叙述）性的意象示现；比，是比喻性（含各种各样的比喻）与比拟性（拟人、拟物）的意象示现；兴，则是更高层次的象征性的意象示现（须通过联想与暗示来示现）。意象示现有三性：
1.丰富性：同一类型的情思意趣可以用多种不同的意象来示现它。这不仅反映在不同诗人不同的诗词作品中，甚至也可能反映在同一诗人不同的诗词作品中。且从两首小诗词说起，其一是宋人秦观的《浣溪沙》：
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。淡烟流水画屏幽。 自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银钩。
其二是唐人王昌龄的《闺怨》：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
至于古典诗词中，用以示现复杂纷纭的愁情别绪的意象，堪称琳琅满目，花样百出。诸如：“便做春江都是泪，流不尽，许多愁。”（秦观《江城子》）“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”（李煜《虞美人》）——皆言愁何其多也；“相恨不知潮有信，相思始觉海非深。”（白居易《浪淘沙》）——赋予愁以高度、宽度和深度；“只恐双溪蚱蜢舟，载不动、许多愁。”（李清照《武陵春》）——赋予愁以重量；“愁云惨淡万里凝，”（岑参《白雪歌送武判官归京》）“夜雨闻铃肠断声。”（白居易《长恨歌》）——赋予愁以色调和声韵；“剪不断、理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”（李煜《乌夜啼》）——赋予愁以缠绵悱恻、割舍不断又理不出头绪来的状态与别样的滋味。如是等等，不胜枚举。
以上已涉及到“赋”与“比”相对应的描述与叙述以及比喻比拟性的意象示现，下面再涉及到“兴”相关的象征性意象示现。即如李白的《玉阶怨》：
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
2．复杂性。又表现在三个方面：
其一，不同的相关意象作为载体并置于同一首诗词曲中，可以共同承载起示现同一意旨与旨趣的任务；而同一意象分置于不同的诗词曲中，却又可以示现不同的意旨与旨趣的任务。前者即如前面已提及的马致远的《天净沙·秋思》中的“枯藤、老树、昏鸦、小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳”，就用这一连串相关的脱节名词意象，共同承载起“秋思”之责，足以满载着“断肠人在天涯”游子浓浓的乡愁旅思之情怀。后者则如“东风”这一意象，在不同的诗词作品中，既可以作为喜情的载体，也可以作为悲情的载体。作为喜情的载体的诸如：“东方风来满眼春”（李贺《江南府试十二月乐词》）；“东风知我欲山行，吹断檐前积雨声”（苏轼《新城道中》）；“东风夜放花千树，更吹落、星如雨”（辛弃疾《青玉案》）。而作为悲情载体的，则如：“相见时难别亦难，东风无力百花残”（李商隐《无题》）；“小楼昨夜又东风，故国不堪回首明月中”（李煜《虞美人》）；“东风恶、欢情薄，一杯愁绪，几年离索”（陆游《钗头凤》）。
其二，某些含意更深的诗作中还具有意象与意蕴的表里双重性：一般说来，其表层意蕴往往即从描述性意象（赋）中或比喻性意象（比）中便可获得；而其隐藏更深的里层意蕴，则须透过表层意象与意蕴的暗示，从中受到启示生发联想，到其还具有某种整体的象征性意象（兴）中去探寻。例如盛唐山水田园诗人孟浩然早年写了一首干谒诗（有所求而以诗晋见）《望洞庭赠张丞相》：
八月湖水平，涵虚混太清。
气蒸云梦泽，波撼岳阳城。
欲济无舟楫，端居耻圣明。
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
又如，中唐朱庆余的干谒诗《闺意献张水部》（亦作《近试上张水部》）：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
张籍读此诗后心领神会，便及时回复了《酬朱庆余》：
越女新妆出镜心，自知明艳更沉吟。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。
鉴于这类具有表里双重性的象征性象征示现，具有整体包容性质，便涉及到诗的意境中的“象外象”与“味外味”了。
其三，某些象征性的意象往往还具有朦胧性的歧义多解性。“诗无达诂”，这就只好让人去“横看成岭侧成峰”了。例如晚唐李商隐的某些无题诗（以及当代朦胧诗人写的好些朦胧诗，如一字诗《网》），其中有如《锦瑟》（“锦瑟无端五十弦”），或言咏物，或言悼亡，或言身世，莫衷一是。而一般则多取其后两解。
3.历史沿袭性：前人创造的词汇、成语、典故中的许许多多的意象，往往被后人加以点化、翻叠、袭用，使之点铁成金或翻出新意来。
概而论之，在古典诗词曲中代代相传沿袭使用过的诸多意象以示现与其相关意旨、旨趣的，有如借以示现归思旅愁的，常用“月”、“杜鹃”、“芳草”等；借以示现离情的，常用到“杨柳”、“歧路”、“长亭”、“短亭”、“南浦”等；借以示现边愁的，常用到“边关”、“边月”、“边草”、“边声”、“胡笳”、“笛”、“烽烟”、“归雁”等；借以赞颂正面形象的，常用到“松”、“柏”、“梅”、“兰”、“竹”、“菊”“石”等；借以贬抑反面形象的，则常用“鬼蜮”、“豺狼”、“蛇蝎”、“蝼蚁”、“鸠雀”等等，不一而足。其中即如“月”的意象，从《诗经》中的“月出皎兮，佼人僚兮”，到“汉乐府”中的“明月何皎皎”；再到唐代李白的“举头望明月，低头思故乡”、杜甫的“露从今夜白，月是故乡明”；再到宋代苏轼的“但愿人长久，千里共婵娟”；直到清代纳兰性德的“粉香看又别，空剩当时明月。月也异当时，凄清照鬓丝”（《菩萨蛮·悼亡》）。这只不过略举古代诗人咏月诗中九牛之一毛而已！但即此亦可瞥见古代诗人咏“月”这一意象的基本含义：或借月以寄托对故乡亲朋故旧之思念；或借月以示现痴男怨女相思恋情；或托月以充任传递信息的信使红娘和见证人（在信息不通的古代社会，“月”就成能同时关照彼此双方最直接的中介信使了）。正因如此，“月”就成了千百年来代代相传的示现“思乡怀人”最常用的意象载体了。
对于意象示现的历史沿袭性，我们一是必须正视它的历史作用和不可抹煞的客观存在；二是更要以不断创新的科学态度来重新审视它，批判地继承发扬它，古为今用，推陈出新。
小结：意象是构成诗词曲作品的基本元素。我们可首先将单意象（即意象元件）中的两个（或更多点）通过意象叠加（一般是两个）、意象密聚（两个或以上）、意象脱节（可以更多点，容量更大些）等手段组成复合意象（即意象部件，或称为“意象单元”）——然后，再通过从时间角度作纵向的意象组合或从空间角度作横向的意象并列，抑或可纵横交织，牵经织纬（赋比兴三种意象示现皆可穿插用于其中），共同组成一副完整的意象链条。这副完整的意象链条也就构成了一幅完整的社会生活（含自然界）画面，其中就含蕴着诗人的情思意趣，这就是由意象链所构成的意境（既涵括象内象与味内味，亦涵括“象外象、味外味，韵外之致”）。
注：《意象示现》全文原载《中华诗词》2004年第9期；入选《中华诗词》二十年选萃【评论卷】。
史文山
郭云先生谈诗歌创作
日前拜访了《诗词世界》主编郭云先生，谈到诗词创作。他提出以下观点：
1、诗要体现性情，诗言志,志就是一种性情的体现。要抒写真情感，不能无病呻吟、故弄玄虚。这类作品没有生命力。李白杜甫等人的诗体现的是自己真实的感情，如李白“窗前明月光，疑是地上霜，举头望明月，低头思故乡。”，一个霜字显得凄冷孤独，表现他远离家乡，举目无亲的思想感情。诗中并没有华丽的辞藻，但是千百年来能感动人心。杜甫“有弟皆分散，无家问死生。”、“亲朋无一字，老病有孤舟”，一无一有，写出真实的生活状况，感情沉郁。司空曙的“雨中黄叶树，灯下白头人”，写景抒情，写出自己凄凉晚景，把一位穷愁潦倒的白头老人的形象刻画得很丰满，生动感人。
他还对古人从诗品划分的“志士之诗、诗人之诗、文人之诗”的三种情况谈了看法。他讲宋人把诗分为三种情况。第一种是志士之诗、第二种诗人之诗、第三种是文人之诗。虽说这种划分是不科学的。但确实反映了当时在诗词创作过程中的三种不同流派和风格。如志士之诗，一般来说这类诗慷慨激昂，给人以鼓舞，如王昌龄的“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还”《从军行》。岳飞的 “三十功名尘与土，八千里路云和月”《满江红》、陆游的“戍楼刁斗催落月，三十从军今白发。笛里谁知壮士心?沙头空照征人骨”《关山月》、辛弃疾的 “醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。”《破阵子》等人的诗词。这类诗词很有气势，给人以力量。志士之诗一般来说要高于诗人之诗和文人之诗。多数读者比较喜欢。也是各流派分歧不大的诗。其社会价值显而易见。
至于学人诗与诗人之诗,简单来说前者主张以言理为主,后者主张抒发情感为诗之本。或者诗内功与诗外功的分歧。这因为盛唐诗人多数是纯粹的诗人，宋人就不一样了。有相当一部分诗人是学者，要求词汇要有出处，用句有根据。注重辞藻的浮华，忽视形象的生动与鲜活。这些人基本主张为文而造情，而歧视为情造文。这类诗虽然对诗学的发展也有一定的推动，但必定是言了意尽,没有嚼头。所以严羽在他的《沧浪诗话》旗帜鲜明的给予批评：“近代诸公作奇特解会，遂以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗。……不问兴致；用字必有来历，押韵必有出处……可谓一厄也，可谓不幸也”。所以作诗必须注重性情的抒发，做到有感即发。盛唐的诗人一般来说不是为时髦作诗，而是为成全自己的情怀，抒发自己的情绪而作诗的。
2、一定要坚持形象思维的思维方式。诗看起来是一张无色的画，而琢磨起来确是五彩缤纷。要避免说理太多，唐诗形象性强生动感人，宋诗说理多于形象，如苏轼的“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面貌，只缘身在此山中。”只是说了一个简单的看问题的不同方法，没有回味感。再看唐杜牧的《过华清宫》“长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”你可以回味出多少感慨呢！
诗不能过于直白。散文是描写出一个故事或生活的一个片段，描绘的需要细腻，人们一读就明白。而诗是要人们感悟一个故事或者一种情绪。一个杯子如果直接写出杯子形状，这诗就太直白不成功，要写成从表面看不出是杯子，而感悟出就是杯子，不是猜谜语而是感悟。这叫非与是的辩证。如李白的《玉阶怨》“玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。”没有写一个怨字，但每句都深藏一个渗透到骨子里的怨字。毛主席的咏梅，通篇没有一个浮华的辞藻，但把梅花的品质与风格写的淋漓尽致。
他说：“散文和小说就如同杂技演员，把精彩直接献给观众，而诗歌到有点像魔术，是把神奇放进了魔术盒内，让你琢磨。这个例子虽不恰当，但到有几分道理。”
3、现代人学习古典诗词，要多读古人的作品，主要从中汲取艺术表现方法。还要有选择读点古人的关于诗论方面的文章，如严羽《沧浪诗话》，袁枚的《随园诗话》等，学习写作艺术，提高写作水平。
现在诗词界存在着两种倾向，一种是不看古人作品，不善于学习古人的艺术表现手法，盲目创作，有点急功近利的思想。没有底蕴功夫，作品没有诗味。显得苍白。一种是盲目模仿古人之情调，受到古人情绪感染，写出的作品格调低沉，缺乏时代气息。古人的历史背景与今天的时代相差甚远。如杜甫诗的特点是“沉郁”。他表现的是唐代的事件和当时的实际生活状况。由于战乱和穷困潦倒的原因，使他不能报效国家，其情绪必然郁闷。假如他粉饰太平，歌功颂德，后人就不会将他列为“诗圣”。现在的时代背景不同，尽管现实中也可能有一些不舒心的事，但社会给人们机遇与光明还基本一致的。总体格调要高昂，给人以鼓舞，要辩证看问题。要化消极为积极。从为人民的角度去揭露矛盾。
4、诗作不宜贪多求快。诗是艺术品，要细心打磨。技术上要娴熟，如格律问题，现在有些人总想抄近路，绕过格律这道关卡。写了几年诗还是平仄问题不过关。还有部分人还没有学会写诗，就提出要改革。第三种是人云亦云。攀比数量，不注意解决次品。这些都不是积极的态度。
诗词创作的成就不是看你写了多少，而是你的作品给世人留下多少启迪、激励出多少感慨。毛主席一生仅仅写了一百多首，但后人是感悟不尽的。乾隆写了四万多首诗有几个人会背出几首呢？李白的“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”将永远鼓舞人心。杜甫的“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山！ ”这种思想境界不正是代代都需要传承的吗。
总之诗词的意境内涵表现方法则需要认真对待，立意宜高远或深沉，注重形象思维，注重意境的营造，语言的精炼优美。写完后不要草率发表，放几天再看看，检查存在的问题提炼精华，修改病句，或者与诗友交流，成为一件艺术品再发表。否则可能成为文字垃圾。
也许我两情趣相通，他讲的深入浅出我很受启发。一晃就是四个小时。可谓一次难忘的交流。
吴华山
把握诗词三要素的结构、运用与追求
试谈中华诗词的普及与提高
当今诗词需要普及与提高，如何普及、提高？对于诗词创作者来说，这不仅是一个理论问题，更重要是一个实践问题。普及与提高，理论上似乎好理解，实践中却往往犯糊涂。从自身创作实践中感觉得，关键在善于勤于把诸多理论，包括意象、意境、技巧等转化为指导自己创作的东西，主要是在创作中化繁为简，抓住最本质的东西，创造性地把握诗词三要素的结构、运用与追求。
不妨拿这样一首诗：“打工到远方，日夜念家乡。家乡不可见，令人痛断肠。”与唐·李白《静夜思》：“床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。”作一比较。两者都是表达思念家乡的情绪，为何前者不是诗，后者是好诗？关键在于前者写的都是概念，诗得要形象思维。后者形象鲜明，语浅情深，读之余味无穷，“无意于工而无不工”，是一首即景思乡之佳作。
李白《静夜思》明显看出诗的本质。从“疑”到“举头”，从“举头”到“低头”，写的都是形象，用具体形象揭示出诗人内心望月思乡活动。写形象，着力点在写心灵：情和意。短短四句诗，内容很单纯，情感極为丰富。话语清新朴素，很容易懂，而思乡之意，却又体味不尽。诗的构思细致而深曲，却又是脱口吟成，浑然无迹，诗人所没有说的比他已经说出的要多得多，这便是这首诗的追求，也是这首诗独一无二的特色。象、情、意这三个要素在这首诗中表达得既淋漓透彻，又意味深长，耐人寻绎。胡应麟评说“妙绝古今”。
为什么说象、情、意是诗词三个基本要素？对于诗的本质的探寻，早见于古代。《周易·系辞》说：“圣人立象以尽意”。汉代王充、南北朝刘勰，把能体现思想感情的物象称为意象，即据此而来。毛泽东同志强调“诗要形象思维。”莫言谈小说盯着人写。形象的象，重点在人的形象。有人才有情、有意。诗词写物，实质是写人。《虞书·尧典》说：“诗言志”。《毛诗序》说：“情动于中而形于言。”白居易在《与元九书》中说：“诗者，根情，苗言，华声，实义。”南朝宋代的范晔在《狱中与诸甥侄书》中说：“当以意为主，以文传意。”都是把象、情、意作为诗的本质来说的。这三个方面，古今诗词，尤其是精品力作中，确实表现出是最基本的要素，一个也不能少。
周啸天《诗从何处做起》中说：“一种办法是从好句做起”（见《中华诗词》2016.5期<卷首语>）是经验之谈，管用。为何作诗能从一好句做起？怎样是好句？如宋·苏轼“春江水暖鸭先知”，在于这一句中，涵融有象、情、意三要素，而且结构成不一样的想象与话语方式，想前人所未想，写前人所未写，成为象佳、情佳、意佳。创作者得到一好句，是够喜欢的，但得要反复琢磨，是否真的达到了自然天成。因为这一句，是诗的胚胎，又一新生命的根基，首先要经得住自己的咀嚼。毛泽东同志马背哼诗，想必是这样的好句；古时有诗囊的说法，许或也是这样的好句。咀嚼的是句中三要素是否结构妥贴入味。经常揣摩这样的好句，有一更为重要的作用，就是从中领悟得到好句中的象、情、意三要素在一诗句中怎样结构得到不著一字，尽得风流，逐渐做到诗中各句，都能如此清水出芙蓉。这样，理论上的意象、意境、技巧等，在创作中毋须多去求索，自然而然会得到，因是自己体会出来的，故而运用自如，不讲求技巧，反而有大技巧。正如古人说的，纸上得来终觉浅，当知此事得躬行。
诗词结构、运用与追求，除上面已经谈到的，还有一个重要的内容；虚实表达。从诗词结构三要素来说，象是实，情、意是虚。唐·刘禹锡《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”前两句是实。“野草花”的“野”，“夕阳斜”的“斜”，突出冷落与惨淡，实中见虚。后两句力避浅露，诸如“乌衣巷在何人住，回首令人忆谢家”（孙元宴《咏乌衣巷》）、“无处可寻王谢宅，落花啼鸟秣陵春”（无名氏）之类，匠心独运设计出了飞燕形象，全用虚笔，虚中见实，将怀古之思、沧桑之感融入眼前的平常景物，此中深意，让人思而得之。这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久。”足见诗词三要素的结构、运用与追求是一个万花筒，千差万别，各不相同。而又无论怎样的不同，情总是紧贴着象，而意，即思想，在象外，虽是看不见的地方，却惹人去思，去追求。思而得之的象外象，意外意的东西，给予人无穷的韵味。
刘禹锡是唐朝著名的诗人。他任蘷州刺史时，实地到民间，向民歌学习，创作了竹枝词多首，其中有：“杨柳青青江水平，闻郎江上踏歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”“闻郎”，使读者见到一位初恋少女天真活泼的形象，同时见到她对“郎”的爱恋之情，以及言外她不敢断定“郎”是否唱给她听，又是否对自己有好感的揣测之意。用人民大众的形象，表达出来现实生活中的真情和向往美好生活的善意。其中也融入了刘禹锡对人民大众的感情。刘禹锡开创竹枝词新体的意义，不单是这一枝盛放，至今广为流传，更为重要的是，把中华诗词向人民大众跨出了一大步。习近平同志指出：“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”使我们深刻认识到刘禹锡跨出的这一大步，具有方向性的意义。
有人问：刘禹锡创新竹枝词，是普及还是提高？古人云：内容为王。从他所写的竹枝词的内容和具有的重大意义中看出，他把自己的的感情，深深融入人民大众之中，为人民大众写，写人民大众，是普及，也是提高。毛泽东同志早在中共八大二次会议上指出：“将来我看是古典同民歌这两个东西结婚，产生第三个东西。形式是民族的形式，内容应该是现实主义与浪漫主义的对立统一。”使我们认识到普及与提高，如同继承与创新，是一个问题的两个方面，都是对人民大众而言的。普及是人民大众的普及，提高是人民大众的提高。一首好诗词，人民大众都喜欢，歌之舞之，广为流传，是普及，也是提高；没有好作品，普及、提高都无从谈起。
扎根人民，扎根生活，为人民写，写人民，写出不一样的象、情、意俱佳的人民大众喜闻乐见的诗词精品，这才是最好的普及，也是最好的提高。
