卷首语
■ 金志勇
成就一首好的格律诗需要满足诸多条件，其中之一是在章法结构上遵循“起承转合”的规则。虽然这个要求并不是绝对的，但是在创作的初级和提高阶段，把它当作基本功掌握好运用好还是至关重要的。前人有“起承转合天下事”的说法，实不为过。这里，我们不做理论上的阐释，只通过实例分析来增进大家对起承转合的理解和重视，从而提高实践能力和创作水平。
我们来看杜甫的《蜀相》：“丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。”首联以问答起，写武侯祠的位置和环境；颔联承接首联描写进入祠内所看到和感受到的情景；颈联转写诸葛亮一生的功业，扣题；尾联合，抒发对诸葛亮的惋惜哀悼和对天下英雄壮志难酬的伤感之情。此诗主题是咏怀人物，但起、承两联并未点题，而是以写景做铺垫，需要注意的是其中的“寻”、“柏森森”、“自春色”、“空好音”都隐含了对人物的吟咏和情感，使转、合两联与起、承有了文字表达和诗意内涵的联系。再看杜甫的《登岳阳楼》：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。”首联叙事，点题；颔联承接写湖景；颈联转写诗人颠沛流离的境况；尾联合，写国家动荡战乱、诗人凭轩挥泪，把个人的悲痛伤感融入忧国忧民的情怀之中。此诗首联点题，颔联承接，但实质还是为转、合做铺垫，即诗的真正意旨是由转、合两联表达的。诗人以久经漂泊后登楼所见广阔恢宏之景引出和反衬自己远离亲朋、老病孤舟的逼仄处境，进而用尾联的“戎马关山北”给出了全诗叙事和抒情的背景，提升了全诗的内涵和品味。仔细体会杜甫的这两首诗，我们不难得出如下的结论：运用好起承转合的规则会让一首诗在章法结构以致内容上做到有序、顺畅、协调、照应、完整，还会有助于整首诗气脉的贯通。这个规则并不要求在起承转合的某个环节一定要写什么内容，而是要求发挥好这四个环节各自对章法结构的作用，更要处理好它们之间的关系。起，要起得好，开篇即能吸人眼球，抓人注意力；承，要有进展和延伸，避免只是简单地重复；转，要与起和承有关联照应，不能“转丢了”，“跑题了”；合，要为全诗收尾，照应全篇，要提升全诗的意蕴和境界，争取做到言虽尽而意未止，引人深思，诱人联想。
当代诗人的作品中不乏成功运用起承转合的好例子。我们来看古木先生的绝句《观吾家茶花偶得》：“嫣香叠瓣绽冬寒，簇簇雍容赛牡丹。若不心期识花者，飘红何必到春残。”首联点题，写冬季绽放的茶花；颔联借用牡丹的形象气质做进一步描写；颈联用拟人手法和假设语气发起议论；尾联以反问方式做结，表达了“茶花”对“赏识者”、“知音”的期待和甘于奉献的精神境界。诗虽短，起承转合各见功效。我们再看一首不很理想的例子《羊年展望》：“金牛隐去又羊年，华夏山河倍觉妍。改革工程威力显，和谐社会后生贤。小康进展如人愿，大业成功待凯旋。黎庶同圆中国梦，邦兴民富在今天。”此诗给人的感觉是：首联起之后基本就只有承而没有转与合了。颔联和颈联并列了四种现象，读者看不出它们彼此有何联系，除了赞扬也很难从中感受到诗人独有的情感；尾联虽有总结之意，但与前两联的表达方法、内容和情感大同小异，而且诗题本是“展望”，结尾却收在“今天”了。在这样的作品中，我们基本看不到起承转合的存在，这大概也是作品不很成功的一个主要原因吧。
