卷首语
■ 郭 云
诗的场景描写直接关系到诗的美感与诗的境界
这里所说的场景，是指一首诗中作者所勾画的形象或意象。这个形象如果鲜明、生动、有特色，那就会给读者带来美的享受。如：“战地黄花分外香”（毛泽东《采桑子·重阳》）。读者就可从中想象出这样一幅画面：即战斗的硝烟尚未散去，一股火药味还残留在一片焦土上，然而却长出芳香的野菊花，昂首向阳，仿佛在分享胜利的喜悦。这不正是革命党人百折不挠的象征吗。这就是诗的场景与境界和美感的关系。又如李清照的《醉花阴》中“人比黄花瘦”的诗句，同样读者可从相反的角度悟出另外一番画卷来。所有这些象外之画、言外之意都需要读者经过想象与思考而幻化出来。
诗歌的创作不同于雕塑、绘画和戏剧等表演艺术。它是通过作品本身的文字和读者大脑的交换而孕育出来的一种画卷。读者能“瞻言而见貌，字而知时也”（《文心雕龙》）。所以要求作者必须按照诗的规律和要求进行创作。否则会给读者带来思维上的困难。一首诗如何选择鲜活之景物这是一个很复杂问题。刘勰在《文心雕龙》中讲道：“自近代以来，文贵形似；窥情风景之上，钻貌草木之中。”说的就是要追求最能反映情致的逼真的风景，这样才能达到“吟咏所发，志惟深远；体物为妙，功在密附”的结果，即情景融合的好诗来。
不同的思想感情代表的物象与场景也不同。人们的情感是受外物的影响而产生的，必须要有感而发，托物抒情，这是诗言志的基本要求。如毛主席的七律《长征》主要是通过山、水、桥、雪等形象来反映红军克服种种困难、坚忍不拔的英雄气概，它必将成为中民族的永恒的奋斗精神。
又如“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，生动逼真地写出了瀑布奔腾飞泻的气势，这也是李白豪迈与浪漫人格的体现。
陆游的《示儿》诗“死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”更是表达了强烈的爱国激情。
卢纶《塞下曲》之三“月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀”。诗人用了这些特定的背景勾画出戍边战士英勇杀敌的英雄气概。尾句“大雪满弓刀”尤显出战士作战的激烈与艰苦的战斗场面，给人们留下了非常丰富的想象意境。
通过上面的诸多例子,说明了诗中的场景描写对诗的美感、诗之境界十分重要。一首好诗必须做到形象鲜明，行文准确，意境生动。因此作者必须在情景融合上下大功夫，力求写出上乘的作品来。
