卷首语
■ 赵京战
诗可以美化生活。
我们知道，精神的东西是由能动性的，它会对物质世界产生反作用。诗词作为精神的产品，作为上层建筑的产品，它会不会对物质世界，对我们的生活产生能动性的反作用呢？这个反作用是如何表现出来的呢？
诗可以美化生活。人有了诗心，得了诗意，入了诗境，人就生活在了美的境界当中，他便真正领会到亲情之美好、大自然之美好、社会环境之美好，进而体会到人生之美好。这就是诗作为精神产品的反作用之一。
首先，诗的语言是美的，现实生活反映到诗中，经过诗人的艺术加工，经过集中化和典型化，经过感情的“淬火”，升华到一个新的境界。现实生活被诗化，也就是被美化。所谓“来于生活，高于生活”就是高在这个地方。比如“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”（唐·李绅《悯农》）这首诗，我们读后不仅是感受到农民劳动的艰辛，启发了对劳动的意义的认识，而且还体悟到了一种美感，一种和谐自然、亲切感人的美的享受。社会生活的各个方面，风花雪月、婚丧嫁娶、耕织劳作、战场厮杀等等，一进入诗中，就成为人们的审美对象，这就是对生活的美化作用。
其次，诗通过审美移情的作用，改变了人的思维观念，提升了人的精神境界，人的主观世界便能够更好地和客观世界中美的因素相融合、相沟通。苏东坡和佛印在路上遇见一摊牛粪，苏东坡说是牛粪，佛印说是佛。苏东坡大笑，明明是牛粪，你怎么说是佛？你真是连牛粪都不懂。佛印说，你心里都是牛粪，所以你看见的是牛粪；我心里都是佛，所以我看见的是佛。佛印说的就是佛经上“相由心生”
的道理。是人心灵的美好，使他看到的世界也是美好的。即使是揭露阴暗面，也不是采用撕破脸皮的赤裸裸的方式，而是通过审美的方式达到目的。
孔老夫子说：“吾十有五而志于学，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而随心所欲不逾矩。”（《论语·为政》）是么叫不惑呢？就是有自己的主见，有自己的判断，能看到事物的真相和本质，不受假象的迷惑，不会人云亦云所波逐流。什么叫知天命？就是看透了人生社会的发展规律。什么叫耳顺？什么叫随心所欲不逾矩？就是看透人生社会发展规律后的适应状态，是主观和客观高度和谐的状态。社会百相，人生百态，都是美好和谐的。如果社会上越来越多的人能够这样，那才是真正高度自觉的和谐的社会。
高尚的精神境界，丰富多彩的精神生活，大大提高了生命的质量和价值。所谓“谈笑有鸿儒，往来无白丁”（唐·刘禹锡《陋室铭》），正是说的这个意思。与诗人游，与贤哲游，那应该是较为高级的精神享受，同时也是人生境界和格调的反映。美的人生，高尚的人生，就是这样展现出来的。
卷首语／1
赠答酬唱／6
郭 云 赵 愚 智先才 常永生 侯天庆 周克夫 史文山 吴定命 黎秀清 韩春见
沈传和 李宪斌 高 敏 苏林生 赵黄龙 何 青 郭贵忠 李大成 高志文 张晓宏
张文玉 高爱辰 续八宝 宋景武 翟双喜 李德敏 何 鹤 蔡教光 许 复 付义华
叶鹏飞 李锡庆
感事抒怀／11
申小平 张希昆 宗宝光 贾云程 张志栋 郑文胜 余廷林 翟双喜 韩春田 焦为刿
黄道超 沈 浩 龙德慧 刘子斌 黄光荣 王华强 刘家兴 李中华
咏物寄意／14
任遂虎 夏明江 祁 峰 张小航 金志勇 赵 基 道·李加拉 王泉浚 叶细初 刘纯斌
杨国武 胡勤发 徐勋汉 杨学军 彭道传 付秀东 徐定福 吴成全 赖继年 詹先泽
温晓林 丁文豪 郜明超 崔玉龙 杨柳青 王立新 陈亚鸿 康有才 董心章 黄河鸣
滕久昌 李治善 强国发 刘志杰 张育乔 王万汇 阚方义 王华亭 朱汉伟 罗顺华
漱玉新篇／23
张 琰 许晓玲 陈瑞林 王东辉 雷 春 黎秀清 郭珍爱 张桂莲 刘爱华 向玖云
杨文先 周启安 高景芳 张灵霞 王淑梅
情系河山／27
晨 崧 刘先森 侯李平 吴贡明 张俊卿 胡立军 艾俊华 仇国安 肖理中 王启平
徐腾蛟 何 渊 邱启永 杨武生 沈俊杰 戴学文 吕志明 曾昭藩 戴晓慧 陈祖宝
李思和 梁孝平 马明德 苏禄煊 戴照文 刘加德 李肖华 欧可宗 吴贤明
七彩人生／34
邓 辉 张启侠 梁世波 李勤绍 毛庆文 宋成兴 袁通深 张德法 张廷军 黄希庆
高遂有 陈克果 张文彦 徐登峰 龚正祥 李泽冱 何 峰 叶 海
田园新咏／38
段 维 吴华山 纪子清 陈新民 吴 卫 杨通云 曾少棠 张明江 赵宪和 陈 峰
吴安怀 伊世余 乔英钧 冯树良 王忠平 刘全増 朱煊卿
诗人风采／42
匡 晖
辞赋天地／50
于海洲 柏扶疏 豆启英 韩国文
新诗之页／54
李惠艳 何军雄 周华鹤 韩 忠 郭 海 张瀛宇 朱先贵
诗词鉴赏／57
郑 瑛 陈志鹏
诗词解读／60
星 汉 李树喜 姚泉名
诗艺漫谈／73
周能胜 李振章
赠答酬唱
郭 云
次韵和晨崧老《元旦述怀》
朝霞绮彩叠重重，江岸萌阳浅绿容。
塞上驰奔剽悍马，玉关跌宕畅和风。
幽居易看床前月，简出常听紫电隆。
十亿高杯斟老酒，同胞共织一条虹。
赵 愚
奉和晨崧、郭云二位吟长
《元旦述怀》
岁月峥嵘千万重，巨龙广宇梦尊容。
神州盛景抒豪气，黎庶忠怀唱大风。
只望国强能永固，不愁民富复兴隆。
东方崛起江山靓，碧水蓝天贯日虹。
智先才
奉和晨崧、郭云两位吟长
《元旦述怀》
霞映冰峰屏彩重，沱凌弄影美蟾容。
苍颜气定攀巅赋，雪鬓神闲书雅风。
耿耿情怀圆国梦，悠悠岁月盼兴隆。
琼楼一握同斟酒，扫尽阴霾描艳虹。
常永生
和晨崧先生元旦抒怀
日出昆仑梦景重，金猴报岁更从容。
陆台再续炎孙愿，带路频吹中国风。
民盼阴霾形迩迩，官传正气步隆隆。
九州赖有回春手，纬地经天绘锦虹。
侯天庆
次晨崧、郭云两先生《元旦述怀》
太湖湖水水重重，云白白帆迎笑容。
浪拍渔舟浅波底，鸥闲芦苇沐春风。
千涛泽泊含吴越，一入乡音话兴隆。
两岸何时唱金帛，华人环宇共霓虹。
周克夫
奉和晨崧元旦抒怀
大鹏搏翼越千重，阅尽禹疆初改容。
谁点郊原呈异彩，允看黎庶沐春风。
蟊虫务去求安固，恩泽长施感媲隆。
驰目聘怀情未已，天边冉冉正垂虹。
史文山
奉和晨崧、郭云两吟长
《元旦述怀》
检点经年过影重，交加悲喜倍生容。
功劳苦苦昭明月，灾祸频频伴恶风。
放眼中东飞弹碎，关心南海闹声隆。
雾霾又惹空怀怨，企盼春来一望虹。
吴定命
步晨崧先生《元旦述怀》韵
雪染春云漫几重，丰年逼近亦从容。
仰观宇宙生祥兆，俯察河山起惠风。
壮志成城描美景，倾毫洗砚写兴隆。
长歌十亿情难尽，化作东方一彩虹。
黎秀清
依韵奉和晨崧会长《元旦述怀》
岁月难消不老容，猴仙送宝彦还童。
龙翔北国蓝天笑，凤翥南疆绿海蓬。
大雁应知黄水曲，鲲鹏也晓木棉风。
尊前请饮屠苏酒，放眼千门桔果红。
韩春见
次韵晨崧先生《元旦述怀》
擎帜吟坛步九重，凌峰踏浪两从容。
泉飞积瀑川为句，蛟舞汪洋浪作风。
雪绽新梅遮故景，潮翻旧浪涌新隆。
初逢元旦江为酒，骚客春腮映旭虹。
沈传和
次韵晨崧先生《元旦述怀》
叠彩弄霞千万重，诗园撷句意从容。
庆春瑞雪融融影，追梦祥云浩浩风。
九畹神游绘芝草，三江情暖颂蛟龙。
千盅把盏休言醉，古木青青气若虹。
李宪斌
次韵晨崧先生《元旦述怀》
抚今追昔虑千重，无悔人生添笑容。
岁月沧桑觅佳句，诗词雅韵唱新风。
南沙宝岛临波美，东海油田兴业隆。
佳节同尝醉心酒，凌空泼墨绘长虹。
高 敏
次韵晨崧先生《元旦述怀》
迢迢水复又山重，塞北江南竞丽容。
经纬乾坤需日月，纵横山海待东风。
争雄环宇雷霆劲，逐梦中华国运隆。
诗酒千觞同一醉，鹏程万里伴霓虹。
苏林生
次韵晨崧先生《元旦述怀》
雨雪艰辛千百重，自由翰墨显雍容。
深怀雅谊媲江水，激荡豪情唱大风。
华殿忠心伸正义，铁肩重任兴昌隆。
与尊共饮聆真谛，九曲长淮映彩虹。
赵黄龙
次韵晨崧先生《元旦述怀》
公历周期又一重，地平线上日修容。
云图霾散常回首，雾阵霞眠欲起风。
依法思维金闪闪，印钞机器铁隆隆。
良方济世青蒿素，更美天然雨后虹。
何 青
步韵晨崧老师《元旦述怀》
浮光掠影万千重，日月轮回易旧容。
紫陌红尘舒画卷，青山绿水酿春风。
挥毫正写文心盛，昂首同瞻国运隆。
对酒当歌圆梦曲，更期破雾跨长虹。
郭贵忠
步韵晨崧《元旦述怀》
霞光过雾彩千重，岁越古稀多喜容。
秉笔临池追乐趣，吟诗练句逐淳风。
公园漫步观冬景，微讯闲聊话世隆。
邀友同欢汾酒饮，狂來元日舞长虹。
李大成
元旦述怀步晨崧老师
易逝时光人渐老，春秋历过总从容。
霜桥人迹惊寒月，尘面浓茶唱晚风。
诗句轻吟忧患至，丹心惟寄国家隆。
故乡陌上痴迷子，独立新晴望彩虹。
高志文
元旦述怀步韵和晨崧先生
新岁春临歌九重，青山着意换妆容。
烹茶煮酒研清句，泼墨挥毫赋雅风。
革弊除奸谋远景，倡廉反腐促兴隆。
国圆好梦从头越，浪拥飞舟逐彩虹。
张晓宏
元旦述怀步韵和晨崧先生（新声韵）
生命年轮岁岁重，时光如水易新容。
穷达难改青春志，词赋常怀魏晋风。
喜看民安臻美满，欣闻国泰日昌隆。
举国共筑中国梦，风雨征程挂彩虹。
张文玉
和晨崧先生《元旦述怀》
月到窗前路几重，殷勤贺岁探衰容。
明辉一掬汉时韵，清影满襟唐宋风。
邀雪携梅歌盛世，苦心瘦笔咏兴隆。
平生不解水山乐，却共姮娥醉舞虹。
高爱辰
步韵和晨崧先生《元旦述怀》
连日霾来蔽九重，路人戴罩步从容。
灯开翼翼车行昼，心盼呼呼天起风。
反腐已招蝇虎惧，治污亦望誉声隆。
明朝醒梦推窗看，当见长空现彩虹。
续八宝
元旦述怀和晨崧先生
辞旧迎新重复重，白霜染发乐相容。
雪中聚饮梧桐岭，雨后轻歌杨柳风。
山顶披云觉胸旷，网群会友感情隆。
深宵入梦清如昼，咏地哦天赋彩虹。
宋景武
次韵晨崧先生《元旦述怀》
追梦迢迢千万重，痴情无悔淡从容。
蹉跎岁月敲诗句，盛世中华唱大风。
诚信三孤红脸汉，惊呼七委黑包公。
骚家偏爱刘伶酒，热血同心架彩虹。
翟双喜
次韵晨崧先生《元旦述怀》
耆岁登高望九重，时光未已旧时容。
凭栏醉看唱新月，舒袖狂吟接远风。
苒苒一溪迷幻景，茫茫九派化穹隆。
请君共进迎春酒，长向尧天借晚虹。
李德敏
巫山一段云·傅伟同志所摄
《雪霁珠穆朗玛》题记
雪止珠峰静，云开万壑明。光风霁月显丹青，绝顶起雄风。 屋脊沧桑变，千秋岁月轻。高原春意展霓旌，雪域看升腾。
何 鹤
与文文午夜赏雪
夜韵无边谁问津，连云玉影一层新。
两行脚印深还浅，幽梦正逢寻梦人。
和范公诗银《丙申春笺》
一树寒梅别样红，不求身世与人同。
檐低犹系千秋月，心朗无关三尺蓬。
诗路逢春宜纵马，天狼当道敢张弓！
书生也作飞鸣句，指点江山唱大风。
蔡教光
和王从立先生
《贺国产大客机下线》
一代雄鹰展翅哉，蓝天丽日笑颜开。
百花园里添新景，因有源头活水来。
许 复
浣溪沙·赠小黄
走马南台到蔺州，晴光送暖碧山头。鱼龙吐纳月如钩。 蔺水沱江空怅望，芦花兰草总勾留。乡音遥寄木兰舟。
付义华
敬贺周克夫诗登《中华诗词》
久仰周君艺冠群，建昌各镇早传闻。
诗词歌赋门门懂，句雅情真首首欣。
叶鹏飞
步邓辉先生原玉，并赠
人生难得是糊涂，流露真情德不孤。
曲涧微茫鬓蓬立，蓬门蔽旧浊尘除。
心连大壑千秋月，诗涌长江百代书。
尤爱寒风呼啸夜，二三知友共吟壶！
李锡庆
小重山·读《杜工部集》
一读君诗清泪潸。伤心人不识，隔千年。几回零落忍饥寒。胸襟事，家国寓其间。 最叹是黎元。路边多冻骨，奈何天？伤心三别为谁言？苍生恨，点点是诗篇。
感事抒怀
申小平
颂长征二首
远征万里种青天，洒血抛头星火燃。
遍插旌旗扬禹甸，翻身做主伟人贤。
万里长征气贯天，豪歌一唱百年旋。
丰碑时在复兴梦，直上云程济世坚。
张希昆
参观焦作市博物馆二首
陶仓楼展
斗转星移千载霜，眼前座座古陶仓。
物华天宝人文地，万丈新楼耀汉邦。
山水画展
峻岭丛山一望收，湖光如镜水长流。
千沟万壑出神笔，如黛怀川惹恋愁。
宗宝光
织女感雾霾
雾霭浑茫织女惊：何仙施术锁燕京？
莫非也学拆迁热，另辟尘间建府庭。
贾云程
纪念毛主席誕辰122周年
王朝腐朽国门衰，天賦毛公救世才。
华夏更元重掘起，诗词引领复兴来。
运筹社禝名垂史，造福苍生袖拂埃。
燕雀焉知云鹤志，凌霄无力望云哀。
参加内蒙古诗词研讨会感言
今古骚人衣锦无，清寒沦落苦吟奴。
时迁不改青山志，世变安身太史徒。
风骨浩然扬正气，吟鞭锐意挞邪污。
天将诗笔予君也，当为苍生鼓与呼。
张志栋
鹧鸪天·贺新年（新声韵）
时序更迭元气新，金猴献瑞借风巡。收官盘点果实累，泼墨描图百景欣。 思远景，振人心，拼搏奋进梦成真。茫茫九脉神州汇，波浪滔滔映北辰！
郑文胜
贺江西诗词学会第五次代表大会
召开二首
盛会隆开喜欲狂，满堂花醉沐春光。
钟灵生气天时好，诗运方兴铸锦章。
诗坛换届聚英才，烂漫卿云扑面来。
群力唱酬风雅颂，吟旗引领上高台。
余廷林
缅怀林则徐先生二首
虎门怒吼万方夸，九夏威雄万里霞。
谁料清廷衰朽甚，几千兵马辱中华。
瓶泉怎可灭熊熊，落魄江湖恨路穷。
西域纵行三万里，天山飞雪老英雄。
翟双喜
忆余杭·题杭州国际互联网大会
情系余杭，万国通联初结网，操盘点指寄传邮。相与共机谋。 五洲春水新潮起，四海信风携古迹。影频传遍九华天，京邑立遥阡。
韩春田
小学生因雾霾停课四天在家
首日家中笑对屏，得闲尤盼雾霾生。
懒腰伸罢凭窗望，稚脸如天不再晴。
茅台酒（新声韵）
博览醇香出夜郎，万国从此美名扬。
都说商客推高价，只为权官灌满肠。
日日秦淮三顿宴，瓶瓶农户半年粮。
近来忽又乏人问，窖里深藏自更香。
焦为刿
恭贺习近平马英九会面
万众颂扬习马会：和平发展里程碑。
顺应历史谋家事，兄弟同心有作为。
黄道超
金缕曲·第十二届天籁杯颁奖典礼，次韵苏轼《贺新郎》
古韵东风屋，又还添，斜阳几缕，生辉熏浴。二百诗人齐唱和，横幅堂中镌玉。问左右，自曾相熟？漫试歌喉天籁会，采千家，妙手弹新曲。声骤雨，风摇竹。 香山凝结轻霜蹙。待休闲，攀谈市井，两三无独。江北江南归海外，几个英姿戴束。应时代，文明新绿。颁证书并肩合影，慢登台，八秩多牵触。因激动，也簌簌。
沈 浩
南乡子
绘太平，展太平，浩荡苍穹盛世争，朝阳喷薄升。 追复兴，求复兴，图绘神州欢乐呈，泱泱大国腾。
龙德慧
学员年会感赋
澍雨和风暖意绵，松苍柏翠百花妍。
诗词雅韵精良粹，诵友吟朋庆乐缘。
刘子斌
贺第三届中国安化黑茶文化节
资水映蓝天，茶廊百里妍。
鲜花欣怒放，彩幅喜高悬。
商贾如云至，人潮似蚁绵。
诚招天下客，境内始空前。
黄光荣
诉衷肠·追梦
当年从政报神州，风雨亦如牛。今生梦断何处？重道义、又何求。 山不尽，水无休，步难收。釆珠诗海，笔走龙蛇，再续宏猷。
王华强
听十送红军
心声更比韵声高，血铸魂凝今日骄。
地陷天倾非杞国，直须弦断送军谣。
刘家兴
保卫领海
浩然领海贼侵凌，建岛南疆国力升。
改革强军狮己醒，岂容魍魉再横行。
李中华
忆平朔供热厂初期
供热三年苦战多，心潮澎湃忆如河。
全凭四百奇儿女，日夜兼程奏凯歌。
咏物寄意
任遂虎
咏奇石二首
羔羊盼母
地火曾经百炼钢，石身不再惧豺狼。
凝神屏息常瞧远，只盼晨昏得见娘。
尼丝湖怪兽
猪头蛙眼熊罴背，湖里藏身费测猜。
奇石而今人世贵，感昭怪兽出湖来。
夏明江
琴台吟
花妍曲径幽，竹影掩仙楼。
侧耳涛声远，高山流水悠。
琴鸣绳斧醉，弦断古今愁。
梁上余音绕，渔樵百代讴。
汤湖柳
冷眼看枯荣，荒湖自郁葱。
垂条衔碧浪，挺干挡黄洪。
四季遮风雨，三冬暖鹤鸿。
雕梁心不动，一世伴渔翁。
故乡茶
蓝焰煮沧桑，壶中春意藏。
叶浮云岭翠，雾绕玉楼香。
口齿赏甘苦，心胸蕴馥芳。
乡愁成旧梦，故水畅秋肠。
深山野茶
群丘锁丽容，野岭伴孤松。
不入官人眼，但开黎庶胸。
露凝枝翡翠，雨洗叶葱茏。
涧水薪柴煮，情生绿雾浓。
祁 峰
看地道战有感
地道连通进万家，敌人胆怯乱如麻。
有来无去收天网，倭寇阴魂入土沙。
看智取威虎山感赋
英雄打虎闯林啸，舌战滦平剑出鞘。
分队攀峨多险峻，凶枭束手被包抄。
观蟹岛残荷有感
夏尽残荷布满池，难寻色艳有奇枝。
叶枯多孔无生计，本想怡神却入悲。
张小航
新年祈福二首
金猴冬睡醒，旭日启江东。
四海腾祥瑞，神州贊庆功。
羊跃九天开，猴灵献瑞来。
河清欤海晏，两岸报春雷。
金志勇
迎新年书怀
辞旧霾都落雪频，严霜不碍喜迎新。
来居椰岛朝阳暖，去访鹏城晚辈亲。
路上无须忧岁月，山前犹可拓胸襟。
蓬莱消夏观沧海，更与诗仙对酒吟。
赠毛为校长
仁者寿长心志高，九州游罢入群聊。
谦和出语亲桃李，豁朗持身引浪潮。
回顾沧桑虽慨叹，前瞻岁月不牢骚。
敢邀诗圣重题咏，唱过古稀情更饶。
赵 基
后庭花·乙未迎腊
暖阳西下龙山笑，晚来风袅。一痕微月冰天俏，惹情多少？ 笔耕三九心花闹，砚边吟草。管他冬夏秋霜老，梦追天道。
道·李加拉
水调歌头·题雪遣词三阕
长忆草原雪，惹我寸心酸。转场行路遥远，琼霰美山川。痩马登攀长坂。满月孩婴堕地。慈母夜无眠。冷气透孺褓，毡帐袅炊烟。 跨深壑、翻峻岭、踏云峦。少年薄命，生死弹指一挥间。欣遇朝曦晴暖，放牧男儿欣羡，跨马赛飞鸾。水畔春泥上，鸿爪复年年。
期盼玉英降，梦绕铁门关。退休皤叟长叹，凝目望苍天。大漠胡杨枯竭，碧落浮尘遮月。冬季朔风寒。昨夜六花绽，千树万枝妍。 漫街道，新雪洁，市民欢。孕春玉蝶，孵化芳蕊梦中甜。天有阴晴规律，地有青黄时序。瑞雪兆丰年。靓饰梨都美，诗意笔端迁。
知晓速抬眼，玉叶压飞檐。卷帘窥瞰园景，晨起逛林园。顶上仙妃飞舞，脚下琼花竞绽。云雀隐身喧。小院九冬暖，新蝶梦春眠。 季风软、空气好、政勤廉。葬埋败叶，冬雪祥兆杏花天。欣感天从人愿，更享沧桑惊变。把酒共婵娟。盛世诗翁乐，辞赋贺新年。
王泉浚
清平乐·猴王
生来机敏，红色臀犹锦。人类祖先猿属进。捞月爬杆自信。 传说大圣神灵，一根金棒依僧，一路斩妖捉怪，西天护主求经。
叶细初
蜜 蜂
穿行万里为君甜，略有微音遭众嫌。
劳苦一生无自赏，误当花盗恶名添。
春 蚕
一丝半缕未空谈，奉献终生心亦甘。
只要世人穿著好，筑巢自缚不当惭。
蜘 蛛
肢体纤纤貌不扬，经纶满腹未称强。
张开八卦布罗网，敢问蚊虫何处藏？
刘纯斌
老 树
深根藏沃壤，虬骨傲风霜。
有志凌霄汉，无缘作栋梁。
梦随黄叶落，心眷晚花香。
若似甘棠木，浓荫可庇凉。
竹笋二首
盘根卧土蕴新枝，欲揽清风舞秀姿。
待到寒山春雨后，虚怀高节向天持。
破土冒尖生嫰枝，胸怀成竹展芳姿。
山人挖去食佳味，幻梦飘摇入酒卮。
杨国武
寄冬（新声韵）
冰封池水静塘蛙，林绿峻山栖野鸭。
清爽田间银雪沃，寒凉世界北风刮。
玉空衰柳晚明月，涧岸弱溪晨丽霞。
洁净宇环霾雾去，肃污驱恶绽春花。
胡勤发
寄 情
鹏城映祥瑞，骏马赛奔腾。
善友依山聚，神珠伴日升。
微风传喜讯，梦草报丰凝。
国好人财旺，家和事象兴。
赏 荷
亭亭玉立蔓芳枝，巧掩身躯水里居。
翠盖田田擎雨露，熏风瑟瑟舞清池。
芙蓉绽放白红艳，鲤子嬉游老少怡。
纯洁悠然成品性，钦莲道友定相思。
徐勋汉
鹧鸪天·无题
浓雾盘横不见天，乌云翻滚过窗前。朔风流霰迴遐迩，冻雨荒霾满陌阡。 期旭日，破寒烟。光蟠万物展芳妍。回眸盼得灵猴至，燕舞莺歌贺瑞年。
浣溪纱·月夜
万里长空月一钩，寒山旷野露华浮，忽来霾雾锁危楼。 把盏无眠人欲醉，依栏夜踱恋无休。清吟只为去闲愁。
杨学军
枫
夜研朱墨写狂诗，意染枫红带韵痴。
又上寒山冬景胜，思泉淘尽叹无辞。
落 叶
匆匆昨夜财神过，小院今晨遍地金。
游客行来何忍踏，无端惊醒梦难寻。
彭道传
青 松
狭缝深根锁土层，风霜逆境自从容。
身强骨硬悬崖立，节峻阴浓茁壮生。
偃蹇回收形似盖，虬蟠舒展势如龙。
年年向上年年旺，岁岁长青岁岁荣。
绿竹（新声韵）
野岭荒山破土生，霜袭雪浸自葱茏。
劲节玉骨彰清气，茂叶繁枝绿意浓。
喜奏丝弦鸣浪细，乐涤尘面润根丰。
虚怀若谷同思进，绿遍天涯共振兴。
付秀东
相见欢·家中花
秉株鼻下流香，润心房，绿叶青枝触目，沐春光。
观远处，舞花树，蕊谁藏，三九寒来飞雪，溅泥浆。
徐定福
油菜花
春暖花开满垌黃，狂蜂彩蝶竟相忙。
东风摇落芳馨远，枝叶油油籽却香。
鹧鸪天·登高
秋日登高豁远眸，满山萋草绿如绸。一江碧水东流去，几缕闲云霭洞浮。 偎翠竹，绕红楼，颂歌几曲酒三瓯。苍松岭后通幽径，绝顶挥毫兴未酬。
吴成全
诉衷情·万山春
春风吻醒万重峰，林海傲苍穹。崎川碧色莺燕，光泛绿，落花红。 时日转，气怡浓，觅芳踪。目青疏秀，梦醉如烟，锦绣飞鸿。
赖继年
同韵咏柳三首
邀来薄雨醉三春，轻拢河堤自拂尘。
细叶风裁当与意，楚腰丝束亦同身。
情归陌路长沾泪，梦洗章台暗觅邻。
梅笛始吹家客远，离亭不见撒花人。
倒影池塘贯锦鳞，倚风寻梦自然纯。
或邀薄雨洗青色，时乱絮花飞暮春。
如是秦淮波水月，亦关江岸艳词人。
两弯细叶谁相似，眉画红妆入眼神。
雨洗烟梳浴出尘，东风无有不精神。
渭城三叠还时问，江岸一言当自珍。
愁絮飘飞情满径，相思尽折泪沾巾。
忽如夜雨冰盘冷，冷若红楼梦里人。
詹先泽
咏 梅
霜姿玉骨气轩昂，引领潮流仕女妆。
庾岭花繁开络绎，罗浮酒醒意徬徨。
冰凝春信迷疏影，雪聚英华醉暗香。
松竹相知成挚友，岁寒争放唤群芳。
温晓林
夏 愁
转眼冷消休，惊然绿满楼。
季春离赣水，相忆已伤愁。
咏 菊
风冷霜寒独怒昂，色黄青寡意芬芳。
惟留清苦馨秋日，不与桃花争短长。
丁文豪
菊花二首
三春放彩无资格，炎夏被燎反长神。
盛世今逢难以报，黄花酿酒谢明君。
西风肃杀过重阳，勃勃生机斗志昂。
难怪黄巢偏喜我，百花空丽不经霜。
竹 韵
骚情尽舍唯知节，雨打风吹仍仰头。
通体空空无一蓄，满枝翡翠绿神州。
郜明超
谒释印松大和尚塔（新声韵）
松涛呜咽不经寒，深谷龙潭欲睡眠。
孤塔依然悟禅定，合十礼献大德前。
欣赏释印松大和尚墨宝（新声韵）
相逢萍水又何妨，缘分只隔刹那墙。
禅悟留得终古悟，床头墨迹久弥香。
崔玉龙
兰 花
香沁肌肤骨亦酥，艳惊魂魄把心俘。
世奇高品赋天价，人慕幽兰今古趋。
梅 花
红似燃烧白似银，暗香潜远唤伊人。
自甘寂寞非无主，独傲冰霜为报春。
牡 丹
牡丹亭畔爱绵长，世说梦梅寻丽娘。
人愿牡丹花下死，风流倜傥占天香。
杨柳青
紫城秋思（新声韵）
寒降高原霜染林，几番凉雨几风云。
苍山峰壮昆明梦，洱海波雄大理魂。
地府黑神君莫拜，天国良将我独尊。
千秋青史评功罪，难养滇城塞北人。
边城感怀
拍遍桥栏读畹町，春秋风雨洗悲声。
驼峰飞越远征史，松浪沉勾抗日情。
可叹庸思忘海恨，尤怜烈血染边城。
劝君听我祭殇语，希望天堂无战争。
王立新
虞美人·雾霾
厂区昼夜浓烟冒，知否何时了？路边烧烤借东风，酒店车船毒气荡空中。 百花草木灰蒙面，天地皆昏暗。问君能有几多愁？恰似阴霾弥漫雾当头。
陈亚鸿
五指山深秋
红叶黄花山秀色，黎家少女沐清河。
群飞燕子冬将至，苗寨传来幸福歌。
康有才
题雪溪图
雪舞树林空，沧茫雾海中。
千山飞鸟尽，一棹钓孤翁。
摘樱桃
绿叶青枝紫与红，这支那串不相同。
只听笑语山林响，树下谁人卧草丛？
董心章
莲
不与寒梅比圣洁，可跟青藻论高低。
一生劳作污泥里，捧出碧波仙子溪。
一串红
春风送暖百花生，盛夏欣开一串红。
秋意携来黄菊蕊，立冬时节艳新容。
黄河鸣
蚁 族
广原山野布， 堤岸树根邻。
敢把长虫溃， 能将重物拼。
攻坚凭意志， 协作见精神。
世上谁强大？ 须知有我身。
螃 蟹
身披盔甲猛， 横道泽湖乡。
体大多支足， 肉丰无杂肠。
每逢禾稻熟， 又伴菊花黄。
此物尤鲜美， 烹来聚友尝。
滕久昌
梵净山雪
甜甜睡去醒天明，窗外新奇暗自惊。
银岭雾凇呈眼底，烟村鸟语衬空灵。
小孩狂笑堆冰雪，游客悠闲存画屏。
一首沁园春唱罢，心潮喷荡赋诗情。
李治善
浣溪沙·山村古榆
故土扎根三百年，几经济困撒青钱，情深意重护家园。 雨打枯枝听往事，风翻新叶读华笺。一株村史立苍烟。
鹧鸪天·雪
夜入千家声不哗，司寒青女散银花。妙姿曼舞轻如羽，素朵铺绵柔似纱。 滋柳陌，润桑麻，琼枝玉树绽奇葩。君来更有伊人约，倩影相迎在水涯。
鹧鸪天·冬
肆虐疾风来朔边，摧枝败叶百花残。岑岩落魄披冰素，山涧吞声与水欢。 松却翠，竹犹妍，腊梅傲雪吐霞丹。更无畏惧深根草，冰下思萌孕绿川。
强国发
饺 子
平生最爱着新装，细剪严缝总透香。
翻滚常思前日宴，沉浮又佐即时觞。
几番盈碗桌先满，每欲开言口未张。
举国同心圆一梦，何时送我入饥肠？
刘志杰
赞尧头陶瓷二首
尧头古镇近千年，工艺陶瓷代代传。
万古黄河文化灿，陶瓷风韵上诗坛。
非遗申办告成功，宋韵唐风又振兴。
新貌恢宏游客赞，瑰瓷传世露峥嵘。
张育乔
渔舟晚归
晴空鹭鸟飞，晚照鳖鱼肥。
舟待西江月，迎来芳影菲。
小城江畔
西霞晚照映红石，酷暑乘凉入水深。
汗热消融心自静，一帘幽梦忘清晨。
王万汇
冬至夜作
梅园朵影盎成潮，暗引瑶雷起碧霄。
雪野一阳催草绿，松冈九籁诱霜消。
寒更始觉风迎腊，岁杪凭知物贺朝。
待睹曦轮春社近，五霞堆里动笳箫。
元旦述怀
暖律初元岁启东，谁醅新酒馥高穹？
晓来一曲梅花赋，频指群川竹叶风。
欲遣情心敲键内，试将淡笔录盘中。
浮生莫作沉昏醉，宜点胸痴踏彩虹。
阚方义
雁过留声二首
乍暖还寒二月春，狂风细雪乱飞纷。
时闻群雁空中过，传下几声惊故人。
深秋夜晚数星星，天上忽来鸣雁行。
悲感寒风霜雪至，一人字阵觅无声。
王华亭
赏 雨
城北淮东正解舟，凉风拂面水腥稠。
慈安山上乌云合，洪泽湖中青霭浮。
悦耳炒锅传熟豆，鸣鞭疾马踏清秋。
此情付与神工笔，直扫平生点点愁。
冬临游园
霁雨园中日未寒，山头照面影丹丹。
人过石径风微湿，鸡逐林间鸟伴欢。
白果枝摇黄鸭脚，茱萸树展绿珠丸。
辛勤织出桑榆乐，得句篱前野菊酣。
朱汉伟
初 雪
漫天飞舞树生花，洒向人间遍地纱。
十里雾霾浑不见，银光如缕照无涯。
罗顺华
挂榜岩
陡峭丹崖挂榜岩，苍茫险峻接天边。
巨藤缭绕遮山洞，老树垂悬入水帘。
飞瀑坠潭腾紫气，流泉溅壁起青烟。
寨墙洞穴临高处，云海茫茫染翠颜。
漱玉新篇
张 琰
满庭芳·元旦抒怀
风染流年，雪添新岁，九洲四海恒昌。今宵花树，大漠着新装。几度蹉跎碎念，方回首、暗诉衷肠。思来去、浮尘无际，旧绪谱新章。 苍茫，才又道、素梅迎腊，随处盈香。看万户千门，把盏高扬。且喜灵猴献瑞，争祝愿、畜旺人康。开元日，赋词半阕，唯我语痴狂。
许晓玲
蝶恋花·冬夜听雨
梦深无眠听雨漏，风叶沙沙，檐水寒霜透。满腹忧思翻个够，柔肠百转慈家母。 墙上挂图尘已厚，岁事如花，俗世真情奏。且借冬心摇撼昼，须然夜话观音佑。
虞美人·怀母
看庭细落帘纤雨，寂寞听无语。凄凉独对夜窗风，前事满怀伤在寸眉中。 空阶旧苑还犹在，见母娇颜改。问津尘海断肠人，试问苍天何处见娘亲。
渔家傲·银滩堆梦
一片白皑皑然憬，波光日映银滩境。如雪如霜晶亮耿。斜辉映，堆梦耕耘盐田井。 潮去潮来声动静，月盈月缺推耙骋。哼曲鸣箫谁来听？乡水咏，海滨丝路闽南景。
陈瑞林
立冬随感
立冬时节雨飞丝，霜染林丹露浥滋。
摇落枯黄随梦去，迟开寒蕊使人怡。
苍松虬劲长栖鹤，深谷兰芳总隐姿。
晚景清萧非胜境，穷年华发也心驰。
一剪梅·贺靳福增、沈红伉俪
《琴瑟和弦》诗文集付梓
持卷舒眸翰墨香。一抹红云，点染春妆。紫箫乐引凤凰来。琴瑟和弦，百转回肠。 天籁悠悠雅韵长。清气乾坤，诗兴驰张。古今珠玉岂轻裁？锦绣于胸，文采飞扬。
鹧鸪天·访江油太白故里
酹酒三杯尊像前，深躬仰慕祭诗仙。周游仗剑忧民意。豪饮开怀赋玉篇。 承道骨，继先贤，举樽邀月舞翩跹。抽刀断水愁难解，采石江中魂挽牵。
王东辉
金沙滩戏水
金沙碧水人陶醉，嬉戏海中花浪飞。
童子埋身扪腹笑，晚霞绚丽不思归。
雷 春
淡 泊
何曾有兴在樵渔？天外奇峰半隐居。
果是居高声自远，一轮晓日出徐徐。
静 思
千门万户上灯初，天外仙家远寄书。
夤夜不贪衾枕好，世人皆醉欲何如？
秋 思
渐渐秋风势转严，山毛落尽剩峰尖。
禅茶品到同滋味，熊掌与鱼应可兼。
黎秀清
阳台杜鹃
娉婷一角杜鹃栽，诧紫嫣红朵朵催。
绕阁花枝莺雀戏，燃情蛺蝶夕朝来。
暖春盛夏时时发，酷暑寒霜日日陪。
岁岁东君临第早，人间萃色赛瑤台！
调笑令·咏荔园诗巷
诗巷，诗巷，十月荔花绽放！欣欣谢女檀郎，芳心品赏墨香。香墨，香墨，撩起鹏城鼓瑟。
郭珍爱
采桑子·初春谒宜昌抗战纪念碑
客舟停泊西陵岸，暮色寒烟，流水苍颜，纵目依稀军帜悬。 碑前叩问兵戈事，天地无言，细雨潸潸，更听山风泣杜鹃。
归自谣·别闺友
冬瑟瑟，细雨寒风同脉脉。送君远作他乡客。 明朝怕见青鬓白，车门侧，凝眸记取花颜色。
卜算子·春节到广州见儿子晾在
阳台上的破衣服
白领人不贫，才子高薪俸。却是衣装理不勤，职事劳繁冗。 隔远关顾难，惟有千千梦。采尽春晖著针缝，莫让娇儿冻。
张桂莲
江城子·江南江北景色
桃红柳绿又娇娇。是妖娆，柳眉梢。左右逢源，可是话春朝。三友岁寒情宛在，时光逝，意南消。 北南芳草共陶陶。一方夭，一方高。一对同心，千里雁传消。雁过留声信息至，情暖暖，意迢迢。
刘爱华
薛涛吟
阑珊夜露惹思绪，泛月敲诗慕薛涛。
欲为圣明除弊事，肯将唐宋校书抄。
风花烟幕楚天舞，霜雪丹青倩女豪。
怨恁狂飙摸鬓影，桃花笺叙磬歌谣。
向玖云
【中吕】醉高歌·赞伍家台贡茶
山青水秀伍家，茗贡乾隆掛诧。夺金农展佳音话，四海推销洒价。
【中吕】醉高歌·咏梅
梅香冰雪天寒，淡淡烟飘看晚。芳心欲诉言犹叹，枝朵同君绽侃。
杨文先
三亚大小洞天二首
不染风尘世外源，椰风迎客水云间。
奇花异草来萦目，无际海天皆蔚蓝。
阳光椰树仙人掌，海浪沙滩点点帆。
小住南山福寿岭，神清气爽宛如仙。
周启安
秋暮登蛇山
枫剪寒山亮眼眸，欲寻旧迹步层楼。
风吹云影飞思绪，霜堕香魂透晚秋。
诗境长宽笺上醉，人生圆缺梦中游。
待看墨色常留处，锁住繁华鹦鹉洲。
玉楼春·乙未冬至磨山赏枫
秋风背影行将远，草木凋零幽趣浅。霜红一片映霞晖，且喜青山枫叶剪。 唤回诗意香溪畔，欲使春痕长入眼。温柔莫道爱迟来，恰似花前重见面。
高景芳
西江千户苗寨
走进西江入画斋，群峰环抱野烟偕。
吊楼千栋生云处，白水经年绕石阶。
桥接枫林穿寨过，田依山势向天排。
笙歌酒后兴难尽，学绾青丝插凤钗。
神农架
千里林区景象奇，群峰吐翠碧云低。
红坪溢彩画廊秀，山路盘旋行者迷。
岭耸神坛思远古，泉随飞瀑到香溪。
伏天登顶须携袄，远眺猕猴燕啄泥。
张灵霞
春日宴客
乡俗重年节，故交来往频。
门庭迎客远，蔬饼趁时新。
酒尽沧桑事，炉围散淡身。
今朝残腊尽，别有眼前春。
早春河畔漫步偶兴
嘉日欣然至，沿堤漫访春。
柳芽风吐绿，草色露含新。
水寂藏生意，舟横下钓纶。
任他喧攘世，不问往来人。
王淑梅
一剪梅·咏雪三首
霁日融晴探玉娇。空野含瑶，揣拟春韶。禾畦披毯梦晨宵。沃雪如银，覆载城郊。 锦素年华仔细调。闻得风萧，莫忘云遥。尘心如若与萍飘。误了流年，懊恼难消。
雪月疏疏却两牵。琼饰河山，玉缀村园。萧萧风语向长天。黛墨匀研，素魄高悬。 永夜银辉如昼般。九曲弯环，亦步蹒跚。当时音画若童年。岁月涓涓，拂过眉边。
一朵琼花嵌鬓丝，云也多情，慰我遥思。婷婷轻袅驭风驰。流逸清新，不逊兰芝。 素羽翻飞静寂时，星月无华，玉蕊生姿。烟霾拂却未曾辞。驿路红尘，聚晤相知。
漱玉新篇
张 琰
满庭芳·元旦抒怀
风染流年，雪添新岁，九洲四海恒昌。今宵花树，大漠着新装。几度蹉跎碎念，方回首、暗诉衷肠。思来去、浮尘无际，旧绪谱新章。 苍茫，才又道、素梅迎腊，随处盈香。看万户千门，把盏高扬。且喜灵猴献瑞，争祝愿、畜旺人康。开元日，赋词半阕，唯我语痴狂。
许晓玲
蝶恋花·冬夜听雨
梦深无眠听雨漏，风叶沙沙，檐水寒霜透。满腹忧思翻个够，柔肠百转慈家母。 墙上挂图尘已厚，岁事如花，俗世真情奏。且借冬心摇撼昼，须然夜话观音佑。
虞美人·怀母
看庭细落帘纤雨，寂寞听无语。凄凉独对夜窗风，前事满怀伤在寸眉中。 空阶旧苑还犹在，见母娇颜改。问津尘海断肠人，试问苍天何处见娘亲。
渔家傲·银滩堆梦
一片白皑皑然憬，波光日映银滩境。如雪如霜晶亮耿。斜辉映，堆梦耕耘盐田井。 潮去潮来声动静，月盈月缺推耙骋。哼曲鸣箫谁来听？乡水咏，海滨丝路闽南景。
陈瑞林
立冬随感
立冬时节雨飞丝，霜染林丹露浥滋。
摇落枯黄随梦去，迟开寒蕊使人怡。
苍松虬劲长栖鹤，深谷兰芳总隐姿。
晚景清萧非胜境，穷年华发也心驰。
一剪梅·贺靳福增、沈红伉俪
《琴瑟和弦》诗文集付梓
持卷舒眸翰墨香。一抹红云，点染春妆。紫箫乐引凤凰来。琴瑟和弦，百转回肠。 天籁悠悠雅韵长。清气乾坤，诗兴驰张。古今珠玉岂轻裁？锦绣于胸，文采飞扬。
鹧鸪天·访江油太白故里
酹酒三杯尊像前，深躬仰慕祭诗仙。周游仗剑忧民意。豪饮开怀赋玉篇。 承道骨，继先贤，举樽邀月舞翩跹。抽刀断水愁难解，采石江中魂挽牵。
王东辉
金沙滩戏水
金沙碧水人陶醉，嬉戏海中花浪飞。
童子埋身扪腹笑，晚霞绚丽不思归。
雷 春
淡 泊
何曾有兴在樵渔？天外奇峰半隐居。
果是居高声自远，一轮晓日出徐徐。
静 思
千门万户上灯初，天外仙家远寄书。
夤夜不贪衾枕好，世人皆醉欲何如？
秋 思
渐渐秋风势转严，山毛落尽剩峰尖。
禅茶品到同滋味，熊掌与鱼应可兼。
黎秀清
阳台杜鹃
娉婷一角杜鹃栽，诧紫嫣红朵朵催。
绕阁花枝莺雀戏，燃情蛺蝶夕朝来。
暖春盛夏时时发，酷暑寒霜日日陪。
岁岁东君临第早，人间萃色赛瑤台！
调笑令·咏荔园诗巷
诗巷，诗巷，十月荔花绽放！欣欣谢女檀郎，芳心品赏墨香。香墨，香墨，撩起鹏城鼓瑟。
郭珍爱
采桑子·初春谒宜昌抗战纪念碑
客舟停泊西陵岸，暮色寒烟，流水苍颜，纵目依稀军帜悬。 碑前叩问兵戈事，天地无言，细雨潸潸，更听山风泣杜鹃。
归自谣·别闺友
冬瑟瑟，细雨寒风同脉脉。送君远作他乡客。 明朝怕见青鬓白，车门侧，凝眸记取花颜色。
卜算子·春节到广州见儿子晾在
阳台上的破衣服
白领人不贫，才子高薪俸。却是衣装理不勤，职事劳繁冗。 隔远关顾难，惟有千千梦。采尽春晖著针缝，莫让娇儿冻。
张桂莲
江城子·江南江北景色
桃红柳绿又娇娇。是妖娆，柳眉梢。左右逢源，可是话春朝。三友岁寒情宛在，时光逝，意南消。 北南芳草共陶陶。一方夭，一方高。一对同心，千里雁传消。雁过留声信息至，情暖暖，意迢迢。
刘爱华
薛涛吟
阑珊夜露惹思绪，泛月敲诗慕薛涛。
欲为圣明除弊事，肯将唐宋校书抄。
风花烟幕楚天舞，霜雪丹青倩女豪。
怨恁狂飙摸鬓影，桃花笺叙磬歌谣。
向玖云
【中吕】醉高歌·赞伍家台贡茶
山青水秀伍家，茗贡乾隆掛诧。夺金农展佳音话，四海推销洒价。
【中吕】醉高歌·咏梅
梅香冰雪天寒，淡淡烟飘看晚。芳心欲诉言犹叹，枝朵同君绽侃。
杨文先
三亚大小洞天二首
不染风尘世外源，椰风迎客水云间。
奇花异草来萦目，无际海天皆蔚蓝。
阳光椰树仙人掌，海浪沙滩点点帆。
小住南山福寿岭，神清气爽宛如仙。
周启安
秋暮登蛇山
枫剪寒山亮眼眸，欲寻旧迹步层楼。
风吹云影飞思绪，霜堕香魂透晚秋。
诗境长宽笺上醉，人生圆缺梦中游。
待看墨色常留处，锁住繁华鹦鹉洲。
玉楼春·乙未冬至磨山赏枫
秋风背影行将远，草木凋零幽趣浅。霜红一片映霞晖，且喜青山枫叶剪。 唤回诗意香溪畔，欲使春痕长入眼。温柔莫道爱迟来，恰似花前重见面。
高景芳
西江千户苗寨
走进西江入画斋，群峰环抱野烟偕。
吊楼千栋生云处，白水经年绕石阶。
桥接枫林穿寨过，田依山势向天排。
笙歌酒后兴难尽，学绾青丝插凤钗。
神农架
千里林区景象奇，群峰吐翠碧云低。
红坪溢彩画廊秀，山路盘旋行者迷。
岭耸神坛思远古，泉随飞瀑到香溪。
伏天登顶须携袄，远眺猕猴燕啄泥。
张灵霞
春日宴客
乡俗重年节，故交来往频。
门庭迎客远，蔬饼趁时新。
酒尽沧桑事，炉围散淡身。
今朝残腊尽，别有眼前春。
早春河畔漫步偶兴
嘉日欣然至，沿堤漫访春。
柳芽风吐绿，草色露含新。
水寂藏生意，舟横下钓纶。
任他喧攘世，不问往来人。
王淑梅
一剪梅·咏雪三首
霁日融晴探玉娇。空野含瑶，揣拟春韶。禾畦披毯梦晨宵。沃雪如银，覆载城郊。 锦素年华仔细调。闻得风萧，莫忘云遥。尘心如若与萍飘。误了流年，懊恼难消。
雪月疏疏却两牵。琼饰河山，玉缀村园。萧萧风语向长天。黛墨匀研，素魄高悬。 永夜银辉如昼般。九曲弯环，亦步蹒跚。当时音画若童年。岁月涓涓，拂过眉边。
一朵琼花嵌鬓丝，云也多情，慰我遥思。婷婷轻袅驭风驰。流逸清新，不逊兰芝。 素羽翻飞静寂时，星月无华，玉蕊生姿。烟霾拂却未曾辞。驿路红尘，聚晤相知。
七彩人生
邓 辉
迟暮吟
沉沉暮色掩斜阳，风卷浮云扫靓妆。
万丈雄心拴日月，一天化做两天长。
谏 友
尘世何来少事端，宛如大海卷波澜。
心风搅得恩仇起，岂有襟怀一寸宽？
晓月恋栈
晓风吹月淡，宛若乏油灯。
总恋青冥好，堪忧白日升。
沉浮犹有道，明灭岂无凭。
敢问巡宵使，何人可永恒？
自 题
久在江湖觉悟迟，藏丘隐壑一狂痴。
骨中枉有松梅气，身段恰无杨柳姿。
白白霜欺山野瘦，巍巍石屹影形奇。
浮云荡尽襟怀敞，坐月披风菡萏池。
张启侠
邂逅昔日同窗
相别同窗几十年，今天幸会乐无边。
三杯薄酒待朋辈，两眼泪光谈苦咸。
曾有成才宏伟志，却无佑我善良仙。
科研美梦终难遂，每忆此生常汗颜。
诗心难老
自进诗门虎劲遒，每天弄笔未曾休。
新篇屡在尘中获，好韵常从典里求。
无限深情讴盛世，满腔热血赋金秋。
诗心不老人难歇，高唱低吟乐白头。
梁世波
诗之梦
鬓白珠黄岁暮迟，春来枯木发新枝。
华诗雅韵心头起，逸趣奇情笔下驰。
皓月秋风能入律，幽兰傲菊亦声诗。
山高水阔人开眼，唱咏国魂圆梦时。
李勤绍
全家福（新声韵）
谁说离岗享清闲，公务难辞家务添。
长女修房委差役，老妻购物唤跟班。
体贴媳妇婆拉磨，敦促小儿爹作杆。
唯有乖孙可心意，呀呀学语嘴巴甜。
秋夜听雨（新声韵）
淅淅沥沥透帘栊，时有时无枕上听。
已惯炎凉心返朴，谁将荣辱事看轻？
坊间盛产牢骚客，寺庙空闻钟鼓声。
明日登山欲临远，唯期夜雨洗天青。
毛庆文
九月九怀故人
秋来暗笑风，霜打菊尤红。
九月酿花酒，何时君再逢？
宋成兴
菩萨蛮·蒲松龄三百年祭
谈狐写鬼催人醒，针砭善恶君相赠。笔下画娥眉，心头神采飞。 顽皮难改性，不负聊斋命。远祭最关情，长亭挨短亭。
采桑子·祭亡友
年前痛失同行友，泪染衣裳。顿觉悲伤，纵有笙歌亦断肠。 尔留美德天堂去，警界昭彰。谊厚馨香，寄托哀思逐水长。
袁通深
秋夜游
天高云淡正秋分，八月桂花香气纯。
隨坐亭台观亮月，明潭镜照白头人。
九日弧亭吟
九月秋高九日重，花开八月久香浓。
弧亭荷叶枯黄瘦，菊笑霜寒我正红。
张德法
空巢女
落木风吹心上秋，可人不见望空舟。
月光纱作疗思苦，舔手方知该喂牛。
卖菜翁
满装月亮采晨星，巷里声声唤晓明。
绿色菜鲜亲手育，精神诚信卖心情。
张廷军
点绛脣·奋笔
天籁诗词，文章彩秀篇篇好。慎藏可找，有意儿孙晓。 文化春天，姹紫知多少？花亦闹，笔头长啸，莫叹年龄老。
黄希庆
惦 念
夫行千里外，冷暖不由支。
一宿常无定，三餐可按时?
相思托作梦，惦念化成诗。
鸿雁传书去，归期勿复迟！
打工归来
风尘除夕务工还，未谢风尘乐己添。
妻子弯腰接铺盖，娇儿扯手到家园。
枝头喜鹊喳喳叫，阶下梅花朵朵妍。
紧步堂前瞻父母，满门老幼共团圆。
高遂有
小寒日寄女儿本命年生日（新声韵）
怜生凛冽草凋零，病绕童年酷抗争。
学府无成多懊恼，家庭有误少轻盈。
苦掘桔井潺湲水，邂逅蓬莱浪漫城。
且慎狂言慷慨老，栽培儿女乃真经。
陈克果
叹留守老人四季歌（新声韵）
腊八粥罢盼儿回，日历勤翻笑脸随。
年酒酿足心底愿，醉留孔雀不南飞。
又收小麦又插秧，带月披星汗透床。
未侧鼾席鸡醒梦，祖孙牵手上学堂。
云淡天高雁欲离，田头翁媪喜连急。
囊中羞涩人无助，丰产丰收是问题。
收罢三秋屯罢粮，冷清小院锁爹娘。
背风对坐浑无语，墙角闲烟点太阳。
张文彦
夜 嘱
依栏嘱晩风，摇树叶轻轻。
莫漾纱帘起，妻眠惊有声。
亭台（新声韵）
女子依栏听手机，眉飞羞态问约期。
一旁老妪忆昔梦，红晕泛颜怀旧怩。
徐登峰
留守少妇盼夫归
岁杪报春归，相思半掩扉。
心随鸿雁远，情系笔尖飞。
冬夜送友人离沪
江浦涛声逐水流，客舟泛月扰眠鸥。
西风送影金兰远，孑立浮云古渡头。
龚正祥
农村夫妻
牵手姻缘抱未来，春光沐浴百花开。
走南闯北多风险，锁定青山细剪裁。
邮递员（新声韵）
驾驶三轮日月飞，风霜无阻夜难回。
书刊到手翁孙笑，货物归家老少偎。
南北亲朋交往贵，东西商旅信息肥。
如今网络铺天地，快递传书踏翠微。
李泽冱
同学聚会
二中一别五十年，难辨同窗旧貌轩。
昔日曾留龙虎影，今朝无觅牡丹颜。
艰时历尽诸兄健，盛世欣逢众友贤。
尧舜之光昌国运，达观动养寿增延。
何 峰
高阳台·重阳
起卧东篱，清霜玉露，疏枝瘦叶黄花。缱绻金风，轻扬一抹红霞。暗柳澹雾苍山远，幻影中，云岫霓纱。浪潆洄，野渡孤舟，飞鹭寒鸦。 琵琶一曲斜阳里，任高山流水，逸落平沙。皓首临风，犹忆灿烂韶华。红消绿走平常事，淡然间，细品闲茶。望长空，雁字横秋，意在天涯。
叶 海
赠留学澳洲孙女
睿志人生探智虔，求知万里为深研。
成才路上多风雨，贯注心头少挂牵。
学问打开千里目，德才展翅九重天。
趁今少壮开新路，绝顶风光秀万千。
采桑子·诗友相聚
良朋相聚难辞醉，几度春秋。切磋何求，诗曲情怀从未休。 鬓边同染玲珑雪，照样风流。志趣相投，李轼常怀气自悠。
田园新咏
段 维
晨行竹山堵河边
细雨风凉话，谁人会在乎？
远山攀玉阙，近水走江湖。
留宿竹山县城堵河畔
山深车马少，气爽最宜居。
灯放回眸电，波翻动漫书。
频倾高脚盏，未梦小花狐。
夜半还魂枕，依稀闻鹧鸪。
东湖信步
霾散天开眼，扫描生意隆。
鱼凭排岸浪，鸟啄采花风。
点石成金后，还魂落照中。
辉煌真一霎，心态问从容。
吴华山
鹧鸪天·插秧女
燕子急归唯恐迟，村姑己过板桥西。青围村口周遭树，白漫桥头潋滟溪。 春意暖，插秧时，星星唤醒月牙儿。剪刀开合裁灵感，同写行行绿绿诗。
鹧鸪天·浣衣女
不抹胭脂不戴银，衣衫勤浣晒而新。全家饱暖穿无垢，工作松弛显有神。 人笑语，月西沉，杵声捣醒日红喷。清溪也爱家乡美，早洗青山晚洗云。
纪子清
渔歌子·田家
布谷声声小满天，江南江北没人闲。瓜整蔓，菜开镰，麦收插禾又植棉。
陈新民
留守乡妇写真三首
侍弄田园稻菽青，孝承父母爱倾婴。
晚来守得东窗月，拨话夫君诉恋情。
良人岁岁闯边城，暮暮朝朝寄恋情。
倚户长看云霭路，盼来归雁两三声。
月上东隅花影重，新秋化在桂香中。
温馨满耳千山隔，心有灵犀一线通。
吴 卫
牧归二首
夕日松间照，牛羊曲径归。
山花招手笑，黄犬尾摇随。
老叟村头望，妻儿远唤催。
炊烟升袅袅，烛亮酒香随。
杨通云
苗乡生态咏
山鸡野雀叫开心，慢步林中听鸟音。
蛙鼓鱼游凫水乐，安居树下赋诗吟。
曾少棠
菜园情趣
墙后家中有地园，闲来遣兴种时鲜。
青蔬瓜豆何其好，觅趣健身乐晚年。
家乡咏
欲寻桑梓辨乡宗，改革春风易地容。
昔日旧村无旧迹，今朝新宇领新风。
琼楼特色观无尽，宝马长街驰不穷。
百艺琳琅真悦目，康庄大道越时空。
张明江
赴香山赏红叶未遇
百侣去追枫，不和时节同。
绿枝摇鸟语，青壁落松风。
淑气秋霜晚，晴光晓月空。
未谋红叶面，诗瘾杳无踪。
山乡新貌
别离桑梓四十年，惊喜重山易旧颜。
翠柏森森迷野径，紫花簇簇耀琼峦。
青梨还怨春光苦，黄杏先尝岁月甜。
碧水纹中听鸟语，白云尖上看鱼眠。
赵宪和
无 题
魂随心荡游，夜枕梦华旒。
芳树鲜花艳，清泉栖鸟啾。
奇峰光禹域，河汉耀神州。
乘兴云天外，逍遥海蜃楼。
冬日晚村居
千家灯火暖炉偎，夜幕降临禽鸟回。
杨柳婆娑遮陌巷，玉轮疏朗映阳台。
轻歌曼舞敲锣鼓，作画吟诗佐酒杯。
闲语丰收称惠策，鹊鸣枝杪唱朝辉。
陈 峰
访甄家果园留题（新声韵）
世外桃源幽静地，甄家小院叹惊奇。
碰头串串葡萄坠，抢眼枝枝苹果低。
浓密树阴勤送爽，轻飘香气顿着迷。
此番有幸得观赏，不禁动情诗意袭。
吴安怀
花飞荔林
蝶蜂布阵舞翩翩，憩地息枝装雪眠。
非是子规相指点，错将粤地作胡天。
烟雨山村
一弯玉液袅轻烟，翠鸟静窥丛苇间。
嶂耸千寻水成瀑，风飘万缕雨张帘。
山歌似浪声悠远，空气如饴味美鲜。
淡墨空濛谁渲染？勾留片刻亦神仙。
伊世余
古城新村
风爽云霞蔚，芬芳沁古城。
劝君多品啜，聊可慰乡情。
古城采风（新声韵）
湘江侧畔聚骚朋，众采诗花扮古城。
简子遗风昭后世，立德扬善惠桑农。
乔英钧
下乡路上（新声韵）
遵令扶贫僻壤行，路闻溪瀑放歌声。
驻足细品心一亮，是唱山乡好运升。
诉衷情·雪压田山
山田雪压目茫茫，冬色裹寒疆。长城万里蛇舞，蜡像不轻狂。 天地静，鹊飞翔，路梭忙。陋庭独饮，望雀成群，飞向南方。
冯树良
棚室农家闹春早
鲜蔬一炒酒参风，香醉俄商舞院中。
怀抱悬瓜频嘴吻，引羞篱外杏花红。
生态新村筑鸟巢
别墅接云难筑檐，花园环境柳榆藩。
谁知雀长回天胆，篱里孵巢闹仔欢。
春边芦塘偶遇
风轻雨细润鹅黄，嫩嫩芦尖出小塘。
一只蜻蜓方点立，双鳞嘬水戏翎扬。
王忠平
行香子
锦绣村庄，水满坡塘，任门前绿树成行。清风扫地，冷月铺光，远客归来合家喜，共行觞。 心怀故国，成天犹豫，望南天思绪茫茫。徘徊小院，无限凄惶，苦短人生心憔悴，志犹强。
刘全増
栖霞山村庆丰稔
锣鼓声声娱稔岁，秧歌何事媚红妆。
甜垂院曼葡萄紫，馥漫园篱桂蕊黄。
出岫银羊织云朵，跃池锦鲤绣秋光。
万间金库娶金谷，千户红楼嫁雾乡。
朱煊卿
农村仙境
一路稻田金浪翻，惊呼仙境在眸前。
瓜垂柳舞近眸绿，犬吠鸡鸣入耳传。
架里葡萄夸玛瑙，门前溪水淌潺湲。
浓荫竹榻芭蕉下，鹤发童颜自在眠。
诗人风采
匡 晖
匡晖，笔名天香儿，湖南娄底人，中共党员，甘肃省某学院副教授。系中华诗词学会、甘肃省诗词学会会员、庆阳市诗词学会会长、中国当代文学学会副会长、《诗词世界》杂志社副社长、《国家诗歌地理》主编助理。近千篇诗词、散文、新诗、文章散见于《中华诗词》、《诗刊》、《甘肃日报》、《甘肃诗词》、《湖北诗词》、《武汉诗词》、《咸阳诗刊》、《诗词世界》、《文化中国》、《国家诗歌地理》、《华夏散文》、《中国诗赋》、《中国辞赋》、《九州诗词》、《新诗》、《当代诗人词家作品汇编》等全国报刊杂志。多篇被收录专著。曾多次蝉联中华诗词大奖赛特等奖，并获得海内外征文大赛、首届孟浩然田园诗词大赛、抗战精神赋词曲联大奖赛等多个大奖。
咏石榴
残英零落熏风起，赤焰烧林携客来。
何叹人间春事少，同苞万子聚瑶台。
咏 杏
红杏添香不僭狂，骚人赚得错文章。
绍翁难解探春意，芯向东君过女墙。
寄 梅
孤山老却一枝新，风月也同冰玉身。
修得清姿香共雪，梅花妆待惜花人。
荼蘼花
凋零莫赋断肠诗，慈佛怜悯春事悲。
纵使琼瑶香露袭，花期错失又花期。
咏竹兼贺古木老师荣任中华诗词
学会高级研修班导师
风敲玉管作秋声，君子临寒骨节铮。
出世为贤效坡老，怀才训诰寸心明。
至重庆列车上即兴
跨壑穿山若等闲，长龙呼啸入云端。
依稀岭上巴人语，耳际犹闻蜀道难。
题雨芯先生《滨河冬柳》照
万条丝缕烁成金，十里斜阳照晚林。
最是一年萧瑟处，纤腰不肯负春心。
题《寒鸭戏水》图
雪霁严凝一片愁，夕阳浦水却温柔。
投寒避暖浑无事，相伴莫教添白头。
首届孟浩然田园诗大赛获奖感怀
风月入田园，屐留山水前。
童真追蝶舞，野趣对花眠。
虽奉黉门客，欲为苏岭仙。
桃源勤拾翠，襟抱向诗偏。
黄 河
九曲昆仑下，落天奔海湄。
涓涓甘乳泽，肃肃虎威随。
午贯连南北，根寻自伏羲。
长歌犹未歇，吾辈正逢时。
长 城
群峰叠画廊，龙翥守危疆。
几度边关险，千秋节钺狂。
凭高怀远思，倚垛抚残墙。
今欲揽明月，雄图万里长。
恭贺父亲寿辰
羽箭流光射，佳辰天赐时。
箫吟朝凤曲，鹤舞拂云枝。
耄耋臻眉寿，劬劳降嘏慈。
南山松不老，千斝颂期颐。
乙未小雪寄儿
节物正如期，四时应有知。
雨沉寒覆水，霜重雾平池。
陇上长风动，京中玉絮垂。
思儿安暖否？意恐语迟迟。
寄别八台山人
黄尘千里远，霜叶万株红。
鹊语有佳讯，桐枝无朔风。
诗逢云外客，调寄陇头鸿。
裁句敲联韵，冰心与子同。
小雪日次夜值雨
空负凌云志，蹉跎镜雪侵。
风过寒叶乱，雨滴湿烟深。
不舍三秋梦，难为独夜心。
今谁能啸傲？对菊吐高吟。
夜雨寄远
长壑萧风起，高原渐入秋。
庭阶飞叶度，云影逐波流。
一夜听檐雨，寸心吟客愁。
归途无雁报，宿约有谁留？
怯看千山月，难禁百尺楼。
北窗人不寐，今又寄凉州。
梦 梅
宿怀林下志，梦似烂柯人。
检点霜风老，为怜疏影新。
凌寒裁瘦骨，咏雪养精神。
香抱冰心玉，笺飞杨柳春。
难教染朱粉，怎肯入嚣尘？
尽抒胸中意，天涯亦可亲！
安吉行吟（十六选四）
安吉道中
轻车逐幽境，雨后野溪清。
修竹风翻浪，奇峰瀑叠声。
莺啼娇态隐，香袅白茶明。
灵运今安在，裁诗望玉京。
安吉大竹海
琅玕连远岫，翠杪蕴波深。
爽籁敲青韵，寒泉落碧阴。
穿云听鸟唱，携侣傍溪吟。
愿老山共我，谁堪同此心？
观安吉溪龙乡万亩茶园
湿烟千里浣青纱，万亩层峦浴早霞。
嘉木浮香迎倦客，长云接翠望天涯。
方吟安吉满园绿，又醉卢仝七碗茶。
谁遣蓬莱移此地？禅心隐处有仙芽。
谒安吉吴昌硕纪念馆
苕溪毓秀出宗师，四绝齐身伟誉垂。
铁砚磨穿梅石格，金铭勒透菊枫姿。
十分墨色留遒笔，一介耕夫辟旁支。
震古烁今风骨峭，缶声悠远正逢时！
蝉联第十届、第十一届天籁杯
中华诗词大赛特等奖感
香山枫锦西山菊，万里紫霄披瑞霞。
二度鳌头立榜首，一秋京邑会骚家。
诗心神韵撑天地，词笔绮情书韶华。
愧不怀才难咏絮，惟留小字洁无瑕。
恭贺母亲寿辰
南山几度岁华新？甲子经年又一旬。
鹤发慈眉钦范福，贤良懿徳效娘亲。
星辉萱茂何言老，子孝孙饴便觉真。
跪乳难酬昊天重，吾侪齐颂满庭春。
访袁家村
八百秦川一马平，关中印象老村行。
长街窄巷涌闲客，画栋雕梁仿古城。
小吃山珍盈满目，戏楼茶肆醉飞觥。
当年贞观又重现，富庶之乡载美名。
次夏明江先生《重读路遥先生
<平凡的世界>感怀》
皇皇巨著读来亲，热血腾腾热泪频。
黄土一抔埋怨恨，大风千里裹寒贫。
昔年罕见满山绿，今日欣逢万壑春。
奋斗终将天地换，平凡世界不凡人。
同韵奉和八台山人
《周祖陵怀古兼寄天香儿》
肇周圣祖迁豳地，霞岫扶摇紫气来。
国鼎自从耕穑始，槐阴但见帝阍开。
万千塬壑鉴青史，八百王基通宝台。
绝顶方知追慕远，东风浩荡震三垓。
鹧鸪天·丙申元旦寄怀
更迭星霜梅报春，遥看暮雪近看云。吟怀惟把茶当酒，回首难期雁有痕。 敲绮梦，理闲文。新年对镜怯年新。书生频作吴钩句，人在风前立厚坤。
清平乐·贺兰新高铁全线开通
金城边宇，一线连丝路。戈壁喜迎长龙舞，岂是旧时羁旅！ 忆昔泪别阳关，几曾笑问天山？今日更吹羌笛，绝似阊阖繁弦。
清平乐·乙未秋暮驱车过彩虹桥
长龙飞渡，接会云天路。千里横空秋色住，极目茫茫镜浦。 忆曾沟壑迢迢，而今拨起虹桥。谁道高塬荒塞？此间绝胜琼瑶！
南乡子·怀稼轩
夜静玉弓西，高卧东山醉羽衣。残壁漫题长短句，魂栖。三径荒楹竹菊依。 曾记举旌麾，铁血丹心苦雨欺。折翼怎抽工布剑？歔欷！幸我书香伴月晖。
浣溪沙·晚菊，题友人白菊照，
赋此以寄
摇落风霜骨未残，白头青鬓尚能观。迟花香艳为谁阑？ 不问冬时还有意，欲留秋梦总无端。争来雪里可知寒？
浣溪沙·答友人乙未初冬客次陇南见早梅感赋
许是暖冬秋未颓，空山枯叶久徘徊。奈何春色悄然回。 塬北尚留千树雪，陇南初发一枝梅。此中风物竟追陪！
浣溪沙·送友人返兰
诗酒风流意气生，莫辞侑斝忍催行。相逢何奈作离声。 千里黄河前后浪，一轮明月短长亭。程程山水总关情。
点绛唇
雾锁高塬，忽风忽雨晴无主。冷烟萧树，又是千山暮！ 天不多情，也惯群芳误。牵愁去，雁声何处？陌上寒云路。
点绛唇·读《春晖苑诗稿》
寄别八台山人
千里长风，鸿书却报深秋好。沟梁斜照，菊共红枫老。 別酒佳吟，怕说关山道。留诗稿，满笺春草，莫问愁多少。
少年游·长城
朔风千载动边墙，荒漠隔云梁。桑干源上，葱河道畔，烽燧阅凄凉。 阳关还是秦时月，今夕换新妆。塞外江南，陇头形胜，羌笛醉霓裳。
踏莎行·重访骊山
垂柳摇烟，芙蓉出水，古都流碧唐风里。日高林静更无人，双双燕雀惊声起。 阆苑通幽，琼楼叠翠，记曾携赏丹青地。遍寻旧迹影难追，莫教轻负离时泪。
蝶恋花·洛阳牡丹
杏老桃零凝碧露。翠翦红绡，紫抱金丝缕。艳冠三春迷太傅，香融九洛遗诗句。 游遍芳丛难忍去。愁数佳期，意恐南风顾。消得秾华如几许，何堪花底凭谁诉？
行香子·谒南梁革命纪念馆
沟壑纵横，荒峁绵延，正西风驰骋桥山。枯枝遍野，黄土飞烟。谒一红旗，一红史，一红川。 荔园古堡，南梁圣地，忆边区革命维艰。英雄浴血，星火掀然。但志相同，道相合，代相传。
青玉案·京城别同窗
黄花欲谢秋光老。最难禁、听寒鸟。自古长亭伤别棹。画楼相酌，明窗展笑，尽是儿时调。 相逢只恐分襟早，词笔难提意难了。雁点归云音藐藐。一江烟水，半山残照，谁共长安道？
青玉案·雨霁晨游日月湖寄友
晨曦转曜江南路，翠红减，凋芳树。十里栈桥秋色度。水天一线，长风千絮，凌翥鸣鸥鹭。 回眸徙雁横兰渚，潋滟银波倚栏处，此景梦中曾几顾？满笺小字，几声吴语，谁共黄昏雨？
洞仙歌·潜夫山怀古
原州豳地，正春深阡陌，草长莺飞暖香溢。小桃开、杏雨飞蹴红英，苍柏茂、风过浪浮青碧。 谒汉家圣哲，三径荒楹，高卧潜山一缝掖。不慕紫袍荣，鹤子梅妻，恤民苦、著书寒室。记史册、高论炳千秋，祭孤冢、忠魂怎堪追忆？
风入松·谒兰州碑林
槐阴斜径柳成行，堆碧凝香。群山掩映风流地，起高阁、彩溢瑶堂。翠抱琉璃曲院，石镌翰墨碑廊。 篆书铜诏自秦皇，简牍封藏。诗文拓片龙蛇动，到如今、几度辉煌。塔影河声击节，挥毫洗濯沧浪！
风入松·登东老爷山
翠屏掩霭柳烟凝，万壑纵横。二龙戏峁群山拱，空谷幽、松籁轻鸣。殿宇楼台耸立，牌坊佛道闻名。 红军碑下忆长征，岁月峥嵘。枪林弹雨当年事，喜今朝、薪火传承。仙观曾臻福祉，环州再赴新程。
天香·甲午春寄同窗
北陌烟寒，南山柳细，韵节匆匆无据。绀缕团花，枯枝点玉，独有木兰千树。馥芬香雾，寻阆苑、琼英共舞。不觉初春阑意，何日黉门欢聚？ 忆我少年欣豫，正风华、骞翮高翥。雪案萤窗十载，未知清苦。万里鹏程荜路，绿鬓浅、浮生恨几许？归去来兮，韶光莫负。
凤凰台上忆吹箫·癸巳小年夜寄友
星缀霜天，月当窗牖。腊梅轻上枝头。奈白波东逝，一岁难留。人去云深路杳，南雁尽、不见归舟。庭前柳，凭添此恨，胜似悲秋。 回眸。曲江碧水，歌舞醉芙蓉，锦鲤争游。叹夕阳花影，鱼浪香浮。闲遣新词何寄？无计那、红豆相酬。邀冰鉴，兰襟结心，共抒鸿猷。
扬州慢·生日登桥山自题
闲步桥山，讶惊节序，东风一夜羁程。竟柔柯穿燕，遍东陌闻莺。蹀躞处，烟笼柳色，翠摇溪镜，乍向春成。纵回眸，客里光阴，留也难恒。 又逢初度，叹流年，暗换无凭。任漱玉飞笺，兰香落墨，天籁相赓。况值桃源花好，霞晖外，云水传情。惜良辰佳境，诗心不负芳庭。
念奴娇·洛阳怀古
九州腹地，正平烟蘸翠，曲岸翻碧。春老红英擎国色，四野天香流溢。五水环城，八关锁阙，十省通衢直。中原形胜，更龙门举世赫。 回念千载神都，数朝定鼎，拱戴称名邑。自古群雄同逐鹿，皇冢邙山残壁。丝路渊源，洛阳三绝，汉魏文章出。几多兴废，杜康花月如昔！
满江红·龙门石窟
春暮花都，天香媚、倾城馥郁。碧水开、层峦劈破，禹公裁割。一架虹桥飞两岸，九分古色惟伊阙。凿百仞、鬼斧铸辉煌，千年越。 丰碑伫，祈慈佛。君王梦，何曾歇！纵摩崖十万，浩劫难遏。断臂残躯堪雪耻，白园太傅犹呜咽。俱往矣、无奈问青山，沧桑阅！
满江红·嘉峪关
朔漠雄关，天西界、长城悬嵴。危塞筑、堑壕重叠，戍楼林立。高阙飞檐齐碧落，墩台擎柱连戈壁。拾阶上、放眼尽苍茫，何堪忆？ 丝路漫，秦树直。烽火起，胡夷袭。记冰河铁马，剑寒风策。往昔边墙堆白骨，今朝讨赖滋青麦。变绿洲、草美壮牛羊，迎嘉客。
满江红·观抗战胜利七十周年
大阅兵感怀
栏杆拍遍，汹涌处、一腔热血。歌盛世、军威重现，紫穹明澈。铁甲森森方阵压，旌旗猎猎雄师阅。看长安、十里点骁兵，朝天阙！ 雕弓挽，豪气烈。多少恨，经年雪。记卢沟月冷，满城屠殁。十四载山河破碎，五千年国魂难灭。更如今、绮梦著乾坤，清风越！
满江红·纪念抗战胜利暨
世界反法西斯战争胜利七十周年
千古神州，中国梦、又凝热血。革弊端、黎元雀跃，九天澄澈。赤帜高悬铭史册，乾坤永驻思先烈。胜利日、往事更萦怀，沧桑阅。 堪回首，卢沟月。倭奴犯，山河裂。遍生灵涂炭，民族呜咽。忆昔横刀驱日寇，看今铸鼎如钢铁。东瀛贼、再敢碰金瓯，全消灭！
水调歌头·纪念共产党诞辰94周年
鬼魅逞凶恶，血雨锁长城。山河吞恨蒙耻，沦陷铁蹄征。四野阴云如墨，何日雄鸡唱白？一线曙光明。但看画船出，碧浪濯红缨。 航灯亮，锤镰舞，聚豪英。赤旗猎猎，挥剑飞镝动雷霆。辟地开天彪炳，固本兴邦昌盛，率众踏新程。圆我中华梦，击节伴春声。
水调歌头·对雪
风朔梨花放，天巧柳棉垂。琼楼霜宇惊现，侵夜阆宫移。那管迢迢苍壑，但看纷纷瑶萼，素练覆空枝。极目冻云起，回首谩凝思。 忆旧游，叩绮梦，总成痴。等闲荣辱，疏影消息伴吟诗。惯了当年梅笛，莫负今朝词客，清绝苦寒知。幸与青山老，何惧白头时！
水调歌头·忆凉州旧游
廿五载风雨，遥想少年游。记曾戈壁荒漠，晴雪入河沟。昨日秦砖汉瓦，今日雷台天马，岁月任春秋。一缕夕阳下，暖暖照凉州。 驿路长，残云重，几多愁。祁连羌笛何处，尽惹两清眸。漫道桑田易换，怎奈离人不见，谁记旧盟鸥？更折左公柳，犹似那时柔！
水调歌头·乙未处暑游小崆峒山兼次雨涵兄韵
白日落沟壑，始觉暑炎归。葭灰吹管轻动，时律怎堪追。松浪堆烟翻碧，溪涧穿山漱石，天地几盈亏？极目纵横处，邈邈尽余晖。 忆旧游，谱新曲，举愁杯。茫茫黄土、何奈应是雁南回。唤得春风词笔，唤得丹青水墨，痴绝更难违。一片秋声起，鸥梦度云飞。
高阳台·乙未白露客次重庆寄怀
沆瀣承烟，梧桐待雨，露漙蘋叶幽幽。青柳寒蝉，偏教惹恨添愁。三分无赖渝中月，更二分、客里凝眸。一分听、弦上鸣凰，湖上鸣鸥。 西风蜀道苍凉意，望半江渔火，遍野清秋。南浦归鸿，徘徊底事堪留？关山迢递云深处，隔浮岚、欲语还休。念羁途、吟断商歌，诗意悠悠！
齐天乐·中华麋鹿园
寒溪蘸碧晴光滟，江南又逢秋暮。柳浅枫深，荷凋菊绽，湿地滩涂重遇。携游徒旅。看麋鹿巡河，其间三五。食野呦呦，奋蹄昂角玉花舞。 盐蒿枯蔓铺沼，海滨芦荡簌，神兽安处。曾几何时，联军洗劫，惟有他乡寥数。百年归路。叹绝世珍奇，历经风雨。登塔倾怀，绮情融故土。
辞赋天地
于海洲
蓝田玉赋
人间物产，美在长安，钟灵毓秀，玉生蓝田。禀乾坤之精气，沐日月之光炎，藏深山而为宝，濯川渎以弥鲜。体玲珑而剔透，色晶莹而碧蓝。比君子之雅洁，媲高士之清廉，匹圣贤之聪睿，逾金石之贞坚。万年炼质，五色相宣，一朝面世，价值城连。未经卞和之眼，谁辨璞内之璇？琢成相如之璧，庭斥虎狼于前。呈碔砆之表象，胜青翠之琅玕。遇诗人而得句，迎日暖而生烟。具仁义礼智信，配五德而俱全。
蓝田之玉也，为蛇纹之石化，若大理、透闪、绿松、橄榄、辉绿、水镁形成之积岩；引考古之兴趣，醒珠玉之沉眠。其色有绿有黄，故名菜玉；其质可磨可凿，正适雕镌。汉武茂陵之辅首，北京故宫之玉环，极似蓝田之尤物，待考查之而证焉。
蓝田之名也，得于流传：终南古道，有穷书生杨伯雍者，独居其间；年轻笃学，品正行端；常见过客来往，乃搭草蓬路边；设茶供人小憩，一干就是三年。忽有老汉身背碎石，劳累过度栽倒檐前；伯雍急忙将其扶起，嘘寒问暖喂水供餐。老人感动，泪下沾衫；既而告别，赠石留言：“有事在身，不便久耽；与汝碎石，谢汝相怜。种之地下，生玉换钱；托媒月老，早缔良缘。”言罢即逝，不见华颠——盖所救者，乃太白金星老仙下凡也。伯雍遵嘱，种石山弯；产玉一斗，琢璧成圜。聘以娶妇，徐氏称贤；夫妻和美，生活甘甜。尔乃天降旱魃，地裂苗干；民遭饥馑，困苦不堪。伯雍夫妇，分玉救艰；消息传出，惹匪勾官。劫玉石一空而去，苦村民继续熬煎。太白乃托梦于伯雍曰：“晴天日出入深山，轻烟飘处藏玉颜。”——此玉蹊生《锦瑟》之典源乎？于是，知其情者入山，采真玉而美兼；官与匪也垂涎，所掘取者唯似玉而未成之蓝色顽石也，盖天公惩其恶而罚其贪也欤！
噫！美盛矣哉！蓝田玉蕴，近有探勘，富达百万立米，多出红门、玉川。有翠玉、墨玉、彩玉、黄玉、汉白玉，大都质地细腻、花纹奇异、色彩斑斓。隐现天然之山水，不啻锦绣之诗篇。雕为玉器，可赏可玩；制成饰品，宜女宜男。昔者，秦王用做玉玺，以象征至上之皇权；杨妃用做玉带，如洗浴骊山之温泉。玉镯约美人之皓腕，玉砚润才子之华笺，玉环挂少妇之耳鬓，玉球健老叟之指关。受少女之青睐，为艺工所喜欢。雕耐寒之松柏，刻绽放之菊兰；摇挺拔之翠筱，艳富丽之牡丹；喜熊猫之噬竹，惊啸虎之出峦；仰冲天之飞鹤，望向日之鸣鸾；活衔鱼之翠鸟，卧交颈之文鸳；荡潆洄之流水，跃游鱼而戏莲：无不得横生之情韵，展脱俗之奇观。其翠绿者，青春活力充满；其淡黄者，大器晚成饱含。更玉中含钙、铁、钾、钠、铜、锰多种微量元素，可以舒筋活血、美容保健、益寿延年。不唯中华儿女喜爱，亦向欧美世界远传。诗曰：
葱茏秦岭叠重峦，韩愈当年马不前。
不是通关风雪阻，岂因峦栈利名牵？
忧迎佛骨衰唐室，恨有豪官劫玉田。
今日神州皆琬琰，文公无虑下江南！
柏扶疏
棋子山赋
夫天下名山，固以雄秀奇险为上，然形而已矣。惟适于品类错综三才，能容万物委婉一抱，各得其所，郁乎文者，方得称之为灵为圣。
观夫棋子诸峰，凌空出世，伟踞太行。层层叠叠，莽莽苍苍。豹鹿黄羊，出没自如；雕鹰锦鸡，栖翔惬意，其化机何妙。至若暑气逼人之季，山风掠过，清凉爽骨；无蚊蝇之烦扰，有莺燕之欢娱，又何其宜也。已而素雪纷纷，峦冈着银装而绰立，亭亭然如玉之雕，荡荡乎若龙之腾，遗世不尘，至尊至圣，大有仙迷之幻。嗟夫奇哉！既天赐如是，堪寰宇之所罕有。
棋子山有石，色分黑白，形呈扁圆，危崖洞穴，俯仰即是。丹朱见而生妙思，承父道，列阵势，率人性，测世道，曾称善弈。箕子隐而精研，探湛水而通弈，定星象以治兵，抑或身世之使然，王室之嗟叹，不得知也。至于演义李忏遇仙观局，不过时人经日月，陈阅历，图逍遥，开寿域之心绪耳。凡此之例，皆我华夏先民先哲之睿智，领形势之风，创文明之最，灿烂辉煌，代代相因，以至万千年之后，虽信息无限，而古典弈理依然以神妙之奥，启迪来者于无尽。盖丹朱者，尧王长子；箕子者，殷纣之臣；李忏者，樵夫也。然则，棋子山所以名其名而扬名天下者，必也。
声名芳，天下仰。每秋，五洲四海之棋手云集于斯，攀古洞，拜先圣，面面相对，心心用兵，豪鹰欲击兮形还匿，怒蚁初交兮阵已成，其谋也何神，其势也何雄。尺许之艺，含之天地，连四方之心，缔八表之谊，其贤智惠德，又何以言哉！
继而，弈者三五成伙，游步于众峰之间。唯见山隙岚迷之处，别墅点点，茅舍星星。或依崖而行，或傍溪而立。建造者无藏，登临者和畅。而每当鸟悦花静之晨，山风岭月之夜，品茗于华堂之轩，取悦于草莽之野，饮略形骸之放浪，体味天人之怡怿，动静相合，随化散神，悠然自得，碍挂皆弃！
孔子谓演奏“纯如也”、“皎如也”、“绎如也”。棋山之章，又何尝不亦然乎！
豆启英
梅花赋
状元花，百花魁，高居君子之前；第一春，花中魂，独领春色之先。梅之雅洁，淡泊真诚，众卉汗颜；吐舒香蕊，暗香飘动，花不朝天。不羡月季秀，何慕牡丹艳；妩媚若文君，轻盈似飞燕。未绿叶而先葩，擢秀敷荣先奉献；风雪相伴足一生，功名利禄抛九天；千里冰霜足下踩，铁骨铮铮傲严寒；俏不争春品自高，不与群芳比宠颜；留取洁身遗来者，赢得百花春满园。
寒风刺骨兮，雪舞翩跹；冰凝霜冱兮，擅美专权？相彼百卉兮，孰敢争先！独自早春兮，自全其天；闻香寻梅兮，花开灿烂；花仙神韵兮，一尘不染；心旷神怡兮，馨香绕环；冰肌玉骨兮，志存高远。
白梅雅淡幽远，纯洁高尚又耐寒；红梅鲜艳似朝霞，飘香溢彩映地天；黄梅映雪似金银，神奇美景恁壮观；墨梅不夸好颜色，只留清气乾坤满；鸳鸯梅一蒂结双，花红叶重色香妍；官城梅果实可口，花朵含笑又丰满；重叶梅花房结实双，梅中奇品人称赞；绿萼梅跗蒂如碧玉，枝梗青色喻清坚；古腊梅昂首立悬崖，招手迎春到人间。
梅，“花容朴素，花香淡远，梅宝厚生，花性耐寒。”朴素为大美，淡远为君子得志，耐寒象征坚贞，厚生乃“博施济重”之王行。梅花之魂，芳流永年。
在人为正气，在花贵为梅。梅之魂是中国人精神，战胜万难；梅之德是中华民族意志，敢为人先。
踏雪赏梅，即兴高歌，歌曰：
铁骨冰心不畏难，坚强不屈勇当先。
凌寒飘香迎雪艳，冰清玉洁志贞坚。
不与百花争宠颜，为报春色到人间。
龙人咏梅志高远，梅魂梅德世代传。
韩国文
如东赋
形似巨巴掌，古名扶海洲。“蒒草传闻是禹粮”，“越讴不善善吴讴”。西接扬泰岗地，东延黄海滩涂。海陵如皋之东乡，日升月恒于东隅。南黄海西滨之骄子，长三角北翼之明珠。
沧桑数千年，美哉盐鱼田。自古来,百里海疆盐花白，盐岭积雪映蠙山，海子牛车衔首尾，万家千灶袅炊烟；扬帆踔海撒渔网，一年四季月月有鱼鲜，红灯鱼报喜刀鱼过市春鱼肥，四鳓五鲛六条夹鲳鳊，七金八板九箭头，十鲻冬带鱼干好过年。“本港海鲜胜比它”，鱼虾蟹贝蛏领先，骚人吟咏皇帝赞，车鳌“天下第一鲜”，紫菜、海蜇并乌贼，泥螺、沙星与蛤、蚶。到如今，自然繁殖人工养，畅销天下共佐餐，名目众多皆佳品，酒不醉人人自酣；黄金海岸鱼米乡，田禾茂盛禽畜昌：棉花蚕茧拔头筹，“四豆”
“八珍”辣甜香，小麦油菜招客昵，优质稻米涌市场，“三黄”草鸡飞海外，“三元”苗猪俏四方，荠菜、黄花、蒿、小蒜，野生蔬菜登雅堂，遍地药材遍地宝，治病救人保健康。花香鸟语蓬莱境，人寿年丰乐未央。
沧桑数千年，爱拼浪潮巅。英雄辈出可歌泣，业绩辉煌一脉延。吕岱出任东吴大司马，期颐将军功高且清廉。富弼大宋名宰相，曾练水兵“郑公滩”。脱险南归文天祥，两渡扶海留壮篇。忠心耿耿陈侯远，隐居皋东不仕元。缪思恭明朝开国建大功，缪昌期笔伐奸阉魏忠贤。许元博抗清守大义，“一柱楼诗狱”惊地天。小郎庙、吴泓港，抗倭灭寇正气煊。《平民声》、“晨光社”，革命火炬海滨燃，吴亚鲁、王盈朝，前赴后继不畏艰。为了抗日救中国，新四军挺进黄海边。反“扫荡”、反“清乡”，无数故事永流传。火烧竹篱笆七百里，耙齿陵浴血敌全歼。吴景安、白桐本，舍生忘死保家园。壮士前线打胜仗，民兵后方勇支援：扎鞋底，运粮草，踊跃参军补兵源。云开雾散红日照，改天换地建乐园，季邦英首创合作社，翻身农民抱成团；陈定开七进中南海，渔业鲜花久香妍。导弹专家黄先祥，低温物理学家管惟炎。战争小说家数王火，文博专家有姚迁。前辈“才子”束星北，后起之秀吴小山。跨入新时代，各种人才更冒尖。文武名人如星斗，体育健将又一班：排坛王子汪嘉伟，夺冠战术“快”与“变”；赵剑华羽坛成国手；林莉驰名在泳坛；女子重剑沈巍巍,承先启后花斑斓。黄海之滨花红果又硕，全球刮目共仰瞻。
沧桑数千年，发在黄海滩。“辟我草莱”一声吼，盐民渔夫齐扬鞭。盐业始兴盐场建，开凿“掘沟”好运盐，西出扬州通全国，东至掘港连海边。大唐李承带领筑“皇岸”，抵潮救民开新篇。范公堤畔花枝俏，百姓千年敬二贤。串场河水浪打浪，掘、马、栟、丰紧相联。船来车往渐便捷，商品畅流广财源。潮定路通民安乐，徽贾晋商聚市廛。老牌店号传信誉，滨海繁荣气宇轩。范公堤外大豫垦，贫民饱腹歌状元。东风浩荡红旗展，翻身农民气冲天，半纪筑堤三百里，人工围垦四十万亩田。滩涂乘上黄骠马，白纸摊开活棋盘。大东引资新潮涌，“上市”中天撒光环。洋口古港一觉醒，鲲鹏扶摇九重天。舸航舶舣旌蔽日，车水马龙货积山。店厂星罗出春笋，厅园棋布任消闲。藉助自然风发电，青天白云景观添。踔海扭如“迪斯科”，尽情娱乐踩海鲜。“空中交响乐”声起，风筝竞彩鸢翩跹。蒙古骏马苗家女，骑射歌舞各陶然。欢天喜地宾客众，流连忘返共缠绵。齐心协力兴大业，海滨城镇天地宽。“小扬州”紧联大上海，太平洋直通喜马拉雅巅。长江巨龙睁双眼,锦绣前程比蜜甜。洋口新港高舞招财手，环球拥抱在阳光新岛前!
新诗之页
李惠艳
生命乐章
是一种结束
也是一种开始
在穿越365个日日夜夜之后
时间在这一刻
绽放成一种新的开始
岁月匆匆
人生短暂而漫长
在懂得生命真正的含义之后
解读这一刻的温馨
明天才会是一个艳阳天
新的一年
生命不息跋涉不止
在婉约青春的抒发中豪放
遒劲中展现的壮美
才是一幅壮美的画卷
走进元旦
伴着新的期待
在和煦东风里飘动的旋律
是一首欢快的歌谣
在激情中奏响生命的乐章
何军雄
鸟 鸣
晨光揭开夜幕
一只麻雀早已苏醒
鸟鸣响彻庭院
所有的睡意烟消云散
头脑上安装的法条
每天准时震动
那些清脆的铃声响起
一个崭新的太阳探出头来
啄食过蚂蚁的嘴角
亲吻着花朵的香甜
嗓音嘹亮高亢
催人早起
高高在上
为了迎接新的曙光
放声歌唱
是为了叫醒人类的耳朵
周华鹤
咏洗衣机
这是力与力的扩充，
这是水与水的交融。
一旋一颤在律动，
雄强气势竟荡胸。
洗呀洗，冲呀冲。
洗出生活的片段，
冲击希望的萍踪。
这是爱的残照，
这是心的深衷。
波光，喷泻。
奔流，相拥。
深秋红叶
芳菲斑斓暮色浓，
满枝霜叶岁匆匆。
但问苍穹有何意，
山穷水穷红叶荣。
情深深，雨濛濛。
落寞空山花影重。
秋阑珊，月阑珊。
遍野硕果摇紫琼。
相爱在深秋，
红叶舞朦胧。
韩 忠
水瘦到了极致
就像暮色来临一样，不愿意挥手
四眼桥，我遇见了阳光
许多的空旷，在十二月，隐入
干枯的草丛。
还有纸上叙述的抒情
在梅花枝上酣睡的春风，轻轻地
等待着大雪的沉默。这里的美
听见了冬天的声音
远远地旷野，就像星星一样，像
暮色来临一样，被冬天的风
吹得有点凉。许多的沉默
让轻踏小径的奔跑，
洒落了一地的阳光
水瘦到了极致。冬天
谁代替我，叫醒迟纯的春天
郭 海
想你的夜
消瘦，影子单薄。
夜景，舞动风月。醉，与心态有关。
霓虹闪烁，映几幅唐风宋雨。垫高人文底蕴，历史又厚重了几分。
水清，洗一弯薄月，拉上岸。
蘸墨，运笔。把一段时光嵌进另一段时光里。
远方，在目光里。心事，洒在宣纸上。
越阑珊，走进画框里的风景，与你对话。
指间的烟头思考着意味深长的画外音。
外边风大，谁的臂弯挡住北风的寒
灯下，一个枯瘦的影子，被漆黑的夜咀嚼。
月，望眼欲穿。用一些贫瘠的回忆，喂养柔软的汉字。
在夜色的最深处孕育，黎明的第一束曙光。
张瀛宇
灵 魂
唯有灵魂本身——
不需要任何的装饰点缀，
才能迸发出闪耀的光辉；
当诞生的那一瞬，
才为珍贵，最美。
醉
他为什么会醉，
只因有梦太美。
落得如此疲惫，
不想醒来后悔。
你又为何心碎，
全因现实伤悲。
人生本无惧畏，
抛开命运轮回。
朱先贵
点亮月光照远方
到家了
心却留在路上
下一站还有多远
无法丈量
直到太阳下山
黄昏淹没离别的渡口
点亮月光
照向远方
诗词鉴赏
郑 瑛
夜宿七盘岭
沈佺期
独游千里外，高卧七盘西。
山月临窗近，天河入户低。
芳春平仲绿，清夜子规啼。
浮客空留听，褒城闻曙鸡。
沈佺期（约656-714），字云卿，相州内黄（今河南内黄）人。高宗上元二年（675）中进士，曾任给事中、考功员外郎，因贪污被劾。武则天时，依附张易之，张被杀，他被流放灌州。流放时期的作品则多对其境遇表示不满，有一些好的作品。中宗时被召回，为起居郎，兼修文馆学士，官至中书舍人，开元初去世。他和宋之问齐名，都是唐初重要的诗人，时称“沈宋”。他和宋之问不但生活经历相似，诗歌创作倾向也相近似，多为粉饰升平的应制诗，也有一些较有生活气息的作品。沈、宋的主要贡献在于总结了六朝以来诗律的成就，促使了五、七言律诗形式的成熟。
【鉴赏】这是一首羁旅途中的情景五律，作于诗人远游入蜀途中。
作者写自己在旅途中夜宿于川陕边界的七盘岭上，于所见所闻中抒发出一种惆怅不寐的愁绪。
首联破题，点明时间、地点、事由。“独游”二字显出自己在无限失意的情形下出门远游，此刻独自夜宿于离京城千里之外的七盘岭上；“高卧”二字点出了是住宿在高岭险关之上，兼有东晋谢安“高卧东山”的隐游意味，进一步表明失意独游的境遇。
领联写夜间所见到的远景。“山月临窗”、“天河入户”生动地表现出“高卧”的情趣，月亮仿佛就来到了窗户跟前，银河好像就要流进所住的房门，远景变成了近景。
颈联写夜宿山岭中的节物观感。“芳春”和“子规啼”表明时节是暮春。作者望着浓绿的银杏树，听着悲啼的杜鹃声，虽然面对的是万紫千红，百鸟齐鸣，但只选择了银杏树的绿和杜鹃鸟的啼，一则代表了江南的名木和四川的名鸟，表明自己远游已快到蜀地了；二则寄托了自己独宿异乡的愁思和惆怅。
尾联抒发自己夜宿山岭的感慨。“空留听”紧承上联“子规啼”，写作者正沉浸在杜鹃悲啼声中辗转不寐时，从岭下褒城镇里传来了报晓鸡的鸣叫声，自己又要上路了。这七盘岭上的不眠之夜，将更加引起作者对关中故土和豪华京都的不胜依恋。“浮客”二字，化用了谢惠连《西陵遇风献康乐》诗：“凄凄留子言，眷眷浮客心。……靡靡即长路，戚戚抱遥悲。”将其着恋故土、悲戚羁旅之意浓缩于本诗。“空留听”继续表明杜鹃鸟“不如归去”的啼声我听了一夜，但它是白喊了，我是只能前行、不能回支的。“褒城闻曙鸡”，一过褒城即入蜀境，虽然在七盘岭上还听见陕西褒城的鸡叫，但作者的脚步已经入蜀而远别关中了。
本诗是初唐五律的名篇，格律已致严密，但尚留有魏晋骈骊文辞的发展痕迹。通篇对仗工巧，有齐梁余风。作者抓住夜宿七盘岭这一题材的特点，大量地在“独游”和“高卧”上做文章。如首联点出“独游”、“高卧”；中间两联即写“独游”、“高卧”的情趣和愁思，用节物衬托“独游”的情趣，用景象显出“高卧”的愁思；尾联以“浮客”应“独游”、以“褒城”应“高卧”作结。结构完整，针迹细密。同时，通篇对仗，文笔流畅，音律铿锵，写景抒怀，善化古意，读起来富有情趣和意境。在初唐诗坛上，本诗是有较高的艺术价值的。
陈志鹏
点绛唇
李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。惜春春去，几点催花雨。 倚遍阑干，只是无情绪。人何处，连天芳草，望断归来路。
李清照（1084-约1151）自号易安居士，济南（今山东济南）人。她出生于一个文学气氛十分浓厚的士大夫家庭，其父是北宋著名文学家李格非，自幼受到熏陶，培养了她多方面的文学艺术才能。青年时代，词人与丈夫赵明诚过着宁静闲适的书斋生活，其词作多限于离情别绪、闺中生活、写景咏物，风格清丽俊朗。靖康之难后，词人夫妇南下。不久赵明诚染疾病逝。从此，李清照漂泊在杭州、金华一带，在落寞中度过了悲苦孤独的晚年。国破家亡，丧失寡居，强烈的身世感使词人的创作发生了深刻变化，写出了一些反映社会现实的作品，风格沉郁凄凉。李清照是宋代知名的女作家，她兼擅诗、词、文，而词的成就最大，在词史上享有崇高的地位。著有《漱玉词》。
【鉴赏】这是一首闺怨词。
上
阕抒伤春之情。首两句便将一腔愁情尽行倾出，将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论。这种不成比例的并列使人产生了一种强烈的压抑感，仿佛看到了驱不散、扯不断的沉重愁情压在一个深闺中孤独寂寞的弱女子心头，以致她愁肠欲断、再也承受不住的凄凉情景。次两句在“惜春春去”的矛盾中展现女子的心理活动。淅沥的雨声催逼着落红，也催逼着春天归去的脚步。惟一能给她一点慰藉的春花也凋落了。那摧残百花的雨滴只能在女子心中留下几响哀伤的回音。人的青春不就是这样悄悄地逝去的吗？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年华的写照。因此，在“惜春春去”的尖锐矛盾中，不是正在酝酿着更为沉郁凄怆的忧愁吗？
下阕叙伤别之情。起句用“倚阑”续写女子的心情抑郁无聊和情绪低落。“倚”字之后缀以“遍”字，把深闺女子百无聊赖的烦闷苦恼鲜明地点染了出来；“只是”与“倚遍”相呼应，托出因愁苦而造成的“无情绪”，有力地表明了愁情之深、之重、之无法排解。尾三句以遥问“人何处”领起，一方面点明女子凭阑远望的目的，同时也暗示“柔肠一寸愁千缕”、“只是无情绪”的根本原因是思念远出的丈夫。作者安排了一个有问无答的布局，却转笔追随着女子的视线去描绘那望不到尽头的天边，然而只看到“连天芳草”，却看不到丈夫的行迹踪影。这凄凉的画面不就是对望眼欲穿的女子的无情回答吗？寂寞、伤春，又使她寸肠生出千缕愁思；望夫不归，她的愁与情又将会是何许深、何许重、何许浓呢？这些自然是在言外了。
全词由寂寞之愁，到写伤春之愁，到写伤别之愁，到写盼归之愁，层层深入地表现了闺中女子心中愁情沉淀积累的过程。到结句处，感情已积聚到达最高峰，全词也随之达到了高潮。人们赞此词“情语并胜，神韵悠然”，实不过誉。
诗词解读
星 汉
诗词创作自解
一
谚云：“王婆卖瓜，自卖自夸。”是说妄自夸口，凡属自己的什么都好。笔者这次写自己的创作心得，亦即此类。
当今大型诗词书刊出版，都要附上作者的简介，我是这样写的：“星汉，姓王，字浩之，1947年5月生，山东省东阿县后王集村人。12岁随父母进新疆谋生。17岁参加铁路工作，为学徒工、信号工，历时13年。后考入新疆师范大学中文系，毕业后留校任教。现为新疆师范大学文学院教授，硕士研究生导师。系中华诗词学会副会长，新疆诗词学会常务副会长，中国散曲研究会理事，《中华诗词》编委。公开出版有《清代西域诗研究》、《天山东望集》（诗词集）等20种。”
目前除正式出版学术著作10余种外，尚有6种独著或合著诗词著作出版，即：《天南地北风光录》、《举杯邀明月》、《天山韵语》、《天山东望集》、《新风集—中国当代名家线装诗集·星汉卷》、《古韵新风—当代诗词创新作品选辑·星汉作品集》。
现知研究星汉诗词的学术论文，发表在大学学报等学术刊物上的有：《江山一统助诗情——星汉少数民族题材诗词论略》（王佑夫《中央民族大学学报》2007年第4期），《星汉亲情诗词论略》（赵义山《中国韵文学刊》2009年第4期）等6篇；发表在文学刊物上的有：《唤醒自然开拓想象——星汉〈天山韵语〉读后》（田子馥《中华诗词》2006年第12期），《浅论星汉先生诗词的艺术风格》（和谈《中华诗词》2012年第3
期）等5篇。
星汉本人研究当代诗词的文章，有《毛泽东对诗词格律的突破》（《新疆师范大学学报》1997年第3期），《天山诗派初探》（《新疆社科论坛》2010年第1期）等16篇，均发表在有关学报或正式出版的文学出版物上。
我在《天山东望集》的自序中说：“我写诗词，既无家学可矜，也没有师门可承，完全是野路子出身，亦即明袁宏道在《叙姜陆二公同适稿》中所说的“野路诗”。我的诗词和当今的诗人词家比，就显得不够雅驯，因为我没有雅驯的资本，也没有雅驯的资格。”是对自己诗词创作的整体评价。
二
《东坡赤壁诗词》2009年第6期发表我和主编吴洪激先生关于“怎样才是一首好诗”的对话。我把其中有些话摘录下来，就是我的诗词创作的看法：
星汉以为，把诗作好，要具备三个条件，就是古人要说的：读万卷书，行万里路，要有悟性。古人的一卷书，并没有多少字，现在再读一万卷书，就显得不够了。行万里路，是古人在路上行走，充其量是车船代步，那要是走一万里，会见很多世面，增长很多书本上没有的知识；如果是今天坐飞机，只是到大城市逛逛，就是走百万里，增长的知识也很有限。作诗还是要有点儿悟性才行，宋代严羽主张“妙悟”，过去人们把“妙悟”说得很神秘，其实就是在认识和实践上下功夫。对于初学写诗的作者来说，也就是要多读书，勤写作，时间长了，就会发现自己诗作的毛病。学着写诗，总有个模仿过程，经过模仿，才有自己的独创。我觉得唐诗最好的选本还是《唐诗三百首》。初学者最好把《唐诗三百首》统统背下来，自己去感悟。“妙悟”有深有浅，如果初学者自己没有到那个份儿上，给他说什么也没有用。星汉写诗略有心得，其实就是这样过来的。
读书多是好事儿，但是作诗填词以读书为炫耀就不好了。我以为诗词最好是不用典，次之是少用典，再次是活用典，慎用生典、僻典。诗词的语言要高度浓缩，力求精炼，有时候用典可以加大诗词的容量，但是，滥用生典、僻典，以此来炫耀自己知识的渊博，就难免有“掉书袋”之嫌。诗人不读书，或是少读书，那也不行，那会导致语言的浅露。
在思想标准上，我觉得还是要讴歌我们这个伟大的时代，这是诗人不可推卸的责任。对现实要“美”，也要“刺”，诗人出于对当前我们伟大事业关心和爱护，对社会上的不良风气和不良行为，应当予以挞笞。时代变了，我们诗的内涵，也要“与时俱进”。就说分别吧，谁再去“临歧折柳”，人家就会说是破坏生态环境了。交通、通讯这样发达，今天有必要把个分别搞得那么“凄凄惨惨戚戚”吗？我们西装革履，坐着飞机，有些诗人非要来个“白帆”、“驿站”，你说何苦啊！
诗是给人看的，看到的人越多越好。最好是用最短的时间完成作者和读者之间的情感交流，这就要求语言自然平淡。要做到这一点，诗人除了要多读书，吸收其中活着的思绪、活着的词汇外，还要注意搜集我们周围人们生动鲜活语言，只要运用得当，都会给诗作增色。我说诗的语言要清新平淡，但不等于枯槁，不能平的没劲，淡的没味。读书多、有生活诗人的语言，犹如薛宝钗服饰的朴素，美观大方；反之，就是刘姥姥服饰的朴素，总露寒俭。
“独创性”是诗的生命！星汉对现当代诗坛泰斗臧克家先生说的作诗要有“三新”,即思想新、感情新、语言新，颇为服膺，就是要求我们的诗作要有独创性。“一首好诗”，和谁比？我想，一是竖着比，和前代的诗人比，二是横着比，和同代的诗人比。星汉现在“自我表扬”一下：在“纪念抗日战争胜利60周年红金龙杯诗词楹联大奖赛”中，星汉歪诗《游卢沟桥感赋》侥幸夺魁，全诗是：“石狮依旧对苍苍，亲见八年烽火狂。此地夕阳西下后，朝朝带血起扶桑。”后来组织者要我写一下创作经过，我用这样几句来自我吹嘘的：“星汉以为，诗作不能重复古人，不能重复他人，不能重复自己。不能重复自己，我自己心里有数；不能重复他人，我未见他人有此类诗作；不能重复古人，古人不知道地球是圆的，自然写不出这样的诗来。”但是话好说，做起来就难了，星汉的诗词，有“独创性”的诗作很少，大部分在重复着古人。记得去年我给研究生上《诗词创作》课，课间休息时，一位研究生对我说：“星汉老师，您写的诗真好，放到唐诗里简直分不出来。”我苦笑了一下，说：“你是夸我呢？还是贬我呢？”他的本意是“吹捧”我一下，没想到正好说到我诗作缺少创新的短处。
三
我12岁来到新疆，后来的半个多世纪，基本上是在天山脚下度过的。因此，我对新疆的感情很深。为此专门出版了一本《天山韵语》，里面全是写新疆的诗词。在《后记》中我说：“新疆是养育我的地方，我热爱新疆。模仿前贤，写点儿东西，以证新旧之变，这就是《天山韵语》出笼的初衷。”在出版和发表的诗词中，我也非常注意少数民族题材的写作。
《新疆师范大学学报》2006年第2期发表了王佑夫先生和李志忠同志的学术论文《远拓诗疆随牧鞭——星汉诗词论略》一文，就星汉出版的《天山韵语》做了论述。文章说：“西域诗无论从语言载体、流通方式，还是民族成分、诗人构成，其复杂多样程度，远远超过我国任何区域性文学。而内地汉及满、蒙等人物西出阳关用汉语作为载体留下的篇什，则直接润泽了新疆当代诗词创作，使之形成‘天山诗派’。此派领军人物，疆内疆外，众口皆推星汉。”
《中华诗词》2008年第2期发表了郑升同志《星汉当代西域诗中七绝的审美特征》一文，也提到了“天山诗派”。他说：“中国是诗的国度。由唐而清，七绝佳作，灿若繁星。就吴蔼宸辑《历代西域诗钞》和星汉编著《清代西域诗辑注》来看，西域诗中的七绝也不乏佳作。在这种背景下，让人觉得后来者难乎为继。星汉不但迎难而上，而且能在继承中加以新变。以新的题材、新的感情和纯熟的技巧，构建诗境、传递诗情，自成高格，在当代西域诗七绝中形成清雄、亲和、俏趣的美学特征，提高了当代西域诗的品位，扩大了‘天山诗派’在当代诗词界的影响。星汉，功不可没！”
《中央民族大学学报》2007年第4期发表了新疆师范大学王佑夫教授的《江山一统助诗情——星汉少数民族题材诗词论略》一文，曾对星汉的少数民族题材的诗词给予谬奖。他说：“（星汉）少数民族生活内容的有100余题，以中华一统的情结和诗心评说古人，描写现实，帝王重臣，和亲使者，文人骚客，牧民工匠，宗教礼俗，歌手弹唱，劳作场景，民汉交谊等等，各尽其妙，新意间出，境界高远，包括了鲜卑、女真、满族、蒙古族、维吾尔族、哈萨克族、藏族、回族、柯尔克孜族、苗族、锡伯族、塔吉克族、傣族等。在当代用汉语诗词体式写作的民、汉诗人中鲜有与之比肩者。”在文章中，王佑夫教授引用了我的一些诗作，现举数例：
休道诗狂共酒狂，亲临恍见海生桑。残墙卧日红霞近，寒树招风碧落长。后启元清施豹略，直教辽宋入龙荒。江山望尽茫茫雪，读罢高碑说慨慷。——《癸未冬游金上京遗址同阿城诸诗友》
此诗作于作于黑龙江阿城市。此地称上京只有20年的时间，是在熙宗完颜亶和海陵王完颜亮时期。由该地迁都燕京（今北京），再迁汴京（今开封），都是在完颜亮时期完成的。辽和北宋都亡于完颜亮之前的金太宗完颜晟时期，元和清是金以后蒙古人和满洲人在中华大地上建立的统一政权。星汉以“后启元清施豹略，直教辽宋入龙荒”来抒写金会宁府称上京前后的武功，无疑是以艺术的形式挑战学界至今的传统观念，表达自己的识见。
酪酒且休酌！把豪情、捧杯留与，伊金霍洛。已过黄河千重浪，更看青山如削。斜日外、荒原寥廓。一阵西风低秋草。见巍巍宫阙金光烁。旗影动，卷云薄。 大汗铁骑横长槊。想当时、南征北战，远驱沙漠。收拾山川连欧亚，都入马前囊橐。鞭指处，青天欲落。列国君王齐伏首，料世间不是群雄弱。个里事，耐吟嚼。——《贺新郎·由呼和浩特往谒成吉思汗陵》
我自己感到，此调气势豪雄，高亢中带有沉郁。上阕将题目写足，下阕歌颂成吉思汗“鞭指处，青天欲落”的赫赫武功，与此调风格相得益彰。又以“世间不是群雄弱”来反衬成吉思汗的所向披靡。以丰富的想象，表达了对成吉思汗仰慕之情。
芳口词成，君王心动，乍离白屋樵家。一身灵气，日日透宫纱。多少青山绿水，都凝作、曲调咿哑。庭阶上，琴弦风起，指下落梨花。 年华，悲逝早，一抔黄土，十里苍葭。有翅护坟茔，万点归鸦。我把深情捧出，披青草、远拜天涯。高城外，祭诗遗响，袅袅入残霞。——《满庭芳·谒阿曼尼莎墓》
这首词中的阿曼尼莎，是叶尔羌汗国维吾尔族木卡姆学家和女诗人，有《乃斐斯诗集》和“依西来特·安格孜”木卡姆乐章传世。她8岁丧母，其父马赫木提为民间艺人，以打柴为生。阿曼尼莎13岁时，国王拉失德微服入其家，有感于其诗才与弹奏，纳为王妃。34岁时薨于难产，葬于今莎车县城东。词的上阕以优美的语言，对阿曼尼莎的出身和技艺给于描绘，下阕除对艺术家的英年早逝表示惋惜外，还流露出异代祭奠的感慨。
星汉的目光更多落在普通劳动人民身上，写他们的劳作，写他们普普通通的生活。
“南风吹绿过昭苏，千里荒原荡一呼”（《过昭苏草原》），这是新疆昭苏大草原的蒙古族牧民，可听其雄浑而流利之声；“鞭指乱云飞渡时，银须已染天山雪”（《察布查尔草原逢牧人》），这是新疆察布查尔草原的锡伯族牧民，可见其凝重而古朴之状。再如维吾尔族农民兄弟的劳动：“巴札归来天尚早，菜园屋后又提锄”（《吐鲁番圩孜书所见》），足见其平时的勤劳；维吾尔族铁匠的操作：“但融顽铁一炉青，砧上轻锤起乐声”（《英吉沙赠维吾尔锻小刀者》），足见其工作的快乐；维吾尔族的渔民的生活：“碧眼银须飘拂处，胡杨木火烤鱼香”（《尉犁罗布人村寨书所见》），足见其收获的喜悦。
星汉还用多彩的笔墨描绘了许多少数民族妇女的形象。她们是美的化身，是勤劳的体现。“雪泉云影碧天长，家在绿荫深处藏。悦耳摇篮停唱后，隔墙新杏满枝黄”（《汉宾路上书所见》），写的是伊犁农村年轻的维吾尔族母亲，诗中用新杏已黄，暗示母亲对孩子成长的期待；“乌孙山雪与天齐，河岸青苍日渐西。哈萨姑娘来饮马，英姿随浪到伊犁”（《雅马渡书所见》），写的是伊犁哈萨克姑娘，用伊犁河的清波，比喻哈萨克姑娘纯洁美丽；“风裹红裙彩石间，通天小路步弯环。清泉挑向穹庐去，更揽残阳煮雪山”（《塔什库尔干途中见塔吉克妇女挑水归，颇似画中人，赋此记之》），“彩石间”肩挑清泉的塔吉克妇女，要“揽残阳煮雪山”，其不畏高寒、吃苦耐劳的精神，却在画面之外；“马蹄荡处大荒开，三两女郎香抹腮。柯尔克孜衣饰改，也如模特入城来”（《阿图什途中书所见》），我们从柯尔克孜族姑娘的服饰上，足以看出改革开放给边疆少数民族带来的深刻变化。
在这篇文的最后，王佑夫教授说：“综观星汉有关少数民族题材的诗词，既有各民族鲜活的个体特色，又具彼此认同的共体情感。这个共体就是江山一统的祖国，在广阔绵长的时空领域里，各民族相互体认而聚积的认同情感，就是中华民族得以形成发展的思想基础。从这个角度赏析星汉的诗词，令人回味无穷！”
四
在星汉正式发表的诗词中，涉及亲情的作品有60余题。赵义山教授在《中国韵文学刊》2009年第4期发表了《星汉亲情诗词论略》一文，对星汉的有关亲情诗词曾给予谬奖。他说：“（星汉）写到了父母、妻子、女儿等亲人。无论是对父母养育深恩的感戴，还是对女儿舐犊深情的抒发，以及对妻子爱怜深意的吐露，都呈现出一种常人难以企及的真挚与深切，一种执著与缠绵，偶尔也在凄凉中中寄予感愤，在酸涩中表现幽默与诙谐。其总体特征，或可以深切自然、亦庄亦谐概之。”赵义山教授在文章中举出星汉的歪诗俚词数例：
行年九十梦依稀，万里携家求一犁。君主暴连民主假，榆关北又玉关西。茫茫泉壤犹期寄，碌碌儿孙只泣啼。泪洒天涯春草碧，暮云远去夕阳低。——《乙亥三月昌吉野外葬父》
童年，给我留下了许多美好而苦涩的回忆。先父生于清光绪三十年（1904），曾携家带口闯过关东，出过阳关。颔联既有星汉失怙的悲哀，也有对自己半百碌碌无为的伤感。“小院操持饱鸡犬，粗衣缝补暖儿孙”（《壬申十一月昌吉野外葬母》），“风冷荒村烧炕暖，路弯小市倚门迟。省灯油作读书照，减口食添开学资”（《己卯冬与内子陪家姊为先严慈上坟》）；这些诗句既可以看出父母对我的关爱，也能看出我幼年时候家境的贫寒。
在我的亲情诗中，写给女儿剑歌的数量最多。在剑歌的每个人生阶段，差不多都有我的诗作伴随。如：
窗外月光满，波翻九曲肠。单裙应显短，小辫定增长。利口话千句，歪头字数行。遥知阿母厉，相逼诵书忙。——《旅居天津想小女剑歌》
这首诗曾经得到王季思先生的谬奖。他说：“那位在外作客的男士怎样以诙谐的态度想象他的妻子和女儿，仍将引起读者美好的憧憬。”（《中国当代青年诗词选·序》）
再看《剑歌被选为少先队中队长》：
大红等号臂间悬，近日双眸斜左边。
只怕针穿额头破，白牌才未挂眉前。
这首诗，语言诙谐，可以看到小孩子当上中队长时的自豪神态。在这种貌似批评的语句后面，我们也能看到大人的自豪神态。
坠地当年叫剑歌，本来指望出蜂窝。
可怜斗室睡眠少，也赖老妈巴掌多。
大款居然喜算命，高官未必尽登科。
还须学问照常做，咱管人家干什么！（《闻小女剑歌被中山大学录取为研究生，赋此寄之》）
这首七律是对孩子的“耳提面命”，表现了我的复杂心态。此诗在讽刺世风之后，告诉孩子，不去羡慕大款、高官，在学校还是要认真读书才是正道。我觉得这首诗道出了一位普通百姓的心声，可以用最短的时间沟通了作者和读者之间的感情。如果对自己的孩子说一些大而化之不着边际的话，就显得虚伪和矫情了。
孩子留学之后，我的心情更趋复杂：
耐得青灯瘦骨磨，等身考卷又如何？
但经欧美蓝天远，休问爹妈白发多。
一口洋腔能混饭，五洲大地可安窝。
近时体重增加了，电话详谈告外婆。（《送小女剑歌赴美攻读博士学位》）
此诗表面看似轻松幽默，内心却是沉甸甸的。颔联可以看出孩子远离的无奈和自己垂垂向老的辛酸。
赵义山教授这篇文章的结尾说：“星汉的旧体诗词有对前人的继承和借鉴，也有自己的创新和发展。星汉用典而不为典所用，语言是雕润绮丽后的朴素自然，这既要求作者有丰富的学养，还要有丰厚的生活积累。传统诗词必须反映现代生活，才有它存在的价值。”
五
关于星汉对语言的运用，田子馥先生发表在《中华诗词》2006年第12期《唤醒自然开拓想象——星汉〈天山韵语〉读后》一文，曾给予谬奖。道是：“星汉诗词是典型的当代诗词，诗路开阔，胸襟高远，想象奇丽，构思新巧，意象连贯，境界高深。更令人钦佩的还是星汉的语言，比喻精巧，鲜活灵动，想象飞升，大有‘平畴一望三千里，自有高天雁翅量’（《巴克图路上》）的美感。这些诗，清新刚健，有时不免令人有一点苍凉感，颇有传统的边塞诗的韵味。”又说：“纵观星汉诗词用语追求自然和谐，不生造，不拚凑，宁用现成的白话，也不用蹩脚的文言或引经据典而故作高深。讲求铿锵顿挫，节奏鲜明，读来朗朗上口，沁人心脾。这是我读星汉诗词的第一印象。”
对于本人诗词的艺术特色，原为星汉及门而现在西北大学攻读博士的和谈与新疆大学副教授杨丽，发表在《新疆职业大学学报》2010年第2期《星汉西域诗的艺术特色》一文，曾概括为：“其创作特色大体有四：一、变化多端，翻新见奇；二、拟人比兴，托物言志；三、熔铸时事，不落俗套；四、活用俗语新词，化俗为雅。”
关于星汉诗词的艺术风格，和谈有发表在《中华诗词》2012年第3期《浅论星汉先生诗词的艺术风格》一文，对星汉诗词的艺术风格给予评论，现摘录数语：“新疆民俗风情与内地大不相同，加之地域广袤，苍凉荒阔，雄奇壮丽之景象迥异于内地，到了这里难免会胸怀逸兴而壮思飞腾，发言为雄豪之作。另外，由于各民族之间互相影响，新疆少数民族的豪放不羁和粗犷尚勇也会对诗人产生一定的影响。”“境由心生，物我合一，由此可见诗人雄豪之本色。”“星汉先生是中国古代文学专业的教授，硕士研究生导师，在学术上，对历代西域诗的发掘有拓疆之功，这样的身份和专业背景，必然会影响到星汉先生的诗词创作，使他的诗词底蕴更加厚重，创作技艺和手法更加多样，使他对诗美的追求也更加自觉，从而臻于更高的境界。”“星汉先生虽然诗风豪放，但用语却力求平易，很少用典，偶有化用，也往往是学养深蕴之后的自然流露。”“细读星汉先生的诗词，可以发现以雅求俗和化俗为雅是他的一种艺术追求。在他的诗词中，化用口语、俗语及现代新词处甚多。”“‘诗如其人’。星汉先生有真性情，为人襟怀坦荡，其诗作也如长江大河，浑浩流转而略无滞碍。要而言之，其诗词风格当用‘雄豪雅健
’四个字概括。”
六
我发表在《中华诗词》2009年第4期《“该死十三元”平议》一文，得到诗友们的认同。本文通过对清代文人高心夔故事记载的分析，认为：“十三元”为科举考试和平时作诗都带来不必要的麻烦，作诗的人当然痛恨“十三元”。这种脱离实际语音的平水韵，让科举的考生们吃尽苦头，他们当然想废除这种音韵，但是时代不允许。我们在全国通行普通话的今天，再去创作传统诗词，为什么还用平水韵和由平水韵改造过的“词林正韵”呢？“十三元”该死，难道整个平水韵系统就不该死吗？
我在拙著《天山韵语·后记》中说：“我主张诗韵改革，拙文《今韵说略》和以《汉语拼音方案·韵母表》为依据，分十五韵部的《中华今韵简表》，在《中华诗词》2002年第一期全文发表。但我是一个“两面派”，作诗仍用平水韵，填词仍用《词林正韵》。作诗填词时，为使音韵和谐，尽量把平水韵中的有些韵目，用普通话读来两个以上韵母的分开使用，如集子中同属“十灰”韵的《天山阿尔萨沟小饮，遇雨后晴》和《布尔根河边痛饮，醉后作》就是如此。这当然就加大了作诗填词的难度，为的是让诗词界不喜欢新韵的行家里手也看着顺眼。”《后记》中提到的两首诗，前者为：“相逢初歇马，席地便传杯。雕翅卷云过，松梢送雨回。千山收乱水，一涧放轻雷。天外虹霓起，弯腰远作陪。”后者为：“雪峰四面是谁栽，俯首无言直费猜。何必穹庐愁酒尽，帘掀即放大河来。”
我对平水韵的妥协作法，曾经受到批评。
2005年第8期《中华诗词》卷首语中有这样的话：“可惜的是，多数作者言行不一、言而不行——不是反对新声新韵，只是因为旧韵驾轻就熟，使用方便，不肯为韵多付辛劳。不然，何以那么多新声新韵倡导者所写的作品照旧使用平水韵？”这应该是《中华诗词》编辑部的看法。这些话全对。个中“言行不一、言而不行”者，星汉自认有我！
2006年第1期《中华诗词》刊登尹贤先生《致星汉》的公开信。其中说：“我相信您不会怀疑诗韵改革的正确性和必要性，您早就说过‘我主张诗韵改革’，可是您的实际行动呢？这些年，您写的诗不少，出的诗集不止一本，但请问其中有几首是新韵诗词？您坦白的说自己是‘两面派’，尽管还提出过《中华今韵简表》，可实际上写诗仍用平水韵和《词林正韵》，一直保留入声。”“我认为诗韵改革之所以收效甚微，问题的症结就在这里：这样的‘两面派’不止一个，这样的‘两面派’出自高层，影响非同小可。”这些话全对。我真心接受！
我饶舌的理由是：音韵是有继承性的，尽管每个字古今的读音不尽相同，但以平仄论，大部分还是相同的。我虽然没有标出“新声新韵”，但它完全在“新声新韵”范围内。
星汉检点旧作，此类诗作也有相当的数量；如果只说韵脚，不管平仄，我可以负责任地说：几乎每首都是如此，以其新旧皆合之故也。因此，我发表的诗词作品，在韵脚上虽然有“强使旧韵”之责，但尚无“佶屈聱牙之病”。
“言行不一、言而不行”，“这样的‘两面派’不止一个”，究竟是为什么？星汉以为，除了“不肯为韵多付辛劳”，习惯成自然的惰性外，就是这么多的新韵韵书、韵表得不到全国诗友的公认，没有足够的权威性，让诗词作者们无所“措手足”。现在诗词界在用韵上处于“乱世”，新韵大军的“各路诸侯”，互不统辖，我行我素，各行其是。如果再这样“多元化”地走下去，必然会影响诗韵的改革进程，甚至会带来负面影响。如星汉使普通话和平水韵两者兼顾，读起来尚和谐，虽不失为一种办法，但这毕竟不是长久之计。因此，希望得到上层官方的认可，起码得到全国语言文字工作委员会的认可，然后“诏告天下”，公布施行。
七
我小时候，新中国虽然成立有年，但在我们山东农村，家长们仍然把陈旧的教育方式，看得非常神圣。先父在我放学后，还是逼着我背诵连他老人家都不会解释的《百家姓》、《三字经》、《千字文》等古代的童蒙读物。为了应付大人，也就胡咧咧一通，省下时间好出去玩儿。当时根本不知道这“顺口溜”是什么意思。长大后，才慢慢觉得它的深奥。这也许是我喜欢诗词的最原始的起点。《千字文》中有“罔谈彼短，靡恃己长”的对句，这篇文章“罔谈彼短”是做到了，但是处处在“恃己长”，应当说有违古训，犯了大忌。再说，在别人看来，我所“恃”的“长”，也就是雕虫小技，皆壮夫不为者。在《诗人解诗》这本书中，我交稿是最晚的。为不破坏本书的体例，又不想多下功夫组织文章，就用了这个懒办法。我恳求看到这篇文章的当今读者和百年以后的读者，给予理解和谅解。
评论星汉诗词的人，有前辈，有同辈，有后辈；有相识者，亦有不识者。他们给予星汉的谬奖，星汉认为是他们对同道的鼓励。他们所说的星汉诗词的长处，有些地方我还差得很远，尚有待提高。倘若苍天假年，我会继续努力的！
李树喜
经略风云好入诗
——李汉荣诗集序
李汉荣先生的诗集《商海诗涛》即将出版了。厚厚一摞诗稿呈现在我面前，激起我的思绪。而初到广西容县、初到汉荣先生企业集团访诗的记忆更历历如昨。
没认识李汉荣之前，商界和诗词界的朋友提起过他，说他经营企业有方，且对诗词十分热衷，并且是广西诗词学会的副会长。起初我总觉得，作为商家，第一要务就是追求利润的最大化，至于吟诗作赋，也许是附庸风雅、装点门面而已。直到见其人其诗，与其倾谈，细细拜读其作品，才骤改先前的想法，不禁既惊讶又佩服。惊讶的是，一个搏击商海的弄潮儿，竟然如此好学儒雅、如此博采众长、如此醉心于诗韵；佩服的是，汉荣先生的作品，远远没有囿于经营和利润，其题材之广阔、意蕴之丰厚、探索之深入，技巧之细微，已达到相当水准，并初步形成自己的特色。一个从商之前还是地地道道的农民，没有经过正规的科班教育的老板，竟然能写出如此多的好诗词，直让许多行家或学究惊叹。古人说将相无种，诗人亦无拘出身。汉荣先生的收获，也从一个侧面佐证了中华诗词的复兴具有空前的社会基础。而且，在我看来，这部诗集，不独是企业精神的写照，亦是他人生经历的斑斓画廊，也是新时代诗词创作的可贵收获。
汉荣先生是个勤奋而聪明的人，“诗商”颇高，诗情甚笃。他既博闻强记，又善于积累提炼，形成创作。行走中，谈吐间，信手拈来，或即兴发起，或接引他人，喜笑歌悲，皆成诗章。汉荣先生的诗词成就，得益于他丰富的人生阅历，先后务农、从商，一步步由个体经营者发展到上市公司的老板之一。这其间经历多少走南闯北的曲折、见识过多少形形色色的人物、处理过多少复杂棘手的事务。这些生活积淀，融入诗词中，便扩充了内涵，丰富了题材，展现光彩与特色。
汉荣先生的诗词，其题材主要有下面几类：
一是商海弄潮。诗词是生活的镜子。作者首先是写自己熟悉的、亲身经历的事，又不拘于原始的自然状态，而是提炼升华以致诗化。例如，
“创我名牌，谋远略，何惧市场诡谲。”“容州江畔，牛角尖尖如戟。”“聪明才智胜前贤，报捷欢声一片。”“未为儒将为儒商，不究沙场究市场。”这些表现经商生涯的诗句，充满创意，恢弘大气，表现出对集团的自信、自豪之情。而“牛角尖尖如戟”，更是含而不露，用典无痕，企业的风貌，企业家的个性和对未来的憧憬，跃然纸上。
二是寄情山水风物。汉荣先生的家乡广西容县，山清水秀、人文丰厚。境内的经略台乃唐人旧制，为著名诗人元结任容管经略使时初建。气势雄伟，构思独特，名在国家级文物保护之列，给人以经营四方、雄才大略的启迪。而境内的都峤山既是道教第二十洞天，又是道、儒、佛三教合一的文化胜地，有这样得天独厚的资源，李汉荣先生常和志同道合的文人骚客一起登高畅游。游罢则畅饮，激荡灵感，他的不少优美灵动的诗篇就是这样诞生的。如《都峤十咏之七》：“仙桥浴日滌凡尘，佛字神光耀法轮。八叠奇峰争献秀，同行尽是画中人。”请看，一行文人流连山水，激扬文字，何等心旷神怡！有趣的是，作者一行同时融入自然之中，成为美好的点缀了。此种譬喻，意象俱佳。再如：“湖清天作底，水静一亭悬。红莲铺锦缎，绿树翠晴川。日正鱼沉影，枝横鸟戏猿。浓阴摇曳处，寺角挂飞泉。”寥寥四十字，都峤山的湖光山色浮到眼前，充满灵性，令人悠然神往。
三是感时咏怀。钓鱼岛事件，诗人们拿起手中的笔，对日本侵略者口诛笔伐。汉荣也不例外，他写道：“碧浪推涛怒拍崖，明清版号钓鱼台。金陵掘土仍流血，东海侵疆再酿灾。甲午狂吞华夏骨，千年难慰子孙怀。仰天长啸挥刀剑，旧债新仇誓索回。”真是正气磅礴、痛快淋漓。
四是酒中豪情，汉荣先生爱酒，好酒，其随行的车后箱中，酒是必不可少之物。他酒风豪爽，一定杯杯见底，酒生豪气，又助灵感，正因为此，汉荣饮酒诗充满豪气而又生活气息盎然。“酣醉昨宵身未洗，醒来尚觉头昏。老婆埋怨耳难闻。酒多蚊不咬，气滞鼾惊邻。
举盏明知非补品，碰杯便作鲸吞。圣贤助兴长精神，刘伶应拱手，李白让三分。”“三脚凳，仄边台，矿泉瓶盖互传杯。家鸡野笋农村菜，蜂蝶闻香结伴来。”“昨夜红门劏狗，今宵黑马烹羊。黄猄未熟客先尝，一派梁山吃相。
举酒轮番豪饮，行拳猜马逞强。离台方便要扶墙，还叫将杯满上。”这些关于饮酒的诗词，足见性情，且都写得栩栩如生、若临其境，醉态、憨态毕现，非实身经历、长期积累不可为也。
五是写人叙事。“半肩行李半肩书，一头坭蝼一头鱼；三杯米酒黄昏后，台上呼儿斗马车。”这是李汉荣写家乡一位老师的诗，真是活灵活现更传神，一位清贫而又不失乐观的老师形象呼之欲出。“寻族嗣，祭先贤，老来还发少时颠。身缠喜炮狂轰放，自觉年轻五十年。”在作者的诗中，侨胞祭祖也充满着喜庆的气氛，把重阳当为难得的亲人相聚的节日，一扫“清明时节雨纷纷”的伤感情调，豪放而乐观。
六是嘤鸣酬唱。诗人唱和，雅事也。汉荣先生的唱和诗，其情率真，其气超迈，其律精工。为此吸引和联络了许多诗界的同仁朋友，在此不一一枚举了。
古人云，诗言志。当是信条，经典无疑。然对于当代诗人，非但言志，更宜推展到言情，言爱，体现创造。我赞成清代诗人袁枚“真情，个性，诗才”的主张。更以为，即使不能全才，亦须展现个性。我爱汉荣之诗，就是爱其有追求，有个性。真汉子，真诗人。他豪雄不失幽婉，疏阔不失细密，激情不失理性，初步形成了自己的风格。当然，诗人自己也在不断进取和探索之中，他还有相当的后劲和发展空间。
当今社会，多见人心浮躁，文化浮躁。吾以为，诗词，有可能成为浮躁氛围中的一种清醒剂和沉静剂。正是如此，汉荣的诗词，汉荣的追求就更难能可贵。汉荣以其工作和贡献，担任广西诗词学会副会长，其集团公司的南方诗社荣获“全国诗教先进单位”殊荣。写诗、教诗、推动诗教，实为难得之功德。
作为诗人和朋友，汉荣先生是性情中人，亦是谦逊之人。酒桌上豪气万丈的他，为诗之道却低调、谦逊。每得一诗，都虚心地向诗友求正，在诗词的平仄道路上不慕虚荣，扎实前行。在此，我也希望他今后的诗酒人生中，永远都精彩相伴。也相信他不断推出新作力作，在诗词创作中更上层楼。最后，一首赠给汉荣先生的小诗，作为此文之结：
天道酬勤笔更痴，崎岖之路展雄奇。
人生至味真如酒，经略风云好入诗。
是为序。
姚泉名
散淡者的吟哦
——陈水冰先生《散淡集》序
是的，你说的对，人活着应该积极进取、建功立业、放手一搏、张牙舞爪……没错，你说的，都对！但，人生有别一种态度，我们的人生应该有别一种态度，叫散淡。
——散淡？
没错。需要权威的解释吗？《汉语大辞典》：“散淡，亦作‘散澹’。悠闲；逍遥自在。”你先别恍然大悟——散淡不是懒散！懒散是啥事都不想做、啥事都不做的袖手旁观，叫生涯得过且过；散淡是啥事都想做、且啥事都做过之后的负手而立，叫人生境界升华。散淡的散，是超越约束的散；散淡的淡，是不重名利的淡。古人曰：“无欲则刚。”这散淡，原来是世间至刚之态！
言归正传。
水冰先生是黄鹤诗社里的“大咖”——清华毕业、工程师、卫星运控专家、机械制造专家……这位快乐的理工科老帅哥兴趣广泛、童心未泯、不读死书，理工科的严谨并没有将他的诗人秉性打磨成标准件。他不是那种被生活和工作编织的樊笼所囚禁的鹦鹉，每日囿于其中徒羡蓝天；他是那种把生活和工作当作花园，把自己当做蜜蜂，在万紫千红中一时辛勤地酿蜜，一时悠闲地看花，只要是飞得到的花田里，都能见到他快乐的身影。这本诗词集就是他酿造的一坛槐花蜜，清香怡人。工作是严谨的，生活是散淡的，正如格律是严谨的，诗思是散淡的。水冰先生之诗，因了理工科的素养，格律整饬；又因了散淡的秉性，诗思游离间弥漫着别样的魅力。
散淡者必豁达。看破红尘的散淡，是被动的；真的散淡，是一种心灵上的大彻大悟，是一种返璞归真的淡泊，是一种包容万物的豁达。读水冰先生诗，字里行间荡漾着的就是这种彻悟后的淡泊与豁达之气。如《婺源卧龙谷》：“拨开荆莽登天路，雾湿衣衫霜染头。”荆棘满路，他在意吗？又如《题任继远先生》：“评今论古谈成败，说了耶稣说孔丘。”今古成败，还执迷吗？再如《双湖桥》：“车载酒徒桥也晃，何人如此醉天天？”逍遥人生，患得失吗？再如《黎家儿郎》：“莫道冲源天地小，登高可望太平洋。”登高看海，有局促吗？再如《游溪口》：“不谈主义谈风景，中外游人带笑来。”莫谈政治，不超然吗？再如《归元禅茶饮》：“雨后明前新叶好，何分龙井铁观音。”悦心即可，有计较吗？以下可以用省略号了……
散淡者也散放。“散放”是古语孑遗，原意是指放诞不羁，晋葛洪《抱朴子·行品》曰：“士有外形足恭，容虔言恪，而神疏心慢，中怀散放，受任不忧，居局不治，盖难分之五也。”武汉话“逗散放”，却是开玩笑之意。“散放人”，即幽默的、爱开玩笑的人。水冰先生性格乐观诙谐，其诗亦沾濡之。如《尿床》：“稚龙吐水泛汪洋，湿透衣衫湿透床。邻里惊闻银汉泻，笑谈陈氏小儿郎。”以此等事为题材，写得还煞有其事，是我所仅见。这是拿自家小孙子开玩笑。再如《游大理古城》：“银苍玉洱绿风吹，蝴蝶泉边翁妪偎。柳巷水街中外客，金花一笑不思归。”蝴蝶泉边“偎”着的是老头老太太，而柳巷水街的游客见到“金花一笑”也不思归了。这淡淡的幽默，是开游客的玩笑。再看《藏头诗十一首之婺源薛欢喜》：“丽山秀水似仙家，薛妹河边一朵花。欢乐和谐心态好，喜添龙凤老公夸。”将朋友的名字镶在句首，还故意将“丽”字嵌在首句，故留痕迹地夸了朋友一把。这是开朋友的玩笑。这些散放逗得有趣味，有诗意，有涵养，惟胸怀散淡之人方可措手也。
散淡超越虚饰。钱谷融先生说：“能够散淡，才能不失自我，保持自己的本真，任何时候都能不丧失理智的清明，做官能够不忘百姓，写文章能够直抒胸臆，绝无矫揉造作、装腔作势之态，这就自然能够写出别人爱看的好文章来。”水冰先生为官如此，写诗，亦能如此。《夜雨》：“思绪犹如檐上水，丝丝缕缕总关情。”简单的比喻，毫不造作，情怀却能感染别人，淡得人心隐隐痛，散淡者岂无情人耶！《夏日湖边》：“平台近水观鱼戏，蓦地惊飞一片鸥。”纯白描，不着一字情绪，而读者为之身心俱闲。《凉台夕照》：“当年大漠长河梦，化作晚霞飞满天。”清辞丽句，略无雕凿之痕，却一语双关，个中情味，教人咀嚼不尽。《曾母暗沙》：“暗沙不暗千年史，海底珊瑚北向多。”有理有据，兼以形象思维出之，比起外交部发言人的慷慨陈词毫不逊色，更有文采，外交部今后如果引用，免费提供。水冰先生的诗大多这样，出水芙蓉，清丽天然；读来辞浅，品来味永。
散淡并非避世索居。避世者拒绝与外界接触，竖一堵高墙，把自己封闭其中，两耳不闻窗外事，“自云先世避秦时乱，率妻子邑人来此绝境，不复出焉，遂与外人间隔。问今是何世，乃不知有汉，无论魏晋。”水冰先生没有将自己置于桃花源中，作为散淡者，他在自己与尘世之间牵一条小溪，小溪那边的喧嚣，他听得见；小溪这边的平静，他守得住。他会从石条搭成的小桥上过去，亲自感受一下小溪那边的红尘，也会为之喜怒哀乐，也会付诸嬉笑怒骂。有时也毅然转身，回到小溪这边浅吟低唱。来去自由，提得起放得下，是为散淡。京剧《空城计》中诸葛亮有一嗓子：“我本是卧龙岗散淡的人！”但天下大势全在这散淡人心中，中国诗人“兴观群怨”的传统也并没有因为散淡而遗失。
于是，我们在《散淡集》中时不时可以读到并不“散淡”的作品。且看，《老树怨》：“江城广厦知多少，只庇官商不庇穷。”从杜子美“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”化出，其中更多了一份“直陈时弊”的诗人良心与担当，这可不是散淡哦！且看，《望雨有感》：“藕汤喝罢周身暖，感念寒塘赤足夫。”自己喝鲜美的排骨藕汤马上想到在冰冷的藕塘里赤脚挖藕的农民工，推己及人，古仁人之心也，这也不是一味散淡，傲睨自若吧？且看，《大连棒棰岛》：“钓岛风云收眼底，海边顽石好磨刀。”磨刀干嘛？“磨刀霍霍待豺狼”，没有强大的武备，强邻必然还会不期而来。这是军事家、战略家的眼光，散淡在何处？且看，《西行瞻萧关碑有感》：“此身已许长城愿，我在萧关更向前。”萧关自古是边疆战场，“更向前”，张扬着一股强汉豪情，这岂是一时的书生意气、少年狂狷！此乃军人本色也。读这样的诗句，散淡从何谈起？直到近年，水冰先生尚有“扫净胡沙凭霍卫，轻抛故土割肱肌。剑架挂戎装，何时闻鼓鼙？”（《清丽双臻·叹失土振家邦》）这样豪壮激越的词句，真可谓烈士暮年，壮心不已！要之，散淡之人，血性尚在，否则，便是冷淡了。
最后，看这书编的，虽说分出了“春秋编”“风雨编”“河朔编”“江湖编”等等名目，好像是很严谨，很唬人，但其中的作品划分却颇随意散漫。呵呵，《散淡集》也者，水冰先生散淡地吟哦，在下散淡地编汇，诸君且散淡地欣赏罢；况且，在其中发现的宝藏，诸君也可散淡地采撷呢。
是为序。
诗艺漫谈
周能胜
近体诗的对仗
对仗是中国文学与身俱来的独有特点。
对仗又称对偶。文章中的对仗古人亦称之为骈句、偶句、俪（丽）辞。一双对偶句独立称为对联。两双以上的对偶句称为“对仗”。对仗中的“仗”字，来于仪仗中的“仗”。仪仗两两相对，排列整齐。中国人使用偶句可追溯到《虞书·大禹谟》，《孔子》、《老子》、《庄子》，句之奇偶，皆是不自觉而成之。《诗经》、《楚辞》中就有对偶，如《采薇》中“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”就是隔句对。
关于对仗古人很早就有理性认识。刘勰在《文心雕龙·丽辞》一文中对对仗的理论进行了总结：“唐虞之世，辞未极文，而皋陶赞云：‘罪疑惟轻，功疑惟重。’益陈谟云：‘满招损，谦受益’。岂营丽辞，率然对尔。《易》之《文》、《系》，圣人之妙思也。序《乾》四德，则句句相衔；龙虎类感，则字字相俪；乾坤易筒，则宛转相承；日月往来，则隔行悬合；虽句句或殊，而偶意一也。至于诗人偶章，大夫联辞，奇偶适变，不劳经营。”刘勰把对仗分成四类：言对、事对、反对和正对。进入初唐，上官仪在刘勰的基础上，又提出了“六对”“八对”之说，对近体诗创作产生了一定的影响。从两汉到唐偶对的句式在诗歌中逐渐增多，乃臻成熟。可以说，学诗只有顺利通过对仗的关卡，才算真正进入了诗学之门。
一、近体诗对仗规则和特点
近体诗的对仗不仅是修辞上的需要，而且是格律上的规定。对仗能使得语句上互相映衬，意义上彼此补充，具有形式美、音韵美，从而增加艺术效果。
近体诗的对仗有如下规则和特点：
（1）律诗颔联和颈联须用对偶句，尾联、首联可用可不用，但一般不用。绝句比较自由，首联、尾联是否用对句由作者自选。
（2）不能使用同字相对。但出句和对句的内部是可以重字的。
（3）上句（又称出句、起句、或上联）和下句（又称对句、落句、或下联）双双要字数相等，意义相关，字面相当，平仄相反，结构相同。这既是对句规则，又是对句的特点。
（4）出句和对句语义雷同，两联对偶语法结构雷同的均为合掌。合掌是诗家大忌，应尽量避免。
下面考察一些实例：
山园小梅 林逋
众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。
疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。
幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。
这首诗，首联、尾联未对。颔联和颈联均作对偶。描写的景物并存，意义相关，且互相补充，彼此映衬。颔联与颈联句子组成的结构分别相同，但两联之间结构又不相同。“疏”对“暗”，定语对定语；“影”对“香”，主语对主语；“横斜”对“浮动”，谓语对谓语；“水清浅”对“月黄昏”，补语对补语，都是省略和倒装句。颈联“霜禽欲下”对“粉蝶如知”，主谓词组对主谓词组；“先偷眼”对“合断魂”，动宾词组对动宾词组；“下”和“偷”、“知”和“断”在一句中系双动词法，是“炼句”的不二法门。颔联与颈联的语法结构显然不同。
登高 杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首被后人推为唐人七律第一的《登高》，从首联到尾联，全诗都在对仗。仅以首联为例：“风急天高”对“渚清沙白”，联合词组对联合词组；“猿啸哀”对“鸟飞回”，主谓词组对主谓词组，颇为工稳。而首句的“风急”对“天高”、次句的“渚清”对“沙白”都是主谓词组相对，于是形成句内对，其中的“风”、“天”、“渚”、“沙”是名词，“清”、“白”、“急”、“高”是形容词相对，或为天象，或为物名，或表色彩，或表物态，妃黄俪白，铢两悉称，让人读来随口而出，毫无痕迹，由此可见老杜的对仗功力。
宫词 张祜
故国三千里，深宫十二年。
一声何满子，双泪落君前。
前两句用对偶，后两句不用。
南浦 王安石
南浦东岗二月时，物华撩我有新诗。
含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。
这首诗前两句未对，后两句字面和实义都对得十分工稳。细读此联觉其虚实皆当，精妙之至！
值得注意的是，绝句两联都对的首联与第二联语法结构不能雷同，否则即是合掌。请看老杜《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这首诗两联的内部，上、下句的结构全同，但前联和后联之间的结构形式却不全同。“两个”对“一行”属偏正词组相对；“黄鹂鸣翠柳”对“白鹭上青天”属动宾结构相对。而次联“窗含千秋雪”对“门泊万里船”，“含”和“泊”都是动词相对，属动宾结构相对，其间“西岭”对“东吴”属偏正结构相对。前后两联内部结构变化十分明显。
袁枚《随园诗话》记载：清人尹继善“论诗最细，有差半个字之说”。他举出唐诗“夜琴知欲雨，晚簟觉新秋”之句，认为“新秋”和“欲雨”差半个字，不能属对，下句应改为“晚簟恰宜秋”云云。这正是个语言结构问题。“新秋”是偏正结构，名词性词组，而“欲雨”是动宾结构，属谓词性词组，二者当然不能相对。改为“宜秋”也是动宾结构，可与“欲雨”相对。
李白《送友人》：“此地一为别，孤蓬万里征”系流水对，不过“有为”对“万里”不够工整，“为”是虚字，“里”为实字。凡词性不同的对仗，晚唐以后的诗人都尽量避免，宋人称之为犯了“偏枯”之病，但在初唐诗中经常可见到，当时不以为是诗病。这种情况我们现在在对仗时也要注意避免。
近体诗中两联相对，语法结构雷同，一联之内语义雷同的均为合掌。看看下面这首五律：
春日游园池 徐玑
西野芳菲路，春风正可行。
山城依曲渚，古渡入修林。
长日多飞絮，游人爱绿阴。
晚来歌吹起，惟觉画堂深。
这首诗颔联中，“山城”对“古渡”、“曲渚”对“修林”是名词性词组相对，“依”对“入”是动词相对。颈联的对仗也是两对名词性词组相对，四句句子组成情况完全一样，象人的两只手掌相同，应当避开。
冒春荣《葚原诗话》云：“对法不可合掌，如一动必一静，一高必一下，一纵必一横，一多必一少，此可以递推。”此说，无疑取自刘勰“反对为优，正对为劣”之宗旨。他举例说：耿韦“冒寒人语少，乘月烛来稀”，“稀”、“少”合掌；贾岛“流星透疏木，走月逆行云”，“流”、“走”合掌；崔颢“川从陕路去，河绕华阴流”，“川”、“河”并水，皆诗有合掌之病。
句中同字相对是允许的，如白居易《书天竺寺》：“东涧水流西涧水，南山云起北山云。前台花发后台见，上界钟声下界闻”；张祜（《海录碎事》引）：“杜鹃花落杜鹃叫，乌臼叶生乌臼啼”。后人称这种句法为“连珠格”。允许无义的虚词对仗，即允许介词、连词、助词、叹词对仗，如杜甫：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，其中“缘”与“为”即为介词；苏轼：“人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕”，“似”与“如”是连词属虚词无义，故无合掌之嫌。
综上所述，掌握对仗规则和特点，避免合掌的诗病是写好一首近体诗的关键。
二、近体诗对仗类型和技巧
近体诗对仗的知识非常丰富，博大精深，把握他有利于提高写作技巧，发挥写作潜能，增强表达效果。
根据不同标准，对句可划分为不同类型。近体诗常用到的有以下几种：
（1）正对：出句和对句所表达的是相同或相近的两项内容。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。（杜甫《咏怀古迹》）
（2）反对：出句和对句所表达的是相反的两项内容。
得相能开国，生儿不象贤。（刘禹锡《蜀先主庙》）
一说“能”如何，一说“不”如何，是反对。
（3）工对：凡用同类事物相对都属工对。如：人名对人名、物器对物器、天文对天文、时令对时令、数目对数目、方位对方位、颜色对颜色、同类词对同类词等。
柳条绿日君相忆，梨叶红时我始知。（白居易《渭村酬李二十见寄》）
“柳”对“梨”、“条”对“叶”，植物类对植物类；“绿”对“红”，颜色对颜色；“日”对“时”，时令对时令；“君”对“我”，名词对名词；“相”对“始”，
副词对副词；“忆”对“知”，动词对动词，极其工整。
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀。（杜甫《送韩十四江东觐省》）
“黄牛峡”对“白马江”，二者都是地名，都以牲畜来命名且各有色彩，形成了“黄”对“白”、“牛”对“马”、“峡”对“江”的奇观，极为工巧。
（4）宽对：用邻近的事物或属性相对，大致实词对实词，虚词对虚词。
浊酒不销忧国泪，救时应仗出群才。（秋瑾《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》）
“出群才”对“忧国泪”，显然属于宽对。
（5）借对：又叫假对，就是一个词有两个以上意义，诗中用其一义，但表现的实为另一义。
少年曾任侠，晚节更为儒。（王维《崔事录》）
“节”此指“节操”，又借其“时节”之义与“年”相对。这是借义。此外还有借音之对。
马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州杂诗三十首》）
借“珠玉”之“珠”的音，表颜色之“朱”的义，来与后句的“白”相对。
（6）双句对：即通常上下句成对偶者。
荷侧泻清露，萍开见游鱼。（白居易《小池》）
（7）隔句对：又称“扇对”或“扇面对”，是指偶对出现在相隔离的两句之中。
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤相水曲，留在十三弦。（白居易《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》）
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
今日重思锦城事，雪销花谢梦何殊。（郑谷《将之泸郡旅次遂州遇裴晤员外谪居于此话旧凄凉因寄二首》其二
近体诗产生后，隔句对并不多见。
（8）当句对：又称“就句对”，即句内有自对且与另一句双双成对。
山重水复疑无路，柳暗花明又一村。（陆游《游山西村》）
前句中“山”对“水”、“重”对“复”，后句中“柳”对“花”、“暗”对“明”。“山重水复”又与“柳暗花明”相对。
李商隐写有《当句有对》诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂饶舞蝶，岂知孤凤忆离鸾。三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”虽然施蛰存在《唐诗百话》中认为李商隐这首诗只有“游蜂”与“舞蝶”、“孤凤”与“离鸾”二组可算当句对，其余都没有对上，但足以见出作者在对仗上力求新变的努力。
（9）交股对：又称交错对，犄角对，指对仗之词出现在两句位置相邻却不相同的地方。
不独避霜雪，其如俦侣稀。（杜甫《归雁》）
本来“俦侣”应对“霜雪”，但它出现的位置不是在四五字处，而是在三四字处。
于今腐草无萤火，终古垂杨有暮鸦。（李商隐《隋宫》）
“鸦”是用来对“萤”的，但位置不一样。
（10）流水对：又称走马对、串对，指一联诗句实际上是一句话，意思连贯，但字面上又双双相对。
不堪玄鬓影，来对白头吟。（骆宾王《在狱咏蝉》）
请看石上藤萝月，已映洲前芦获花。（杜甫《秋兴八首》其二）
野火烧不尽，春风吹又生（白居易《赋得古原草送别》）
与君先一醉，举世待重阳。（姚合《同卫尉崔少卿九月六日饮》）
出自幽谷，迁于乔木。（诗经《小雅·伐木》）
流水对的好处是既有均齐之美，又自然流走，若单看一句意思就不够完整。
任何一双对偶其类属都是交叉的，如上所述“出自幽谷，迁于乔木”，是流水对，也是工对，又是反对。又如苏轼：“荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝”一联是双句对，也是工对，又是反对。
近体诗的对仗在一切对仗中规则最明确，特点最显明，要求最严格。一般而言，律诗中间两联即颔联、颈联要求对仗，有时诗人故意突破格律，或让诗体更灵活，或为表达诗旨的需要，往往采用一些特殊形式：
（一）全首只有一联对仗。这一联多是颈联。只有颈联对仗的称蜂腰格，在五律中多见，七律中很少用。
下第 贾岛
下第唯空囊，如何往帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花旁。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。
（二）全首两联对仗，但又不同常例，而是首联和颈联对仗。颔联本应对仗而没用，这种形式称偷春格或叫换柱对。
一百五日夜对月 杜甫
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想象颦青蛾。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
（三）全首三联对仗。分两种情况：一，前三联对仗，如杜甫的《登岳阳楼》。二，后三联对仗如杜甫的《闻官军收河南河北》。后三联对仗的比较少，因为尾联是全诗的结束，不用对仗便于收合
（四）全首每联都对仗。五律如苏味道《正月十五夜》，七律如杜甫《登高》等。
近体诗对仗有些极其工巧，可以说是对汉字潜能最充分的发挥。如张谓的《别韦郎中》：“峥嵘洲上飞黄蝶，滟滪滩边起白波”。“
峥嵘洲”和“滟滪滩”都是地名，“峥嵘”是叠韵，字的偏旁都用山，见其高峻；“滟滪”是双声，字的偏旁都用水，见其温润。“黄”对“白”，颜色对颜色，仔细味嚼，非常工巧。但是，过于工巧之后也容易使整首诗显得呆板，人工斧凿的痕迹过于明显。胡应麟在《诗薮》中提出：“七律对不属则平枯，太属则板弱”，“二联之中，必使极精切而极浑成，极工密而极古雅，极严整而极流动，乃为上则”。这就是说对仗是非常注意既工密又变化的，诗句于对属之中具有一种浑成、古雅、流动的气象和气势，才算是诗歌偶对的极致。要达到这种境界，谈何容易。对初学者来说不凡作为一种追求而进行偿试。这就要求我们比较全面的掌握对仗的理论知识和一些技巧，并在谋篇布局上下功夫。
近体诗对仗一般在颔联和颈联。此两联在诗中的作用都是为了衬贴题目，深化题旨。为了使整首诗不至过于板滞，就要注意颈联下意要和颔联相应相避，要有变化，变化的方法之一是：颔联写景，颈联写人事，颔联写人事，颈联写景。如果两联都写景，一般颔联侧重写整体骋目四顾的远景，颈联则着重勾勒细节；如果同写人事，往往颔联写他人，颈联写自己。变化的方法之二是：扩张改变思维的方向，从相反的方面遣词立意，使两句诗相反相成，形成张力。如杜甫《登楼》：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”，一写山、一写水，一写春色、一写浮云，一写天地、一写古今，悲乐相衬，时空变幻，意境阔大。再如杜甫“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏”也是此法。变化的方法之三是：在对偶类型的选择上灵活运用，使诗的内在意脉连贯，诗体灵活，音韵和美。颔联用正对，颈联用反对；或颔联用工对，颈联用宽对；或颔联用双句对，颈联用当句对；或一联工对，一联流水对。近体诗的对仗颈联尤其重要。白居易在《金针诗格》中说：“第三联谓之警联，欲以疾雷破山，观者惊骇”，颈联如能用上精心锤炼的警句，则一篇生机大略已备。
徐晋如博士云：“好的对句往往是以纤微对宏大，如‘树色分扬子，潮声满富春’、‘五湖三亩宅，万里一归人’，或以阳刚对阴柔，如‘崩石攲山树，清涟曳水衣’、‘黄云断春色，画角起边愁’，或以实对虚，如‘绿窗明月在，青史古人空’、‘秦地故人成远梦，楚天凉雨在孤舟’、‘万里羁愁生白发，一帆斜日过黄州’”。郁达夫在《谈诗》中也说，旧诗的秘诀，其一是辞断意连，其二是粗细对称，这种对仗中潜气内转意脉上的东西多读优秀诗篇自然有得。
李振章
绝句的章法
绝句的章法主要有以下八法：
一，起承转合法
“起”，诗的开头；“承”，接着开头的意思加以发展；“转”，是转折，开拓新意；“合”，是结束全篇。为了写好绝句，在采用此法时，要求：起要扣题、突兀；承要连贯、自然；转要新颖、巧妙，多为结句作准备；结要含蓄、深邃或铿锵有力，醒明本旨，起到画龙点睛的作用。
绝句从总体上讲，通常可分为前、后两半。前半部分往往起引带、铺垫的作用；后半部分是主题意旨所在。但关键在第三句，第三句得力，则末句易之。第四句“合”是关合全文、回应主题，点明创作这首诗的目的。应当说这一句是绝句中诗人引发意志、抒发感情、精华所聚的“诗眼”。
例如我写的《知》：春来树绿百草生，秋去落叶迎寒风。草木尚懂冷和暖，人怎不知夏秋冬。
第一句“起”，第二句“承”，第三句“转”，由前两句叙述春秋景色，转到了对草木变化的感受，为下一句打下了基础。第四句“合”，点明了主题，每一个人都知冷和暖。然而语尽而意不尽，语意尽在不言中，真正告诉你的是对人应真心实意，莫以为他人是傻子。
还有我写的《药店诗》：
百业经营为利润，我开药店亦同心。只要世上人莫病，不愁家中无分文。第一、二句是“起”、“承”，第三句“转”内容与第一、二句大相反，不是希望人们来买他的药，而是希望人们少得病，第四句是诗眼，一言点出了开药店者的高尚情操。
从以上两首诗中可以看出，第三句得势，第四句一拍便着，譬之于射，三句如弓，四句如箭也。第四句也很重要，结句一好，全诗尽活，顿然生辉。结句如撞钟，余音缭绕，意味无穷。
二、并列对合法
绝句中的四句，用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面，这样的布局叫“并列对合法”，这种方法工整而优美。
例如我写的《秋愁》：萧萧秋风沙沙雨，淡淡相思淡淡愁。暗暗孤灯暗暗夜，滴滴珠泪缓缓流。
虽对仗不尽完美（注：七字句有五个字对仗，视为对仗），但应属并列对合法。
三、承对合用法
一首绝句的前两句用起承法，后两句用对仗法；或前两句用对仗法，后两句用承接法，这样的布局法叫“承接对仗合用法”。用承接法时，有的在时间上有先后关系，有的在逻辑上有因果关系；用对仗法时，一般要用一组对仗句。
例如我写的《今昔》：赤日炎炎似火烧，田间禾苗速长高。古时王孙摇纸扇，今日农民用空调。
前两句是因果关系，因天气热而使禾苗迅速生长。后两句是对仗句。今日对古时，农民对王孙，空调对纸扇。
四、对比法
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景，写在一首绝句中，以进行对比，这样的布局法叫“对比法”。常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
例如我写的《小城巨变》：三十年前住此城，坯房土路牛车行。如今又回家乡住，楼房矗立车成龙。诗中写的是今昔对比，属盛衰对比法。
五、先景（事）后议法
在一首绝句中，前两句写风景或事实，后两句写议论，即属此法。
例如我写的《伯乐》：山上石多玉石少，世上人多伯乐稀。俗夫多数不识货，常将宝马当秃驴。
前两句写的是事实，后两句是议论。
六、先议后景（事）法
这种布局法与先景（事）后议法在内容排列的次序上正相反，它是先发表议论，而后写景或叙事实证明其论点的。议论与写景、叙事，有相辅相成的作用。
例如我写的《风雨后》：一场风雨过，洗净烟和尘。野外杨柳绿，园内百花新。
前两句是对风雨的议论，后两句是写景。
七、末句的寓情于景法
一首绝句的前两句，或叙事，或写景，而第三句多写人的心理活动与心理状态，其第四句不继续抒情，却以景作结，这样的布局就叫“末句寓情于景法”。
例如我写的《孤居》：孤身居住天涯村，松做知音菊为邻。莫道园中无芳草，清风夜夜扣柴门。
前两句叙事，第三句写心理状态，第四句以景做结。
八、倒叙突出重点法
一般说，绝句的重点在后两句。在诗中，如果把后发生的事情放在前面，把先发生的事情放在后面，就是为了突出先发生的事情而安排的。这种方法叫“倒叙突出重点法”。
例如我写的《和忆学友》：幽幽琴声意绵绵，黄昏又听学友弹。阔别天涯三十载，夜夜常思友抚弦。
前两句写的是当天黄昏发生的事情，后两句写的是三十年前发生的事情。如按正常写法，应先写三十年来，夜夜思念，终于今天又听到你的琴声了。而此时把‘阔别天涯三十载，夜夜常思友抚弦’放在了后两句，更加突出了三十年来的思念之情。
以上章法，要懂但不要死板硬套。
诗艺漫谈
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